tag:blogger.com,1999:blog-2718511160521210382024-03-12T23:26:47.807+00:00El caimán sincopadoCosas, y de lo que a veces hay alrededor de ellasLa Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.comBlogger410125tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-91981679628384840202022-09-02T11:44:00.000+01:002022-09-02T11:44:09.073+01:00Presentación de la novela "El aire está lleno de agua", editorial Baile del Sol<p><span style="background-color: #f9f9f9; color: #030303; font-family: Roboto, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">Acto de presentación de la novela "El aire está lleno de agua", de Juan Miguel Contreras. Celebrada el viernes 24 de junio de 2022 en la Biblioteca Pública Municipal "Lope de Vega", con las intervenciones de Cándido Sevilla, Yolanda Peña y el propio autor</span></p><p><br /></p><p><span style="background-color: #f9f9f9; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="379" src="https://www.youtube.com/embed/dpMrksc5Mwo" width="605" youtube-src-id="dpMrksc5Mwo"></iframe></div><br /><span style="color: #030303; font-family: Roboto, Arial, sans-serif;"><br /></span><p></p>La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-3984499996926571382020-08-10T15:48:00.002+01:002021-09-08T09:54:28.869+01:00Antonio Miñán sobre "Canciones de cuna y de rabia"<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">PRESENTACIÓN DE </span><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;">CANCIONES DE CUNA Y DE RABIA</span></div>
<span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px;">El Sábado 1 de febrero de 2020, se presentó en la Fundación Isidro Parra la novela </span><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px;">“Canciones de cuna y de rabia”. En palabras de Manuela Sanz, "narrativa que provoca interés desde la primera lectura, realismo literario que es a la vez fantasía de todas sus vivencias." </span><div><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px;"><br /></span></div><div><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px;">Presentación y actuación Antonio Miñan.</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 14px;" /><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px;">Fotografías Miguel Calatayud</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">1 de febrero de 2020. Fundación Isidro Parra de Alcázar
de San Juan<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Notas textuales de una presentación de Antonio Miñán:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-FabGbLFsQSI/Xxmhc18d07I/AAAAAAAAL8Q/IQ9Iry8mHKATjo-wassEdECYN2iaaaeFgCLcBGAsYHQ/s1600/Invitaci%25C3%25B3n%2BCCR%2BAlc%25C3%25A1zar.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="724" data-original-width="1600" height="288" src="https://1.bp.blogspot.com/-FabGbLFsQSI/Xxmhc18d07I/AAAAAAAAL8Q/IQ9Iry8mHKATjo-wassEdECYN2iaaaeFgCLcBGAsYHQ/s640/Invitaci%25C3%25B3n%2BCCR%2BAlc%25C3%25A1zar.jpg" width="640" /></a></div>
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JSyx0UttMUw/XxmjPsdLU4I/AAAAAAAAL8o/clVDboEIRigkz1bLcEVPSNbQak8A1-FewCLcBGAsYHQ/s1600/presentacion%2Bfundacion%2B2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="416" src="https://1.bp.blogspot.com/-JSyx0UttMUw/XxmjPsdLU4I/AAAAAAAAL8o/clVDboEIRigkz1bLcEVPSNbQak8A1-FewCLcBGAsYHQ/w625-h416/presentacion%2Bfundacion%2B2.jpg" width="625" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px; text-align: justify;">Manuela Sanz, Juan Miguel Contreras y Antonio Miñán. Foto: Miguel Calatayud</span><br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Serendipias<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Mi relación con Juan Miguel proviene de los años de
Lazarillo en Manzanares. Yo vivía en Valdepeñas y a través de un proyecto de
teatro escolar entré en contacto con una asociación con más de cuarenta años de
existencia que se llama Lazarillo t.c.e. No me podía creer que tanta gente
trabajase con esa capacidad de coordinación y en tan variados proyectos como
escuelas de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>teatro para todas las edades,
muestras de teatro escolar, producciones propias, muchas de ellas originales,
de un nivel altísimo y, por fin, un festival internacional de teatro
contemporáneo programado y dirigido por este señor durante aquellos años, es decir, a principios de siglo XXI. Este
festival, decano en la región, más antiguo que el de Almagro, ha
salido adelante gracias a la voluntad de la gente que lo pone en marcha y no precisamente
por otros apoyos o ayudas que claramente se echan en falta. Que el autor de esta novela fuese capaz de
programar ocho o diez días de actividades con aquel presupuesto, no es
habilidad, es magia, lo digo en serio. Este festival acaba de hacer su
edición 45.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Esto lo cuento porque pensaba que nuestra relación
provenía de esos años, pero no. Proviene de otra época y hasta de otra
dimensión, si nos ponemos. Me explico. Con frecuencia los lectores vivimos la
ilusión, y no lo digo en sentido positivo, sino que experimentamos el engaño,
de creer que los autores escriben los libros para nosotros y en eso consiste
sentirse identificado con un personaje, una situación, una experiencia o el
modo de resolver un problema. La mayoría nosotros aprendemos a partir de ahí y
hacemos aquello que decía Skarmeta de que la poesía es de que la necesita y no
de quien la escribe. Sin embargo en relación a la novela que nos compete, este fenómeno alcanza para mí unas dimensiones extrañas. El grado de
coincidencia que existe entre la novela de Juan Miguel y mi propia vida es
apabullante y me refiero a que literalmente da un poco de miedo. Vamos a
suponer que se trata de una serendipia más o menos casual o que mi vida y la de
otros muchos hombres de en torno 40 años se parece tanto que vista una, vistas
toda.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-pNBSU8TRQ4A/XxmjPTt0XpI/AAAAAAAAL8k/-SSTUnbMuOk5Ndq0kf7eqXbFqbZ9lyQtACLcBGAsYHQ/s1600/presentacion%2Bfundacion%2B3.jpg" style="clear: right; float: right; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="213" src="https://1.bp.blogspot.com/-pNBSU8TRQ4A/XxmjPTt0XpI/AAAAAAAAL8k/-SSTUnbMuOk5Ndq0kf7eqXbFqbZ9lyQtACLcBGAsYHQ/s320/presentacion%2Bfundacion%2B3.jpg" width="320" /></a><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Espero que no sea así, aunque tiendo siempre a aplicar
navaja de Occam, es decir, que, en igualdad de condiciones, las explicaciones
más simples suelen ser las verdaderas y lo más probable es que Juan Miguel haya
acertado con los lugares comunes de la mayoría de hombres estamos en esta
década y no que, sin conocer mi biografía, la haya escrito. De todas formas,
voy a dejar que sean ustedes mismos y el propio autor quienes decidan cómo de interesantes
son estas coincidencias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">La primera serendipia que se me ocurre en relación con la
novela es que en 2002 yo toqué en un disco con el mismo título. No me dirán que
no es una coincidencia notable. El protagonista de la novela Abel estudió una
carrera de humanidades durante los mismos años que yo estuve la mía. Es cierto
que no se trata de la misma carrera porque Abel estudió hispánicas y yo estudié
filosofía. Pero ambas están en el mismo edificio del mismo campus de la
universidad de Granada. Estudiamos la carrera en los mismos años. Visitamos los
mismos bares; tanto él como yo íbamos a emborracharnos a los mismos lugares con gente muy parecida... Íbamos a empaparnos de
la riquísima vida cultural Granadina, íbamos a los mismos locales donde se reunían
estudiantes, músicos, pintores, poetas, etcétera. Para que no parezca que la coincidencia es Granada (algo muy común), concretaré más: Esto sucede en la zona de calle Elvira y el
bajo Albaicín. No estoy bromeando, Abel bebía en el Arcoíris y en el 22 y trabajaba
por las noches en el pub Eshavira. Eshavira para mí y para muchos era una
suerte de templo en una Granada efervescente, donde todo el mundo acaba antes o
después. Abel tuvo una aventura con una Erasmus y, en fin, esto también me
suena.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jS7REVP6_xE/XxmjQg6pv2I/AAAAAAAAL84/o8ODqSIcQREXghLteyUTPKJIyFiU_WKYwCLcBGAsYHQ/s1600/presentacion%2Bfundacion%2B6.jpg" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="641" data-original-width="960" height="416" src="https://1.bp.blogspot.com/-jS7REVP6_xE/XxmjQg6pv2I/AAAAAAAAL84/o8ODqSIcQREXghLteyUTPKJIyFiU_WKYwCLcBGAsYHQ/w625-h416/presentacion%2Bfundacion%2B6.jpg" width="625" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Miguel Calatayud</td></tr></tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Más coincidencias, si me permiten; Abel perdió a su madre
en torno a la misma época y debido a la misma enfermedad por la que yo perdí a
la mía. Abel hizo las oposiciones a secundaria en la misma ciudad y presumo que
el mismo año en que yo hice las mías; Córdoba 1998. No me digan que no es algo
más que una mera coincidencia. A partir de ahí las coincidencias no son tan
acusadas. Sin embargo, el capítulo 14 de la novela podría ser un relato de la
vida universitaria granadina que muchos podríamos firmar como propio. Cambién Granada por su ciudad u otra ciudad y lo contado tendrá el mismo poso. Muchas gracias
por esto. Me gustaría que alguien me dijera si esto tiene alguna explicación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-3I7_s1Uj-iw/XxmhdFO4oCI/AAAAAAAAL8U/V2pjSnyDHggeq0kroL73Rk8UYD3bq7g9QCLcBGAsYHQ/s1600/LOGO%2BIP%2BCOMPUESTO%2B2019.tif" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="998" data-original-width="1078" height="296" src="https://1.bp.blogspot.com/-3I7_s1Uj-iw/XxmhdFO4oCI/AAAAAAAAL8U/V2pjSnyDHggeq0kroL73Rk8UYD3bq7g9QCLcBGAsYHQ/s320/LOGO%2BIP%2BCOMPUESTO%2B2019.tif" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Asuntos<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Esta novela da la sensación de haber sido un parto muy
largo. Trata prácticamente de todo lo importante. Me refiero a que hay una
enorme cantidad de asuntos presentes y todos tratados con cierta profundidad.
Aunque se sobreentiende que el tema principal es el paso del tiempo y el punto
de vista de la mediana edad,hay otros temas subyacentes que no son menos
importantes. El peso de los recuerdos y el modo en que los asimilamos son
aspectos centrales de la historia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">- De nuevo vuelve a aparecer Almería. Eso también lo
tenemos en común el autor, o el narrador que usa el autor y yo; es un lugar de referencia. Hay algunos puntos de
conexión con la novela <i>La muñeca Rusa </i>,si no recuerdo mal. Y aparece este
sitio, Almarga, el único que no se puede encontrar en un mapa. Uno no sabe si es San
José, Mojácar o nada de eso. Puede que Almarga pueda encontrarse en el mapa de la biografía literaria y emocional de Juan Miguel, pero no en google maps.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">- Desde el punto de vista estilístico, la novela tiene
ese aire unamuniano que consiste en contar varias historias dentro de la trama
principal. Ya he aludido al capítulo 14 donde se relata la vida universitaria
de Abel y Silvia, pero hay más; la historia de la pintura en la Iglesia de Almarga,
donde transcurre la novela, por ejemplo. El propio proceso creativo de la
pintura es muy interesante y la biografías entrecruzadas del abuelo de Abel y
del pintor, el tío abuelo Alonso merecería ser contada exhaustivamente en una pieza aparte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Otra interesante trama es la publicación del artículo por
el que expedientan a Abel y lo acaban expulsando del instituto donde trabaja
(no estoy contando nada que no deba, aparece en la recensión de la
contraportada) y cómo al final de la historia descubrimos que hay más intereses en
juego a margen de que Abel fuera un poco irreverente en cuestiones de religión.
Y como todos sabemos, en este país NO SE PUEDE BROMEAR CON LA RELIGIÓN. A lo
que me refiero es a que, detrás de eso que le hace perder el trabajo, había algo más, siempre hay algo más.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Tbcy_bFw8Gw/XxmjQfK2I1I/AAAAAAAAL80/w1wwfwxmExMIJ8QX2bS7Ql94IW-7ZiNjwCLcBGAsYHQ/s1600/presentacion%2Bfundacion%2B5.jpg" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="416" src="https://1.bp.blogspot.com/-Tbcy_bFw8Gw/XxmjQfK2I1I/AAAAAAAAL80/w1wwfwxmExMIJ8QX2bS7Ql94IW-7ZiNjwCLcBGAsYHQ/w625-h416/presentacion%2Bfundacion%2B5.jpg" width="625" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Miguel Calatayud<br /></td></tr></tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">- Desde luego, el capítulo 8 podría ser una pieza teatral
independiente. Se trata de una conversación considerablemente larga entre Abel
y Roberto, su amigo del alma, llena de ideas brillantes y escrita con un estilo
ligero y verosímil. En este capítulo hace un análisis de la situación de
ambos, del valor de la familia, de la nostalgia, se habla de política, de la
salud de la democracia española, de rock. Como les digo tiene un importante
peso específico dentro de la obra. No sé si está escrita con esa intención, la
de tener valor por sí misma, pero estoy seguro de que funcionaría como texto
teatral o incluso como un corto. Juan Miguel me ha dicho que para este capítulo efectivamente tenía en mente una especie de "Esperando a Godot" y la película "Mi cena de André", de Louis Malle, uno de sus directores preferidos.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">- Y la subtrama de la deuda de los aliados con los
españoles después de la Segunda Guerra Mundial a propósito de la connivencia con
los nazis que investiga Roberto promete mucho y da la sensación de estar solo
apuntada. No sé si por no cargar más la novela o por una intención literaria que podría explicar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">- Al protagonista, Abel, o a Silvia, a Roberto, a Miguel
y al resto de personajes que aparecen, no les pasa nada especial, son personas
normales y sin embargo la historia es sumamente interesante, incluso diría que
entretenida, siempre que el término no se malinterprete porque podría
entenderse que es menos valiosa por eso. A lo que me refiero es a que la vida
por sí misma es de lo más emocionante. En otras palabras, y por no remontarme
más atrás; <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>acabar el bachillerato y
decidir qué vas a hacer en la universidad, sobrevivir a ese ejercicio de autodescubrimiento
que es la década de los 20 a los 30 años, en la que,como dice Abel, uno hace las
cosas sencillamente porque puede, para ver hasta dónde puede llegar sin reventar
de una vez por todas. Todo el mundo sabe que a los 20 años somos inmortales (al
menos mis alumnos de Bachillerato beben como si lo fueran). Después hay que
enfrentarse cara a cara con un enorme, faraónico "y ahora qué".
Mal que bien hemos salido adelante. Hemos tenido la infinita suerte de que
otras personas nos han podido querer hasta el punto de compartir su vida con
nosotros. Y si fuera esta poca aventura, está la paternidad. Todos tenemos
amigos que han encontrado actividades para completar sus vidas que les llevan
cientos de horas y a las que le dedican toda su energía y talento, como le pasa
a Roberto en la novela y esa otra trama de la dictadura española a la que me refería anteriormente.
Tampoco es tan raro saber de alguien que anda metido en líos por la cultura del
pelotazo urbanístico como le ocurre al personaje de Miguel. Estoy hablando masculino porque
la historia trata de Abel, y esta charla sobre Juan Miguel y yo, pero cada palabra
que estoy diciendo es aplicable también a nuestras compañeras, aunque con la
diferencia de que ellas sí que saben lo que hacen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Trasuntos<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Por fin, hemos llegado a esta década en la que las cosas
deberían estar más claras, pero no es así… A menudo hacemos creer a los otros
que sabemos lo que decimos y que tenemos las ideas claras. Es lo que debería
corresponder a una persona de nuestra edad. Todo esto en realidad es una
impostura (en nuestro caso es normal porque nos va el teatro). Muchas ideas que
teníamos con 20 años ya no funcionan o no nos las creemos y nos jode una
barbaridad que sea así. No a todo el mundo le pasa lo mismo, hay muchos,
muchísimos, que tienen las mismas ideas que cuando tenía 20 años. Pero no es
nuestro caso. Ahora nos toca repensar nuestras creencias, filias y fobias, las
ideas sobre política, arte, sexualidad, moral, economía… Hay algunos pasajes muy notables sobre este asunto. Al principio
de la novela se plantea la disolución de los ideales de la juventud, y la
paternidad y la maternidad aparecen como una justificación de ello. Es decir, tenemos
que hacer y pensar esto y lo otro porque somos padres y hay que hacerlo por el
bien de nuestros pequeños. Para explicar esto citaré directamente la novela:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">El texto dice: <i>“A Vera y a Ulises -</i>los hijos de Abel y Silvia en la novela<i>- (...) los alimentábamos a menudo con comida precocinada, tal y como nosotros también nos habíamos acostumbrado a comer, o nos rodeábamos
de cosas innecesarias: ropa de más, plástico de más, rapidez de más.. incorporándolos así a nuestra vida de adultos sin pensar en su propia manera
de ser y de estar en el mundo. Los hacíamos comer como no nos gustaba comer a
nosotros, los hacíamos dormir como no nos gustaba dormir a nosotros, de manera
férrea y bajo un horario estricto (...) los llevamos a la guardería con alivio
y a la vez con sentimiento de culpa al preguntarnos si realmente eso estaba
bien, los escolarizamos cuando nos habían dicho que era obligatorio hacerlo, es
decir, atendiendo únicamente a estándares que no eran puestos en duda pero que
sin duda eran discutibles y, desde que nacieron, los hicimos poseedores de unas
malvadas y aviesas intenciones como si hicieran lo que hacían con el único
propósito de amargarnos la vida cuando, realmente, en el fondo intuíamos que la
vida que ellos nos habían descubierto acaso fuera la real, por eso chocaba frontalmente con la asquerosamente neoliberal que llevábamos. Todo ello hacía
que nos sintiésemos agotados, derrotados y hastiados, tomando la salida fácil
de seguir la corriente.”</i> pp.30 y 31<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">No queda todo dicho sobre nuestro tiempo, ni mucho menos.
Más adelante dice el texto: <i>“Cuando a veces pienso en estas cosas y me imagino
contándose las dentro de unos años a Vera y a Ulises, me pregunto cómo haré
para hacerles comprender cómo era la vida sin móviles, ni Internet, sin mensajes
instantáneos, ni disponibilidad inmediata si ya hasta me cuesta recordarlo a
mí. Explicarles cómo era capaz de pasar días y días sin saber nada de su madre,
esperando una carta o una llamada, ahora que necesito saber a todas horas dónde
se encuentran ellos, qué hacen, qué necesitan, viviendo como he vivido la mayor
parte de mi vida si rendir ni pedir cuentas a nadie cada cinco minutos que es
precisamente lo que me sucede ahora con su madre y con ellos, sobre todo con
ellos. Por otro lado, sé que de nada vale rebelarme contra ello. Digo que echo
de menos esa independencia pero ahora no sabría vivir de otro modo.Me consuelo
pensando que es por mis hijos, aunque en el fondo sé que somos una sociedad que
prefiere ignorar que está enferma antes que preguntarse si debería hacer algo
para remediarlo” </i>pp. 214 y 215<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Cuáles son los síntomas de esa enfermedad. ¿Nuestra época es líquida y se han confirmado alguno de las vaticinios
de la de los posmodernos? ¿Podemos llamar enfermedad al espíritu de
nuestra época, que diría Hegel?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Lo anterior puede llevarnos a pensar que cualquier tiempo
pasado fue mejor o a instalarnos en la nostalgia. Debo confesarte que soy
bastante anti-nostálgico, es decir, no echo de menos el pasado y, como dice
Ortega en alguna parte, me alegro de que haya pasado cuando ya ha hecho su
parte. No quiero volver a tener veinte años aunque no me arrepiento de haber
hecho lo que hice (sea lo que sea, no es este lugar para sacar trapos
sucios...o trapos sin más). Me refiero a que en nuestra sociedad la juventud se
toma como un valor en sí misma sin que haya habido que demostrar nada. Sin
embargo, esta idea nos conduce a una paradoja: ser joven implica ignorar que se
es joven. En algún capítulo de la serie Mad Men, el protagonista, Don Draper,
cuando ve que su empresa contrata a demasiados chicos jóvenes, dice: "los
jóvenes son idiotas porque ni siquiera saben que son jóvenes". Esta es la
paradoja; la única forma de tomar conciencia del valor de la juventud es que
haya pasado. Entonces ¿Por qué la crisis de los cuarenta? Sobre esto se habla en algunos
momentos de la novela. Atención al paisaje que Juan Miguel, o mejor dicho, el narrador, dibuja cuando habla
de la fauna veraniega en un pueblo de la costa andaluza:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><i>“Madres empujando cochecitos que te miran tristes
arrastrándote a su abismo y padres vigoréxicos que se aferran a una juventud
que irremediablemente dejaron atrás hace tiempo. Madres que han descubierto una
voracidad sensual que las hace transitar lo vulgar,sobre todo cuando pasan unos
días de vacaciones en la playa y dejan de preocuparse por lo que nadie pueda
pensar al ver cómo van vestidas”</i> Pg. 305<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">El paisaje continúa: <i>”Padres sombríos a los
que les importa una mierda si realmente son un despojo de lo que fueron, corriendo
detrás de unos hijos que les anclan a la tierra, pero que aún así no les hacen
olvidar que se sienten como si se hundiesen en un lodazal del que ya no esperan
salir hasta que mueran. Jóvenes medio alcoholizados que comparten barra y
chistes racistas con hombres en chándal que beben más que ellos y hablan de
fútbol (...) jovencitas de escote bajo y arrogancia vacía en busca de algo que definitivamente
la saque la impostura o por lo menos que las hunda definitivamente en ella. Al
girar la cabeza me veo reflejado en un la luna de una heladería, mimetizado
como un camaleón mezquino sin nada que me asegure que no soy uno más. Ruido,
ruido y ruido” </i>Pg. 305.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">En la parte final de la novela, dedica bastantes páginas
al colegio de Almarga adonde asistieron Abel y Roberto. Se parece bastante a mi
colegio de primaria. Estudié en Maristas en Jaén. Era un colegio muy muy
tradicional, muy muy religioso y donde incluso había castigos físicos, y estoy
hablando de la década de los 80. Me gustaría saber hasta qué punto el de la
novela es un colegio real porque para algunos puede ser difícil creer lo que se cuenta, pero para mí es muy verosímil. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Por último, el trasunto de la música. En esta novela hay
una importante lista de referencias literarias, cinematográficas y artísticas
en general, pero sin duda la más extensa y creo que la más relevante para el
protagonista es la música. Tengo que reconocerle a Abel un gusto musical fantástico.
No sé si alguien lo había hecho ya, pero el otro día me entretuve en recopilar
todas las canciones que se mencionan en la novela. He encontrado 51 canciones,
unas cuatro horas de música. Sé que hay más, algunos discos completos que se
citan y otras que se me han pasado, así que compartiré la playlist de spotify
abierta en las RRSS de Juan Mi y así la completamos entre todos</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://open.spotify.com/playlist/6ATwSHOscTGEQ9OlifDr6t?si=yQdDZxvLQ3SP3lysNkdArA" style="text-align: left;">https://open.spotify.com/playlist/6ATwSHOscTGEQ9OlifDr6t?si=yQdDZxvLQ3SP3lysNkdArA</a><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> .</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Para acabar, me gustaría referirme al título de la
novela. Se trata de un verso de una canción del grupo granadino 091 titulada <i>Tormentas
imaginarias </i>. Los cero, como los llamamos los fans, son una referencia
importantísima del rock en Andalucía y están vinculados al surgimiento de un
movimiento cultural en Granada muy importante en los años 90. Quiero regalar a
Juan Miguel y todos vosotros una versión de Tormentas Imaginarias en esta mañana de </span><span face="arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;">sábado.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dz_rEe7VYjOn4YuGqJEhZjtnMyWqnpdkq3p41NSy6V1bH0mFwhBcGqSnR8AEmidtdyw3QuceqAwsSqXyUbrnw' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div><br /><br />
<br /></div><div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-P6wxr0UxGmQ/XxmjPjfid_I/AAAAAAAAL8s/IDH4-N2m3j8de0F-ZN8WapTJZPsGuw2awCLcBGAsYHQ/s1600/presentacion%2Bfundacion%2B1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="416" src="https://1.bp.blogspot.com/-P6wxr0UxGmQ/XxmjPjfid_I/AAAAAAAAL8s/IDH4-N2m3j8de0F-ZN8WapTJZPsGuw2awCLcBGAsYHQ/w625-h416/presentacion%2Bfundacion%2B1.jpg" width="625" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span face="helvetica, arial, sans-serif" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 14px; text-align: justify;">Foto: Miguel Calatayud</span><br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div>La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-70089352926683617142019-11-17T11:41:00.000+00:002019-11-17T11:41:04.841+00:00Presentación del libro 'Canciones de cuna y de rabia', 18 de octubre 2019<span style="background-color: #f9f9f9; color: #0d0d0d; font-family: "roboto" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">Manzanares 10tv: "Acto de presentación de la novela 'Canciones de cuna y de rabia' del escritor manzanareño Juan Miguel Contreras. Celebrado el 18 de octubre de 2019 en la Biblioteca Pública Municipal 'Lope de Vega' con las intervenciones de Cándido Sevilla, Yolanda Peña y el propio autor."</span><br />
<span style="background-color: #f9f9f9; color: #0d0d0d; font-family: "roboto" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;"><br /></span>
<span style="background-color: #f9f9f9; color: #0d0d0d; font-family: "roboto" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;"><br /></span>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/jPkUoMmfAi0" width="560"></iframe>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-88116397245819748392019-11-14T16:49:00.000+00:002019-11-14T16:52:16.895+00:00La novela "Canciones de cuna y de rabia" interpretada por Yolanda Peña Cervantes<span style="text-align: justify;">El 18 de octubre tuve el placer de presentar "Canciones de cuna y de rabia" en la Biblioteca Lope de Vega de Manzanares, el pueblo donde crecí, fui adolescente y tuve varios programas de radio en diversos años (con Gina, Yolanda, Bea y Santi), el pueblo donde me enamoré repetidas veces y dirigí un festival de teatro, donde limpié casi todos los vestidos de novia de las mujeres que se casaron entre 1988 y 1994, tuve una librería o fui esporádico bibliotecario. Allí hablé de esta novela en compañía de Yolanda Peña, amiga imprescindible y necesaria. El texto que sigue es parte de lo que ella dijo.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-T_rfKW1Omvs/XcQOeXOTJwI/AAAAAAAAJdA/GdZKlnHf02EFdB4YrZ1FxuxqujIxhOL8wCLcBGAsYHQ/s1600/Presentaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Blibro%2B%2527Canciones%2Bde%2Bcuna%2By%2Bde%2Brabia%2527%2Bde%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2B%25282%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="812" data-original-width="1066" height="484" src="https://1.bp.blogspot.com/-T_rfKW1Omvs/XcQOeXOTJwI/AAAAAAAAJdA/GdZKlnHf02EFdB4YrZ1FxuxqujIxhOL8wCLcBGAsYHQ/s640/Presentaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Blibro%2B%2527Canciones%2Bde%2Bcuna%2By%2Bde%2Brabia%2527%2Bde%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2B%25282%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Canciones de cuna y de rabia” es
una novela de la que se pueden decir muchísimas cosas y que posibilita una gran
cantidad de reflexiones, toda ellas necesarias en esta época de tribulación en
la que vivimos, con esta amenaza constante de crisis ensombreciendo el futuro y
con la presencia ya más que evidente del cambio climático…. pero sobre con todo
reflexiones vitales para los que atravesamos la edad <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuarentañera</i>, década arriba década abajo. Para nuestra generación
es el momento de mirar atrás e intentar entender en qué nos hemos convertido y
en qué podemos convertirnos. Temas como la derrota, la felicidad, la
precariedad laboral, la soledad, la perdida de los padres, el miedo a dejar de
ser fieles a nosotros mismos, la amistad, la paternidad con sus múltiples
preocupaciones, la infidelidad, el hastío, la naturaleza del amor, el poder, la
corrupción, el paro, el deseo, la relación ambivalente con los orígenes y los
recuerdos… pasean por las páginas escritas por Juan Miguel obligándonos a
reflejarnos ante todas ellas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero sobre todo ante los
recuerdos… Aunque esta novela transcurre en el presente, la puerta abierta al
pasado es una constante. Y nos permite hacer una reflexión sobre la calidad de
los recuerdos de la infancia y adolescencia frente a la calidad e intensidad de
los recuerdos de nuestra etapa adulta. Somos capaces de recordar cosas
minúsculas de cuando éramos pequeños y emborronamos los recuerdos adultos. Al
menos a mí, que soy tremendamente desmemoriada, me pasa… Cuando uno se hace
mayor desaparece<span style="color: black; mso-themecolor: text1;"> una gran parte
de nuestra </span>capacidad para la sorpresa, para la extrañeza ante la
realidad, y por culpa de eso la vida nos abruma con mil pequeños suvenires
intrascendentes que se nos escapan entre los dedos. <span style="color: black; mso-themecolor: text1;">Otro de los elementos claves de la novela es la trágica
historia contemporánea de España. La herida de la Guerra Civil no termina de
cerrarse, no somos capaces de cerrarla como sociedad y, desgraciadamente,
continúa presente en nuestros días.</span> A la Hidra de nuestra historia
reciente cada día le crecen nuevas cabezas a poco que investiguemos en los
archivos, como hace Roberto, uno de los protagonistas de la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>novela. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro de los temas vertebrales de
la novela es el Colegio San José, que comparten los protagonistas masculinos, y
que es el trasunto del manzanareño Colegio D. Cristóbal. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un Colegio peculiar en los años 70-80, que
constituye un reservorio único de anécdotas para los alumnos de esa época. Una
educación que hoy sería, sin duda, más que controvertida pero que, con todas
sus sombras, convirtió, al menos a una parte de sus alumnos, en personas
especiales y extraordinarias. Las niñas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">milagroseras</i>,
entre las que me incluyo, criadas entre algodones y protegidas por las
aperturistas Hermanas de la Caridad, encontraron en los "cafres" de
D. Cristóbal su horma del zapato cuando entraron en el instituto. Se crearon
entonces unos vínculos que constituyen, todavía hoy, un elemento esencial de
nuestras vidas. Entre ellos se encuentra, por supuesto, mi encuentro con
Juanmi, que ha marcado una parte esencial de mi vida.<span style="color: red;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevuela, también,
continuamente durante toda la novela la pintura realista y la figura de Antonio
Iniesta, convertido en Alonso. Este pintor, tío-abuelo del autor, es una de las
grandes figuras artísticas de nuestro pueblo y la novela actúa como un homenaje
a su obra pero sobre todo a su persona. Leyendo la novela he recordado una
tarde en la que Juan Miguel me llevó al estudio de su tío…. Me acuerdo sobre
todo de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los lienzos sin terminar,
testigos de un proceso creativo que nos fascinaba… Éramos ya en el instituto
dos personas necesitadas del calor del arte…</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Casualmente, el día en el que se
presentó en Manzanares las Canciones de Cuna y de Rabia de Juan Miguel, se
publicaba también el último disco de 091 tras 24 de años de silencio. Este grupo
es autor de la canción que da título al libro y tiene una presencia
trascendental en el desarrollo de la trama de la novela. 091 en particular y la
música en general, actúan como un personaje más, para deleite de los musiqueros
como yo, evocando libros míticos como el de Alta Fidelidad de Nick Hornby.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Me gustaría terminar con una
reflexión personal sobre la necesidad de leer ficción. Yo, que he sido una
lectora voraz durante la mayor parte de mi vida, veo ahora cómo las
obligaciones laborales y el cansancio (también, por qué negarlo, Netflix) hacen
que lea poco y mal… Y eso tiene un efecto tremendamente perjudicial en mi día a
día. Las novelas en mi vida han sido y son ansiolíticos; no sé porque me empeño
en olvidar el bien que me hacen<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. </b>En
la vida se hace estrictamente aquello que se quiere, las escusas sólo valen
para justificar no hacer aquello que no queremos hacer. Tenemos que leer
más.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin escusas. Y tenemos que
agradecer a los valientes que tienen el arrojo de escribir ficción,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que nos regalen su tiempo y su vida a través
de las palabras. Y eso es lo que creo que queremos hacer todos los que abrimos
y leemos esta novela: agradecerle al autor su empeño, su osadía, tu terquedad y
su talento… que nos han regalado esta esplendida novela.</div>
<br />
Yolanda Peña Cervantes<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-HKXiHRqSlVI/XcQOrtlj63I/AAAAAAAAJdI/EIANmSumchUd6DddG6NTVFX6f5NNCvOIwCLcBGAsYHQ/s1600/Presentaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Blibro%2B%2527Canciones%2Bde%2Bcuna%2By%2Bde%2Brabia%2527%2Bde%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2B%25285%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1350" height="425" src="https://1.bp.blogspot.com/-HKXiHRqSlVI/XcQOrtlj63I/AAAAAAAAJdI/EIANmSumchUd6DddG6NTVFX6f5NNCvOIwCLcBGAsYHQ/s640/Presentaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Blibro%2B%2527Canciones%2Bde%2Bcuna%2By%2Bde%2Brabia%2527%2Bde%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2B%25285%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-65269677523791532682019-10-02T15:36:00.001+01:002020-08-10T17:56:45.367+01:00Mi propio Doppelgänger. Expurgos a una improbable literatura nazi en América----<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
JUAN MIGUEL CONTRERAS.-Nació en una pequeña granja, a inmediaciones de la ciudad de Chalatenango, en 1904. Primeros años de escuela primaria en la misma ciudad. Después, fue alumno en la escuela "José Matías Delgado", de San Salvador. De ahí paso al Instituto Nacional "General Francisco Menendez". Tuvo que interrumpir sus estudios para empezar a trabajar. Publicó dos libros de prosas breves: "Fruta de fuego" y "Desde el corazón".<br />
<br />
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-QrOaXLfltZ8/VKE6OalXbBI/AAAAAAAADy4/rvVSt8nF16g/s1600/PB110069%2B-%2Bcopia.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="270" src="https://4.bp.blogspot.com/-QrOaXLfltZ8/VKE6OalXbBI/AAAAAAAADy4/rvVSt8nF16g/s1600/PB110069%2B-%2Bcopia.JPG" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div>
PROSAS DE LA SOLEDAD </div>
<div>
Por Juan Miguel CONTRERAS </div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
Errantes </div>
<div>
SOLO, en la alta noche, llegan a mi, confusas, voces que el viento acerca y aleja. . . </div>
<div>
Son las voces errantes en el espacio: de ayer, de hoy, de siempre. Todo el sentir humano. . . </div>
<div>
Se acercan. . . , se alejan. . . , por la clara oscuridad misteriosa, y el alma queda suspensa. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
Que oculta raíz? ... </div>
<div>
¿Qué oculta raíz de dolor se alza hoy en la flor de mi tristeza? </div>
<div>
Nunca como ahora, el azul dilatado del cielo es para mi imagen de la soledad, y el rojo de la aurora, sangre del corazón. . . </div>
<div>
<br /></div>
<div>
¿Qué dolor incomprendido me angustia? </div>
<div>
¿Será por lo que pude ser y no he sido? ¿Por lo que he sido, que nunca debí ser? ¿Por lo que he amado o por lo que deje de amar? </div>
<div>
!Hay una desconocida pena honda, que me entristece! </div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
Carretera </div>
<div>
CUANDO por la noche, caminando por la carretera, veo entre la oscuridad sombras que se alzan y como que se ocultan cuando me aproximo, pienso, con pena, en todos los afanes, el duro bregar diario, anónimo, que por ahí pasa; y que las sombras, fantasmales, medrosas, que veo son las rotas, sangrantes, huellas de </div>
<div>
aquel batallar y que mis pasos despiertan. . . </div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
Soledad </div>
</div>
<div>
<div>
¡SOLEDAD sin nombre la del hombre. soledad de toda soledad! </div>
<div>
Espíritu que en mí moras y aldaboneas angustioso en mi corazon, ¿quién eres? ¿Qué buscas? En la oquedad del universo resuenan tus llamadas y su eco lúgubre se pierde entre los mundos. Nadie responde. </div>
<div>
Voy, solo de toda soledad, en la noche sin fin. . . </div>
<div>
¿Por qué? ¿Por qué esta angustia, este ansiar desesperado? ¿Este continuo sangrar y este querer fundirme en todo? ¿Este vagar sin tregua? ¡Y el corazón, como una pena alta y abandonada, abismándose en si mismo, oyendo su propio grito, que retorna estremecido. . . ! </div>
<div>
¡Soledad sin nombre la del hombre! </div>
<div>
Voy, solo aun de mi mismo. Espectral. Devorado por propios e inextinguibles fuegos. </div>
<div>
¿Hasta cuándo? ¿Hasta cuándo este llamar desesperado? Y la sangre, naciendo de si misma cada vez mas roja. . . ; y las lagrimas, de si mismas tomando su sabor. . . </div>
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!Soledad sin nombre la del hombre, soledad de toda soledad! </div>
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<br /></div>
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Vela </div>
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LA noche alta florecida de luceros como rosas centelleantes. De luceros como heridas. De luceros como heridas que brotan blanca sangre astral. La noche alta frutecida de luceros. De luceros como heridas. Y yo aquí de pie. Y yo aquí de pie, alto también con mi espíritu; alto con mi dolor. La hora es propicia a la angustia. </div>
<div>
La hora es propicia a esta angustia fiel que hoy mas que nunca se cine a mi y ha tomado posesión de mi ser. </div>
<div>
Inquietud de niños hambrientos. . . </div>
<div>
Como niños hambrientos se alzan hoy en mi corazón escondidos anhelos. Largas manos en llamas. Ansias infinitas. </div>
<div>
El hambre eterna del Hombre. Hambre espectral. De inconmensurables órbitas negras. El hambre de SER. El hambre de Dios. ¡Oh angustia del Hombre! </div>
<div>
En la noche alta de luceros como heridas. Luceros como heridas manando limpia sangre astral. </div>
<div>
Y yo aquí de pie, alto también con mi espíritu, sangrando dolor. Sangre obscura de dolor. </div>
<div>
¡Oh angustia del Hombre! </div>
<div>
La noche alta frutecida de luceros como heridas. Frutecida de luceros. Y por mis ojos llamas que se escapan, y que van a incendiar el mundo. </div>
<div>
¡Oh angustia eterna del Hombre! </div>
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<br /></div>
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Una sed </div>
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LAS aguas invitan, junto a mi circulan; siento su frescura. Todo yo soy una sed. </div>
<div>
Rondare, clamare, ya no podre alejarme. !Todo yo soy una sed!</div>
<div>
Clamare. . . Pero el clamor ha de ser inconfundible ya: un clamor que sólo tú oyes, Señor, y que ni estruendos pueden apagar. </div>
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<br /></div>
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Viernes </div>
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SOLO entre los arboles. El canto de las cigarras, alto, multiple. A lo lejos, blanco, un pueblecito. Quietud.. . Congoja.. .</div>
<div>
Clamo al Maestro. Le clamo con todas las bocas de mis heridas; por las heridas de mi ser, que se ha vaciado ya en dolor. </div>
<div>
¿Es que no me dirá su paz el monte? ¿No fluye agua para mi sed? </div>
<div>
¡Oh, Maestro! ¡Que no huelle mi pie esta hierba ni este polvo! Puros son. En </div>
<div>
ellos veo tu rostro. Como tu frente, están ensangrentados. ¡Por qué he de lacerarte yo también? </div>
<div>
¡Oh, Maestro! </div>
<div>
Solo entre los arboles. El canto de las cigarras, alto. Por el sendero, Sus pasos. </div>
<div>
<br /></div>
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<br /></div>
<div>
Sufro yo </div>
<div>
¿Qué escala de sufrimiento es esta, Señor, en la que puedo encontrarte y el alma se sosiega? </div>
<div>
¿Es que he de sentirme cosa vana, lodo vil, para que me consueles y sostengas? </div>
<div>
¡Qué desolación si enmudecieras, Señor, y ya no quisieras responderme! </div>
<div>
Sufra yo siempre, para que no me falte tu voz. </div>
<div>
Tu amor es grande; mas fuerte que mi mina. </div>
</div>
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<br /></div>
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pág 174/176</div>
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<br /></div>
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<div style="text-align: center;">
Impreso en los Talleres de la </div>
<div style="text-align: center;">
DIRECCiON DE PUBLlCACiONES </div>
<div style="text-align: center;">
Dirección General de Cultura </div>
<div style="text-align: center;">
MINISTERIO DE EDUCACIÓN </div>
<div style="text-align: center;">
San Salvador, El Salvador, C. A.</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
1969</div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://abaco.uca.edu.sv/opacbfi/verdetalle_.php?idobra=32236&searchType=materias&searchText=Literatura+salvadore%F1a+Salvador+Siglo+XX&tipomaterial=0&cc=0&tipob=2">http://abaco.uca.edu.sv/opacbfi/verdetalle_.php?idobra=32236&searchType=materias&searchText=Literatura+salvadore%F1a+Salvador+Siglo+XX&tipomaterial=0&cc=0&tipob=2</a><br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-gMIXnEnblEo/VKE4EtndETI/AAAAAAAADyk/MXFp-agiA3E/s1600/Madrid-20111108-00210.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="480" src="https://2.bp.blogspot.com/-gMIXnEnblEo/VKE4EtndETI/AAAAAAAADyk/MXFp-agiA3E/s1600/Madrid-20111108-00210.jpg" width="640" /></a></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-20105275616589684952019-04-21T20:20:00.004+01:002019-04-23T09:28:15.123+01:00"Canciones de cuna y de rabia", una novela...<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Después de muchos meses (años) ha conseguido publicarse esta historia. una novela titulada "Canciones de cuna y de rabia". Comenzada en el año 2012, en mayo, a partir de una anterior novela fallida de la cual salvé un capítulo, construí esta hasta terminar una primera versión completa el 22 de diciembre de 2015, dos días antes de que Lemmy Kilmister muriera y unos meses antes de que 091 anunciaran su resurrección (cuyas obras y vidas están presentes de cierta manera en la novela, desde unos personajes que creían que el primero nunca moriría y los segundos nunca volverían a juntarse; y ese hecho tan trivial y sobrecogedor a la vez me dio la clave para el trabajo de corrección: lo esencial debía quedar lo más a salvo posible más allá de las raíces temporales de lo que se cuenta). Desde entonces, muchas vicisitudes comenzaron a formar parte de la historia editorial de este relato de sobrevivientes lleno de canciones, que no lamentos. Me convertí en editor de mí mismo, aprendiendo sobre la marcha trabajar un texto como un montador de cine, como un productor musical, como un ayudante de director teatral, pero todo junto y sobre una novela... Entre medias, silencio de montones de editoriales, cartas de rechazo (hasta ahí lo normal), y rechazos finales de editoriales soñadas tras meses de pasar comités de evaluación... Esos rechazos fueron 2, uno más doloroso que otro, porque fueron seis meses de espera, de correos amables y llenos de preguntas, dudas y consejos; lástima que no cristalizara. ¿La contestación? No podían arriesgarse con alguien como yo (desconocido, terco, lejos ya de la juventud) y afrontar unos meses de trabajo de edición sin ninguna garantía. (¿Así que la clave estaba en la edición, en corregir, pulir, montar y moldear algo que no sonaba mal?) Al final, gracias al apoyo y ayuda de Andrés Sorel (descansa en paz, amigo), Pilar Gomez y Jose A Balmón, decidí no darla por inédita y me lancé a una aventura que, como toda aventura, tuvo (tiene y tendrá) sus sinsabores y sus pequeñas victorias. Ahora, tras todo ese trabajo de derribo, desescombro, recomposición, reescritura, montaje... está en la calle gracias a un puñado de increíbles y mágicos mecenas que quisieron comprarla por anticipado para que se convirtiera en eso que las imágenes de abajo dan prueba.</div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Está a la venta en varias plataformas en formato ebook, en la editorial también está disponible en formato digital y (creo) que tienen algún ejemplar; también, a día de hoy (que yo sepa), está en Pasajes Librería Internacional (Madrid) y Librería Popular (Albacete). Yo también tengo unos pocos ejemplares. De la cubierta estoy enamorado (gracias infinitas a la fotógrafa Lucía Padilla), de lo escrito dentro comienzo a desprenderme, ha sido mucho, y el resultado está ahí...</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-T6g9yAm5oxM/XLyzbBUbcWI/AAAAAAAAGgk/f_XD9DjUQ50CpDnQEgljBAO-ze614seYwCLcBGAs/s1600/Cubierta%2BCanciones%2Bde%2BCuna%2By%2Bde%2BRabia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="566" data-original-width="812" height="446" src="https://1.bp.blogspot.com/-T6g9yAm5oxM/XLyzbBUbcWI/AAAAAAAAGgk/f_XD9DjUQ50CpDnQEgljBAO-ze614seYwCLcBGAs/s640/Cubierta%2BCanciones%2Bde%2BCuna%2By%2Bde%2BRabia.jpg" width="640" /></a></div>
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<br /></div>
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PAPEL Y EBOOK</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
LIBROS.COM - <a href="https://libros.com/comprar/canciones-de-cuna-y-de-rabia/">https://libros.com/comprar/canciones-de-cuna-y-de-rabia/</a></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
EBOOK:</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
AMAZON - <a href="https://www.amazon.es/dp/B07QJZ8Y1K/ref=rdr_kindle_ext_tmb">https://www.amazon.es/dp/B07QJZ8Y1K/ref=rdr_kindle_ext_tmb</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
CASA DEL LIBRO - <a href="https://www.casadellibro.com/ebook-canciones-de-cuna-y-de-rabia-ebook/9788417643720/9483589">https://www.casadellibro.com/ebook-canciones-de-cuna-y-de-rabia-ebook/9788417643720/9483589</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
EN PAPEL:</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
PASAJES LIBRERIA INTERNACIONAL - <a href="https://www.pasajeslibros.com/autores/contreras-camarena-juan-miguel/3838/">https://www.pasajeslibros.com/autores/contreras-camarena-juan-miguel/3838/</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
LIBRERIA POPULAR - <a href="https://www.popularlibros.com/libro/canciones-de-cuna-y-rabia_930556">https://www.popularlibros.com/libro/canciones-de-cuna-y-rabia_930556</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
y escribiéndome si nada de lo anterior funciona...</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-9_b7HhyXi_A/XLy5KocyxMI/AAAAAAAAGhk/j5AX7ClVo9I68UXAaz4kyoHu2ooWtCTZACEwYBhgL/s1600/IMG_20190417_172437_914.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="357" data-original-width="526" height="271" src="https://4.bp.blogspot.com/-9_b7HhyXi_A/XLy5KocyxMI/AAAAAAAAGhk/j5AX7ClVo9I68UXAaz4kyoHu2ooWtCTZACEwYBhgL/s400/IMG_20190417_172437_914.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">aquí un amigo...</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
Fotografía original de Lucía Padilla<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-gx2pcr--vXA/XLy23J1ZXEI/AAAAAAAAGhY/-i8ggfkfBgIcyPSvrxypSR1s3-4w1NkWACEwYBhgL/s1600/Canciones%2Bcuna%2Brabia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1054" data-original-width="1600" height="420" src="https://2.bp.blogspot.com/-gx2pcr--vXA/XLy23J1ZXEI/AAAAAAAAGhY/-i8ggfkfBgIcyPSvrxypSR1s3-4w1NkWACEwYBhgL/s640/Canciones%2Bcuna%2Brabia.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">@lucíapadilla </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
BOOKTRAILER...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iUKthTaG-Xw" width="560"></iframe></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-32174013853018536012018-11-15T19:58:00.000+00:002018-11-15T19:59:54.644+00:00“EL ARPA DE DAVITA”. CHAIM POTOK. LIBROS DEL ZORZAL<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<strong><span style="border: none 1.0pt; color: black; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; padding: 0cm;">“EL ARPA DE DAVITA”.
CHAIM POTOK. LIBROS DEL ZORZAL<o:p></o:p></span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-IqCyUvjK7U4/W-3PYYQOzpI/AAAAAAAAEUU/e2k5wj_qjK4mOkIjNjRk0l1828fCpiEdACLcBGAs/s1600/davita.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1073" data-original-width="720" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-IqCyUvjK7U4/W-3PYYQOzpI/AAAAAAAAEUU/e2k5wj_qjK4mOkIjNjRk0l1828fCpiEdACLcBGAs/s320/davita.jpg" width="214" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><strong><span style="border: 1pt none; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 115%; padding: 0cm;">Ilana Davita</span></strong><span style="border: 1pt none; font-size: 12pt; line-height: 115%; padding: 0cm;"> es una <strong><span style="font-weight: normal;">niña</span></strong> con la cabeza en las nubes (de papel) y un
corazón que, durante los sueños, late rápido dentro de su pequeño cofre,
todavía plano. Su padre viene de una <strong><span style="font-weight: normal;">familia
católica</span></strong> y es <strong><span style="font-weight: normal;">corresponsal de un periódico</span></strong>; su
madre, de <strong><span style="font-weight: normal;">familia </span></strong>judía</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">,<span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> trabaja como <strong><span style="font-weight: normal;">maestra</span></strong> y <strong><span style="font-weight: normal;">trabajadora
social</span></strong>. Ambos han abandonado la religión aunque están
inflamados con la misma pasión por la <strong><span style="font-weight: normal;">política</span></strong>.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><span style="border: none windowtext 1.0pt; color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="border: none 1.0pt; color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;">Esta historia podría no tener <strong><span style="font-weight: normal;">coordenadas
geográficas y temporales precisas y seguiría siendo igualmente preciosa</span></strong>.
<strong><span style="font-weight: normal;">Pero las tiene: Estados Unidos</span></strong> en
los años treinta, a punto de asistir al estallido<strong><span style="font-weight: normal;"> de</span></strong> la guerra mundial, cuando los <strong><span style="font-weight: normal;">sueños del comunismo</span></strong> y el renacimiento en una nueva
era bajo la bandera del proletariado, eran ajenos a los avatares históricos-políticos
que traicionaron la <strong><span style="font-weight: normal;">pureza de esos ideales</span></strong>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="border: none 1.0pt; color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="border: none 1.0pt; color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;">Obligada a cambiar
periódicamente de vivienda, Davita solo tiene dos elementos que connotan lo que
sería su “hogar”: una fotografía de <strong><span style="font-weight: normal;">tres caballos</span></strong>
galopando en una playa y <strong><span style="font-weight: normal;">un arpa </span></strong>colocada
en la puerta, lista para emitir su melodía en cada pasaje y con cada visita.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<em><span style="border: none 1.0pt; color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;"><br /></span></em></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><em><span style="border: none 1.0pt; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;">Intensa novela de aprendizaje,</span></em><span style="border: none 1.0pt; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; padding: 0cm;"> conmovedora y sobria, “El arpa de Davita”, cuenta la historia
del crecimiento de una niña que deja dolorosamente el mundo de la infancia
aprendiendo lo difícil que es <strong><span style="font-weight: normal;">ser diferente</span></strong> y
formar parte de una minoría, no solo como <strong><span style="font-weight: normal;">judía</span></strong>,
sino sobre todo como una <strong><span style="font-weight: normal;">mujer</span></strong> dedicada
al conocimiento. </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Su mirada se mantiene
en el horizonte de la infancia, su vida fluye tranquilamente entre los
enérgicos abrazos de su padre y las atenciones de la madre dentro del hogar nómada.
Ambos quieren cambiar el mundo y detener el fascismo. Davita es un rayo de
sol, es su vida, pero una causa mayor dirige la vida de sus padres.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Poco a poco Ilana
compondrá el rompecabezas de su vida, topándose con piezas de lo más dispar:
guerra y pájaros, Baba Yaga y castillos de arena, comunismo, fascismo, huelgas,
proletariado, trabajo, periódico, asambleas. Cada pieza encontrará tarde o
temprano su lugar, mientras uno lee y se enamora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Una parte importante
del rompecabezas está ocupado por la religión. Atraída por sonidos extraños de rituales
y melodías, espoleada por esa vida tan diferente de la suya, poco a poco se
acerca a este religioso mundo como si explorase una habitación llena de objetos
misteriosos. Y cuando la vida golpea con fuerza, busca una armadura más
dúctil y resistente para sobreponerse.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="color: #444444; font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Novela que conquista
de inmediato por su tono simple y sobrio, por su capacidad para tomar la
perspectiva de una niña inteligente y sensible, que crece y se forma en una
época tan problemática. Tanto la primera parte, más ligera, casi melodiosa,
como la segunda, cuando la historia entra en la Historia, con su carga de duelo
y desastres, están escritas con maestría, con esa calma apasionada que tiene la
escritura de Chaim Potok. Y así hasta llegar al final, que no puede más que
calificarse de hermoso.</span><span style="font-family: arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.delzorzal.com/libros/ficcionaria/695-el-arpa-de-davita">http://www.delzorzal.com/libros/ficcionaria/695-el-arpa-de-davita</a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-BhtuLyiJl2I/W-3PYYLOmhI/AAAAAAAAEUY/NOvpl4wlBekenR6zuEVUfbppaexzrT1iwCLcBGAs/s1600/chaim-potok-1929-2002-granger.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="603" data-original-width="900" height="427" src="https://2.bp.blogspot.com/-BhtuLyiJl2I/W-3PYYLOmhI/AAAAAAAAEUY/NOvpl4wlBekenR6zuEVUfbppaexzrT1iwCLcBGAs/s640/chaim-potok-1929-2002-granger.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-51863658240740157372018-08-20T12:02:00.002+01:002018-08-20T12:02:35.888+01:0020 de agosto 1968.50 años del fin de la Primavera de Praga. La muñeca rusa<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Hoy hace 50 años de la entrada de los tanques soviéticos en Checoslovaquia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-large;">LA MUÑECA RUSA.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">CAPÍTULO 1.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-9CchEoF5FPU/W3qeDhNkcXI/AAAAAAAAETs/AwmlzkXRJO4tRDvTbrexCPfdELr1sSPxgCLcBGAs/s1600/00%2BKoudelka%2Breloj%2B-%2Bcopia.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; font-family: Arial, sans-serif; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="423" data-original-width="640" height="420" src="https://3.bp.blogspot.com/-9CchEoF5FPU/W3qeDhNkcXI/AAAAAAAAETs/AwmlzkXRJO4tRDvTbrexCPfdELr1sSPxgCLcBGAs/s640/00%2BKoudelka%2Breloj%2B-%2Bcopia.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Josef Koudelka, 1968</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span><br /><span style="font-family: Arial, sans-serif;"></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><o:p></o:p><o:p></o:p></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-Y_mTYt3eqLw/W3qdthRABWI/AAAAAAAAETc/QvmID3CFpf0SD0Ezjg9D9Y0roNUbPK2aACLcBGAs/s1600/La%2Bmu%25C3%25B1eca%2Brusa%2B-%2BBaile%2Bdel%2Bsol%2B%25282%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; font-family: Arial, sans-serif; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="597" data-original-width="381" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-Y_mTYt3eqLw/W3qdthRABWI/AAAAAAAAETc/QvmID3CFpf0SD0Ezjg9D9Y0roNUbPK2aACLcBGAs/s320/La%2Bmu%25C3%25B1eca%2Brusa%2B-%2BBaile%2Bdel%2Bsol%2B%25282%2529.jpg" width="204" /></a><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La noche en la que el
ejército soviético entró en Checoslovaquia, Milos Meisner interpretaría el
ruido de los tanques por las calles de Praga como la gran y estúpida ironía que
definiría el resto de su vida a partir de ese momento. Le asaltó entonces el
deseo angustioso de escapar de su pequeño piso de la calle Na Hrázi, del
hospital psiquiátrico donde trabajaba como celador, de salir de Praga, de
abandonar Checoslovaquia, de exiliarse de su vida, como si esa fuga pudiese
darle la calma y el consuelo que, desde hacía varios años, creía necesitar. Se
asomó despacio por la ventana y vio un tanque en su propia calle.
Inmediatamente pensó en Irina, y el miedo que le asaltó hizo que volviera a oír
en su cabeza las risas incontenibles de su amigo Pavel Sisak y del escritor
Bohumil Hrabal cuando, un par de días antes, les contaba que se sentía culpable
porque se había enamorado de una paciente rusa del hospital que decía ser hija
de un cosmonauta ucraniano perdido en el espacio cuya vida había sido borrada
por las autoridades soviéticas. Echaba de menos aquellas risas, la de Pavel
como la de un grajo luminoso, la de Bohumil como la del hermano mayor que sabe
cosas que nosotros nunca podremos saber. Se vio de nuevo rodeado de ellos; los
tres ebrios, felices y asustados; él mirándoles y descubriendo en sus miradas
ese fuego de los que no tienen miedo a nada y a la vez están aterrados por
todo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Estamos en 1968 y, por
extraño que parezca, casi nadie imaginaba que la invasión de Checoslovaquia por
parte de las fuerzas del Pacto de Varsovia realmente iba a ocurrir. Hacía más
de un año que Irina Belokoneva había aparecido en el hospital mental de Praga y
nueve meses desde que se habían iniciado las reformas democráticas de Dubček.
La noche del 20 de agosto de 1968 se oyeron las explosiones de algunos obuses
fortuitos a lo lejos, como si la brutalidad y la represión que se avecinaban
quisieran entrar llamando a la puerta a pesar de no estar invitadas,
tamborileando sobre el ruido de tanques, anunciando que, por muy cruel, injusto
y desolador que pareciese, todo estaba a punto de terminar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-8Xl-P5VzQjE/W3qeDluLWcI/AAAAAAAAETw/__U0-c5QICQDUSZ6WzLkgX6E_1l1Wn8TgCLcBGAs/s1600/001%2Bj%2Bkoudelka%2B4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; font-family: Arial, sans-serif; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="723" data-original-width="466" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-8Xl-P5VzQjE/W3qeDluLWcI/AAAAAAAAETw/__U0-c5QICQDUSZ6WzLkgX6E_1l1Wn8TgCLcBGAs/s400/001%2Bj%2Bkoudelka%2B4.jpg" width="256" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Josef Koudelka, 1968</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El día que entraron los
tanques en Praga, Milos salió del hospital psiquiátrico Bohnice sintiéndose
distinto, intentando no sucumbir al escepticismo, obligándose a creer en Irina,
en la historia que Irina le contaba una y otra vez como una salmodia
liberadora. Atardecía, las noches comenzaban a ser frescas y decidió caminar.
Durante casi un año venía oyendo esa extraña historia, pero aquel día no pudo
evitar sonreír sarcásticamente mientras la escuchaba, creyendo ver en todo
aquello un ceniciento paralelismo hacia lo que se estaba viviendo en
Checoslovaquia. Por todos lados se hablaba de reformas democráticas, se
organizaban asambleas en cada barrio, en cada calle, en cada bloque; se hablaba
de la abolición de la censura, de las libertades recuperadas, de todo por
conseguir tras tantos años grises vividos con sorna y resignación. Sin embargo
ese día sentía algo distinto, como si al alejarse de aquel sanatorio, de ese
edificio mezquino y trovo, también se alejase de Irina más allá de lo puramente
físico, como si la locura que él ayudaba a sobrellevar a los pacientes de aquel
lugar, la fuese esparciendo por todos lados conforme entraba a Praga, dejándola
entre los árboles, entre los estudiantes, las mujeres, los obreros, entre la
gente que iba o volvía de las asambleas, de los restaurantes, de los bailes, de
los centros culturales; desmenuzaba aquella cruel locura en la que trabajaba y
la veía volverse invisible, igual que ondas de radio, rodeándolo todo como el
papel de regalo de un porvenir sin la férrea sombra soviética. Pero el sonido
de los obuses le hizo desear estar con ella. Aquel miedo, aquel ocultarse en
una casa a oscuras, se tiñó de pronto de reservas, de escudos protectores, de
cínicos prejuicios, convirtiéndolo en una especie de actor mediocre perdido en
una escena clave que no sabe continuar sin leer el guión. Sentía que las
explosiones le alejaban de ella, alimentando sospechas ante la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>rocambolesca historia de Irina, viendo
perecer la historia de su pueblo, vertiendo toda aquella marea a través de sus
manos como un pez robusto y lunático. Durante meses había buscado por todos los
medios sacar a Irina de ese sueño que la atormentaba, separarla de la Luna, de
esa Luna que la había vuelto loca. Ahora, asomado imprudentemente a la ventana
de su pequeño piso, lamentó comprobar que el destino de los checoslovacos
estuviese ligado obligatoriamente al de los soviéticos. Una voz le inquirió desde
abajo. Un kalashnikov apuntaba hacia su ventana. Asustado de verdad por primera
vez, se agazapó y corrió las cortinas. Blasfemó con rabia y se maldijo a sí
mismo por sentirse responsable del destino de Irina Belokoneva. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-ZzWoyDDquDI/W3qe3imokiI/AAAAAAAAEUE/guY180qxMX8hy17FFzJHsBOoOcxdHmuEwCLcBGAs/s1600/001%2Bpraga%2B68.jpg%2B4.jpg" imageanchor="1" style="font-family: Arial, sans-serif; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="600" height="426" src="https://4.bp.blogspot.com/-ZzWoyDDquDI/W3qe3imokiI/AAAAAAAAEUE/guY180qxMX8hy17FFzJHsBOoOcxdHmuEwCLcBGAs/s640/001%2Bpraga%2B68.jpg%2B4.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Josef Koudelka, 1968</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Cuando por fin el
cansancio empezó a vencerle, se quitó cuidadosamente la ropa. Al contemplarse
desnudo en el reflejo del espejo del armario de su dormitorio, Milos se sintió
de nuevo cerca de ella ignorando los miedos y las reservas. Al meterse al fin
en la cama, buscó reírse de sí mismo, queriendo explotar como un abanico de
amenazas, pero no lo consiguió. Sin embargo, en su cabeza surgió una pregunta:
¿Cómo es posible que me haya enamorado de una paciente diagnosticada de
esquizofrenia paranoide que dice ser hija de un cosmonauta ruso desaparecido en
el espacio tras un fracasado viaje a la Luna? ¿Cómo es posible que dude de la
locura de una locuaz esquizofrénica ocasional, de una trovadora desquiciante
martirizada por el recuerdo de un padre que imagina muerto, flotando inerte en
el espacio, en una paradigmática imagen recurrente de película de ciencia
ficción? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">A pesar de todo eso,
aquella noche Milos durmió plácidamente. Soñó con Irina, con cosmonautas, con
caballos, con la cara oculta de la Luna y con el mar, un mar que nunca había tenido
la posibilidad de ver y que creía necesitar. Soñó que escapaba, que se marchaba
pero no se perdía, que amaba pero no amaba, que pisaba la Luna sin billete de
vuelta y que respiraba extrañamente tranquilo bajo la escafandra de un planeta
mutilado como un pez sin futuro, tal vez su país.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Todo esto yo lo sé porque
Milos me lo ha contado un millón de veces, sentado en esta silla, frente a las
estanterías de la sección de Literatura Hispanoamericana en una pequeña y
ridícula librería de un pequeño y ridículo pueblo de la costa almeriense
llamado Almarga. Hace muchos años de todo aquello y, por una razón que todavía
desconozco, este lugar es el final de su viaje. Tal vez por eso haya decidido
contarme su historia, una historia que en el fondo intuyo que ni es sobre él ni
tampoco es suya. Lleva viviendo aquí dos años y aún tiene en su casa una maleta
sin deshacer. Las veces que le he preguntado qué es lo que guarda ahí siempre
me ha contestado lo mismo, ahí llevo lo único que me llevaría si tuviera que
irme a otro lugar; el porqué la tengo hecha, o por qué no la he deshecho aún,
es algo que vosotros nunca podríais entender del todo. ¿Quiénes?, pregunto. Y
él responde, vosotros, mirándome como si le hubieran hecho la pregunta más
tonta del mundo. Así que nunca vuelvo a insistir. Es entonces cuando Milos
Meisner me sonríe, alza una de sus cejas y balancea levemente la cabeza,
sumergiéndose de nuevo en todo aquello que lo atormenta y a la vez sé que le
mantiene vivo.<o:p></o:p></span></div>
<br /><br />
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-GXUpFiWiZZk/W3qdz6a0feI/AAAAAAAAETg/blN2RoCtPvsyrJI3ysWYkUf8JbiKqoAmwCLcBGAs/s1600/IMG_2745.JPG" imageanchor="1" style="font-family: Arial, sans-serif; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="360" src="https://1.bp.blogspot.com/-GXUpFiWiZZk/W3qdz6a0feI/AAAAAAAAETg/blN2RoCtPvsyrJI3ysWYkUf8JbiKqoAmwCLcBGAs/s640/IMG_2745.JPG" width="640" /></a>La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-12810737034238330432018-03-12T10:17:00.000+00:002018-03-13T09:24:38.428+00:00WILL HOGE, MADRID, 9 de marzo de 2018, The Secret Club.<div style="text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-vfDOkdxgoTI/WqXJuN5aVoI/AAAAAAAAESE/MX5xlqduADg5AUKFZDztWA7hFfnJmXz0wCLcBGAs/s1600/Screen%252BShot%252B2017-06-09%252Bat%252B1.01.05%252BPM.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="952" data-original-width="1366" height="446" src="https://4.bp.blogspot.com/-vfDOkdxgoTI/WqXJuN5aVoI/AAAAAAAAESE/MX5xlqduADg5AUKFZDztWA7hFfnJmXz0wCLcBGAs/s640/Screen%252BShot%252B2017-06-09%252Bat%252B1.01.05%252BPM.png" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><b><span style="font-size: large;">WILL HOGE, MADRID, 9 de marzo de 2018</span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><b><span style="font-size: large;">The Secret Club.</span></b><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La esperada y ansiada visita a Madrid de uno de los
songwriters fundamentales para entender los derroteros del rock de raíz americana
de lo que va de siglo se saldó con un concierto de los que se quedan en la
memoria, reafirmando que, cuando se tiene algo que contar y se sabe cómo, el
talento siempre sabe qué teclas tocar para emocionar y espolear sueños y
certezas. Por mi parte, no sólo no me arrepiento lo más mínimo del palizón de
kilómetros que, a última hora, puede hacer, sino que a la salida del bolo de
Will Hoge pude orgulloso hacer otra muesca más a esa efímera e íntima lista de
conciertos definitorios. La carrera de Hoge ya es lo suficientemente larga como
para ser vista y diseccionada con profundidad, y desde que debutara con un
impetuoso puñado de canciones tan urgentes como vivas en 2001 (“Carrousel)
hasta el emotivo y salvífico “Anchors” de este 2018, Will Hoge se ha labrado
una carrera y una reputación envidiable que cualquier aficionado a la música de
raíces puede considerar, sin miedo a exagerar, como imprescindible. El
repertorio del concierto que dio el pasado viernes 9 de marzo en Madrid en The
Secret Club (que los dioses bendigan a Medias Puri) tuvo su grueso en sus dos
últimos discos (“Small Town Dreams” y el citado “Anchors”), apuntalándolo con
gemas sueltas de sus otros ocho trabajos de estudio anteriores. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-XzJbW2YlDuU/WqXJoLj3hMI/AAAAAAAAESA/fFmfz_5ubzItfk5fv4g_KLP8Va3CAFlFgCLcBGAs/s1600/Will%2BHoge.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="353" data-original-width="250" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-XzJbW2YlDuU/WqXJoLj3hMI/AAAAAAAAESA/fFmfz_5ubzItfk5fv4g_KLP8Va3CAFlFgCLcBGAs/s400/Will%2BHoge.jpg" width="282" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2G9Omhcocck/WqXJmB5BdpI/AAAAAAAAER4/wCwr6GxYKLAPJVXMJbNijcRB68u3hDUNwCLcBGAs/s1600/Capture%252B_2018-03-12-01-06-35.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><br /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Will Hoge y su banda subieron al escenario y comenzaron
con The Reckoning, la agridulce y emotiva canción que abre su último trabajo (“hay
algunas semillas que siembras y nunca crecen…” canta en ese alegato inquebrantable
a perseverar (o no) en tiempos difíciles). Will solo tuvo que abrir la boca y
dejar que su privilegiada garganta obrara el milagro, tal y como estos deben
hacer, poco a poco, sin apabullar gratuitamente, dejando que la música
recorriese el local y nos envolviera casi sin darnos cuenta. El ritmo fue reptando
venenoso con “The last Thing I need”, de Small Town Dreams (disco que remarca
su impronta en eso que los americanos llaman Heartland Rock). Tema en el que es
precisamente su voz la que casi al final sube el ritmo, dejándonos listos para,
a la voz de tres, rematar la jugada con el vigoroso “Better Off Now”, única
mirada a su primera época, aquella que podríamos definir como pre-accidente de
moto (sus cuatro primeros discos). Pelotazo rockero este “Better off Now” de su
segundo y olvidado disco (del que él mismo reniega a causa de una yerma
producción mainstream). “Still a Southern Man” y “(This ain´t) a Original Sin” mantuvieron
el acelerador a tono (lírica y musicalmente) con sonrisas de complicidad entre
la banda y dejando claro que aquello podía ser incluso memorable. Que tras eso
se sentase al piano para la preciosa “Cold night in Santa Fe” resulto tan
natural como darle las gracias a quien nos roba la cartera y de paso el corazón.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fue durante esta y la siguiente “Little
Bitty Dreams” cuando volví a pensar lo que muchas veces he pensado al intentar explicar
la voz de Will Hoge a algún amigo que no lo conoce (Es como escuchar a Elvis
Costello intentando imitar a Otis Redding y consiguiéndolo). Para aquel
entonces ya quedaba claro que el proyecto de Will Hoge es el de contar
historias tan comunes como vitales, en las que gente como cualquiera de
nosotros, puede verse reflejado: días duros, sentimientos encontrados, trabajos
alienantes, deseo de liberarse con pequeñas cosas, un guitarrazo, una cerveza
compartida, un futuro incierto, una indignación frente al poder político tan resentida
como lacerante, el amor de los nuestros y una revisión del pasado que espolea
para seguir adelante. De eso canta Will Hoge mientras esboza una leve sonrisa y
canta unos imbatibles estribillos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6WXnJ2xJjBw/WqXNuFvNGVI/AAAAAAAAESk/Khuq3h49RGQealrJ3xwuwmnIWotM6HIWACLcBGAs/s1600/28872505_1659541074124840_2250032252519419551_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="595" data-original-width="449" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-6WXnJ2xJjBw/WqXNuFvNGVI/AAAAAAAAESk/Khuq3h49RGQealrJ3xwuwmnIWotM6HIWACLcBGAs/s640/28872505_1659541074124840_2250032252519419551_n.jpg" width="482" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">autora Cayetana Álvarez</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A partir de ahí llegó el abandono, la cosa rodaba (y de
qué manera), por lo que no había más que dejarse llevar. Justo delante de mí, en primera fila, estaba la artista Cayetana Álvarez pintando in situ a la banda a través de las canciones (que descubrí gracias al libro de Joserra Rodrigo y que me parece admirable). La gente se mostraba
respetuosamente callada cuando la canción lo pedía (los “bravo”, “eres grande, colega”,
“mierda, qué bueno eres” que se oían espontáneos al terminar alguna de las
canciones sonaban sinceras y más de uno sonreía al haber querido gritarlas
también). “Anchors”, “Growing up Around Here” se alternaban oxigenadas para
dejar paso a la vacilona (por lo agrio e irónico de su letra) “Desperate Times”.
“Too late too son” volvía a dejarte desnudo y sonriente, casi tanto como a él,
con toda la sala en el bolsillo. Con “Goddamn California” hizo uno de sus
speeches introductorios, sobre el porqué de la canción, cuando, tentado por
cantos de sirena y marketing, lejos de su familia y sus amigos, se preguntaba
si merecía la pena el mercadeo y descubría que no, volviendo a tener que reinventarse vitalmente, siempre con la
guitarra cerca para escribirlo, siempre consiguiendo hacerte sentir cómplice.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iKZ6CBKrJTs" width="560"></iframe><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Enfrentaba la recta final con una de sus mejores
canciones, la irresistible “Even If it breaks your Heart”, cerrando la comunión
que poco a poco había ido creando alrededor. Con “A Little Bit of Rush”, una de
las joyas de su último disco, convenció al más reticente (si es que aún quedaba
alguien) y, lanzado a otro de sus cómplices y ágiles speeches, se despidió con
ese homenaje nada velado pero irrefrenablemente gozoso a The Clash, “Ring of
Fire”, al compromiso de Hank Williams y Johnny Cash y a su queridísimo Franklin, cerca de Nashville, Tennesse,
que es “Till I Do It Again”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2G9Omhcocck/WqXJmB5BdpI/AAAAAAAAER4/wCwr6GxYKLAPJVXMJbNijcRB68u3hDUNwCLcBGAs/s1600/Capture%252B_2018-03-12-01-06-35.png" imageanchor="1" style="font-family: "times new roman"; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="817" data-original-width="719" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-2G9Omhcocck/WqXJmB5BdpI/AAAAAAAAER4/wCwr6GxYKLAPJVXMJbNijcRB68u3hDUNwCLcBGAs/s400/Capture%252B_2018-03-12-01-06-35.png" width="350" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 12.8px;">fotografía del instagram de monticola_solitarius</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Regresó para el bis con “Middle of América”, sincerándose
al terminarla por la respuesta que esta canción había tenido en general, y esta
noche en particular, fuera de su país. Debe ser por eso de la clase (obrera),
que abunda, por muy difuminada que esté. Terminó el concierto con las dos
canciones que cierran “Anchors” en una apuesta que solo él y su banda sabían
ganadora, pues dieron la clave de lo que fue esa noche. Acabar un concierto con
dos canciones nuevas, y conseguir subir aún más el grado de entrega y emoción
es algo al alcance de muy pocos, y a mí, escribiendo esto, más me asombra y celebro
haberlo podido ver. Si con la exultante “Young as We Will Ever Be” apareció de
golpe el Will Hoge del maravilloso disco en directo autoeditado (during the
Before and After del ya lejano 2004) con el que lo conocí en lo benditos días en
los que uno se zambullía en myspace en busca de tesoros musicales desconocidos
y le compraba casi a ciegas un puñado de discos a un cantante de Nashville y
éstos te llegaban tres semanas después con una nota de agradecimiento incluida
y al ponerlo sabías que sus canciones te iban a acompañar durante mucho tiempo
pero no llegabas a imaginar que casi quince años después te siguiera emocionando
del mismo modo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Que el concierto terminase con “17”, una canción donde
late el mismo espíritu terapeútico que el “Caravan” de Van Morrison, con Will Hoge
cantando a capella la mitad de la canción al borde del escenario, fue un regalo
demasiado bonito, tanto como para saber que una noche así le valdrá a más de
uno como refugio para días oscuros donde buscar las ganas y los sueños que tan fácilmente
creemos perdidos.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/RqiYx-Lbr14" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-H3GgTUIG8qo/WqXJwtFkpuI/AAAAAAAAESI/ja1HvGilDfwyT-kVaNK61EqFYevoJAzJgCLcBGAs/s1600/Capture%252B_2018-03-10-15-37-16.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="780" data-original-width="718" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-H3GgTUIG8qo/WqXJwtFkpuI/AAAAAAAAESI/ja1HvGilDfwyT-kVaNK61EqFYevoJAzJgCLcBGAs/s640/Capture%252B_2018-03-10-15-37-16.png" width="588" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="http://www.windmillrockmagazine.com/2018/03/12/will-hoge-madrid/">http://www.windmillrockmagazine.com/2018/03/12/will-hoge-madrid/</a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-61802768967890417432018-03-01T19:01:00.003+00:002018-03-01T19:01:21.149+00:00Varian Fry, vida y muerte de un hombre honesto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Introducción: A finales de enero colgué un artículo sobre Eduard Pernkopf, escrito para la revista La Aventura de la Historia (<a href="https://elcaimansincopado.blogspot.com.es/2018/01/el-atlas-de-pernkopf-leccion-de.html">Pernkopf</a>). En la introducción contaba que en un corto periodo de tiempo me había visto documentándome sobre dos personajes opuestos, definitorios de unos años determinantes. Desde que escribí sobre ellos pienso mucho en sus vidas, en lo que fueron y lo que representan, en cómo durante sus años claves influyeron a tanta gente, directa e indirectamente, y, sobre todo, lo que significa la manera en la que murieron. Esta que sigue es la vida de Varian Fry, escrita todo lo mejor que pude (sobre todo debido a las limitaciones del encargo, número de palabras). A sus pies, admirado Varian. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
La Aventura de la Historia, Año 20 nº 231. Enero de 2018. Depósito legal: M-4597-2012.</div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><b>“LOS
ALEMANES IBAN DE GRIS, TÚ IBAS DE AZUL”.</b></span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><b> </b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><b>BREVE HISTORIA DE VARIAN
FRY</b><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">por Juan Miguel Contreras<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p><a href="https://2.bp.blogspot.com/-uX619T4J758/WphEKxEuwGI/AAAAAAAAERY/RINefOqNwQ4TEdPF_-lxsLG0dK6yFskYgCLcBGAs/s1600/Varian-Fry-4.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="356" data-original-width="863" height="264" src="https://2.bp.blogspot.com/-uX619T4J758/WphEKxEuwGI/AAAAAAAAERY/RINefOqNwQ4TEdPF_-lxsLG0dK6yFskYgCLcBGAs/s640/Varian-Fry-4.jpg" width="640" /></a></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cuando el 13 de septiembre de 1967 murió a los 59 años un
hombre llamado Varian Fry, la onda expansiva de tan luctuoso hecho apenas transcendió
los muros de su humilde casa de Redding, el pequeño pueblo de Connecticut donde
había vivido sus últimos años. Pocos lamentaron públicamente su pérdida. Claro
que, ¿quién había sido ese hombre, qué es lo que había hecho para poder censurar
la ausencia de conmoción por su fallecimiento? Posiblemente sean muchos los
sentimientos, ideas, novelas, ensayos y vidas las que, sin la idealista
determinación de Varian Fry, se hubieran perdido: fue él quien ayudó a más de
2.000 personas a abandonar Francia durante la ocupación nazi, incluyendo a
líderes políticos, culturales y laborales como Hannah Arendt, Marc Chagall,
Wanda Landowska, Max Ernst, André Breton, Arthur Koestler, Alma Mahler o Leon
Feuchtwanger.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La fulminante ocupación de Francia por los ejércitos de
Hitler de alguna manera también colapsó a los Estados Unidos y Gran Bretaña, empeñados
en mirar hacia otra parte. En medio de un debate público que amenazaba con
fracturar a la sociedad estadounidense, surgieron voces que mostraron su
preocupación por los refugiados en Europa, tal y como anteriormente la guerra
civil española había provocado. El foco se centró en el artículo 19 </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">del Armisticio Franco-Alemán, donde se decía que cualquier
ciudadano debía ser entregado</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> a las autoridades nazis si así era
demandado.</span><span style="color: red; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En 1940, un grupo de ciudadanos se reunió en Nueva York y
organizó el Comité de Rescate de Emergencia (ERC) para ayudar a los judíos y no
judíos disidentes desplazados por la guerra. </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Varian Fry, un joven </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">editor de la Asociación de Política Exterior
de <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Headline Books y</span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> uno de sus fundadores, se ofreció voluntario para
viajar a Francia y brindar ayuda y asesoramiento a refugiados antifascistas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Hijo único de un conservador liberal protestante de Wall
Street, nació en la ciudad de Nueva York el 15 de octubre de 1907, y fue criado
en el suburbio de Ridgewood, Nueva Jersey. Su madre había sido maestra de
escuela pública y le hizo un gran lector. Siendo universitario en Harvard
fundó la revista literaria Hound & Horn, donde defendió a autores prohibidos
por entonces como Joyce o Henry Miller, y llegó a ser expulsado durante varios
meses antes de graduarse en 1931. Su gama de estudios fue amplia, con especial
énfasis en los clásicos de Grecia y Roma. Un viaje a Alemania en 1935 lo
convirtió en un ardiente anti-nazi. No fue hasta 1940 cuando se presentó
la oportunidad de hacer algo concreto más allá de denunciar la situación. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Recordaba lo que había visto en
Alemania. Sabía lo que les pasaría a los refugiados si la Gestapo se
apoderara de ellos. Era mi deber ayudarles”</i>. Tenía 32 años. </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-HvAxKe87zZY/WphELEKpNiI/AAAAAAAAERc/XlUkInQJt9Ar8HOKGWaI4SHpmyUoG1KPQCLcBGAs/s1600/varianfry_555_0.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="240" src="https://3.bp.blogspot.com/-HvAxKe87zZY/WphELEKpNiI/AAAAAAAAERc/XlUkInQJt9Ar8HOKGWaI4SHpmyUoG1KPQCLcBGAs/s320/varianfry_555_0.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Gracias a la intermediación de
Eleanor Roosevelt, el Departamento de Estado de los EEUU hizo una
excepción en su restrictiva política de visados, proveyendo de permisos de
entrada a un número limitado de doscientos refugiados. La paradoja estribaba en
el hecho de que el ERC era una asociación no gubernamental financiada de manera
privada, pues<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> la diplomacia aún imponía
la neutralidad. </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La indolencia respecto de la barbarie nazi se
mantuvo hasta Pearl Harbor, lo cual no se entiende sin tener en cuenta la polarización
de la opinión pública, las alabanzas que su aliado Winston Churchill prodigó a
Hitler en 1938 (de las que aún no se había retractado) y, sobre todo, por los
negocios del régimen nazi con grandes industriales norteamericanos, al que
suministraban armas y materias primas a través de Suiza.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Así
pues, Fry viajó en calidad de periodista, sin que se supiera nada del encargo
de ayudar a intelectuales y figuras de renombre varados en Francia.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Su función era llegar a Marsella y hallar la manera
de sacarlos de allí antes de que los alemanes los reclamasen. Su misión, por
tanto, no era meramente humanitaria, sino también incómodamente elitista, sin
embargo no eran tiempos para remilgos.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Aún así, Fry, cuyo <span style="background: white;">conocimiento del espionaje provenía únicamente de las
películas, se encontró protagonizando una historia brutalmente heroica. Su
valiosísimo libro, “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La lista negra</i></b>”, publicado en España por la editorial
Confluencias, resulta totalmente imprescindible, no sólo para comprender lo que
hizo, sino también para entender el espíritu y los valores que gran parte de
esa generación de entreguerras poseyó y la guerra sepultó. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="background: white;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Llegó a Marsella </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">a
principios de agosto de 1940, con 3.000 dólares ocultos bajo la ropa, una
maleta con ropa y una lista de 200 refugiados en peligro. Esperaba permanecer
un mes, pero rápidamente se dio cuenta de que la situación era dramática y su
trabajo mucho más complicado de lo que había imaginado. Los que huían del
Tercer Reich eran miles, y las autoridades francesas cooperaban con los
alemanes al negarse a expedir visas de salida.<span style="background: white;"> </span> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Durante las primeras semanas se
estableció en el hotel Splendide, pero los rumores de su llegada se extendieron
tan rápidamente que su plan inicial se desbarató al momento:<span style="color: red;"> </span>los refugiados pagaban altas sumas en el mercado
negro solo por conseguir su dirección. Pronto descubrió que el consulado
norteamericano no iba a ayudarlo y que tendría que trabajar de modo
independiente. Fry decidió actuar libremente rodeándose de un grupo reducido al
que denominaron el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Centro Americano de
Socorro </i>(Centre Americain de Secours). El trasiego de personas en su cuarto
del hotel Splendide era tal (entrevistaban entre 60 y 70 personas por día) que
resultaba</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> imposible mantener su coartada de periodista. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-IXN24M44Rdo/WphEKJnRXQI/AAAAAAAAERM/upv7JxKO74MdYqLOgGtdPVzDWFjIUpS9ACLcBGAs/s1600/Fry%25C2%25B4s%2Bpassport%2BIvan%2B%2526%2BCharlotte%2BHeilbut.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="445" data-original-width="599" height="473" src="https://2.bp.blogspot.com/-IXN24M44Rdo/WphEKJnRXQI/AAAAAAAAERM/upv7JxKO74MdYqLOgGtdPVzDWFjIUpS9ACLcBGAs/s640/Fry%25C2%25B4s%2Bpassport%2BIvan%2B%2526%2BCharlotte%2BHeilbut.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uno de los pasaportes de la red de Fry</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br />Cada uno de los más cercanos colaboradores de Fry
merecería artículos aparte: El falsificador de pasaportes y visados Bill Freier,
llamado artísticamente Bill Spira, deportado a Polonia en 1942 y que logró
sobrevivir a varios campos; la estudiante de arte y arquitectura de la Sorbona
Miriam Davenport; la “pasadora de fronteras” Lisa Fittko; la rica heredera de
vida novelesca Mary Jane Gold; el actor, activista y soldado de la Royal Air
Force Charles Fawcett o el periodista y musicólogo Charles Wolff, que acabaría
torturado y asesinado por la Milicia fascista en Toulouse, fueron algunos de
ellos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Aunque no tenía experiencia en el
trabajo clandestino, Fry organizó y puso en marcha una compleja operación.
Una vez que los doscientos visados norteamericanos se agotaron, intentó obtener
visas de otros países; falsificaron documentos e hicieron transacciones en el
mercado negro; algunos refugiados fueron enviados clandestinamente en barcos de
guerra hacia el norte de África disfrazados de soldados desmovilizados; otros
fueron sacados de Francia por la frontera con España. Sus actividades
alcanzaron unas dimensiones tan significativas que se volvió imposible seguir manteniéndolas
en secreto. La Policía francesa emprendió acciones contra él y, tanto la
embajada norteamericana en Vichy como el consulado en Marsella, le negaron todo
tipo de ayuda. La policía allanó sus oficinas y lo detuvo en varias ocasiones. En
diciembre de 1940 fue retenido en un barco-prisión en el puerto de Marsella. Vencido
su pasaporte y dispuesto a continuar su labor hasta que fuese expulsado, fue
entonces cuando alquiló la villa de Air-Bel, a las afueras de Marsella. Por
aquella mítica casa</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> recalarían personajes como André Breton, Max
Ernst, Victor Serge y decenas de refugiados de la élite cultural de entonces.
Para la mayoría de ellos, cualquier paso en falso podía significar la
detención, la deportación o la muerte. Y aunque tanto él como sus colaboradores
pasaron por grandes sacrificios personales (hambre, frío, sueño, amenazas,
presión) no fueron pocos los momentos de distendida felicidad y
confraternización</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-mi2fd7qkHpY/WphEKWNnmFI/AAAAAAAAERQ/7QlIRclrzncndeHkSOdGcQ-ydS6G9NuZQCLcBGAs/s1600/Varian%2BFry%252C%2BAndr%25C3%25A9%2BBreton%252C%2BAndr%25C3%25A9%2BMasson%2By%2BJacqueline.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "times new roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="644" height="458" src="https://3.bp.blogspot.com/-mi2fd7qkHpY/WphEKWNnmFI/AAAAAAAAERQ/7QlIRclrzncndeHkSOdGcQ-ydS6G9NuZQCLcBGAs/s640/Varian%2BFry%252C%2BAndr%25C3%25A9%2BBreton%252C%2BAndr%25C3%25A9%2BMasson%2By%2BJacqueline.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fry con André Breton, André Masson y la esposa de Breton, Jacqueline</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">P</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">or seguridad,</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Fry destruía la mayor parte
de sus papeles cada noche, pero para mayo de 1941, d</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">e acuerdo con sus estimaciones, habían atendido unos
15.000 casos. De ellos, aproximadamente 4.000 personas recibieron asistencia y
visados y 1.000 habían sido sacadas clandestinamente de Francia por diversas
vías. En agosto del 41 Fry fue arrestado por la policía francesa, dándole un
plazo de una hora para recoger sus pertenencias antes de acompañarle en tren
hasta la frontera española. Se le dijo que su salida forzosa había sido
ordenada por el Ministerio del Interior francés en coordinación con la embajada
estadounidense. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-tMvsFDAHTco/WphEKetNBII/AAAAAAAAERU/JbbHMwr_20c-wmfNd4M5e05y3SiEmjCwQCLcBGAs/s1600/Portada-Varian-Fry-300x455.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="455" data-original-width="300" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-tMvsFDAHTco/WphEKetNBII/AAAAAAAAERU/JbbHMwr_20c-wmfNd4M5e05y3SiEmjCwQCLcBGAs/s400/Portada-Varian-Fry-300x455.jpg" width="262" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Fue expulsado por el gobierno
francés de Vichy como “extranjero indeseable” por proteger a judíos y
anti-nazis. Fry describiría luego su partida: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Era un día gris y lluvioso cuando abordé el tren. Miré por las
ventanillas e innumerables imágenes se acumulaban en mi mente. Pensé en
los rostros de los miles de refugiados que había enviado afuera de Francia, y
los de miles más que había tenido que dejar tras de mí”</i>. De regreso a Nueva
York, contó su historia y trató de advertir sobre la inminente masacre de los
judíos y disidentes, pero hasta el ataque a Pearl Harbor en diciembre, el
gobierno no hizo nada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Su vida entró en declive. Nada podría igualar la
misión llevada a cabo en Francia. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Las
experiencias de 10, 15 e incluso 20 años han sido comprimidas en una”</i>,
escribió. Incapaz de maneja la rutina y rechazado por el ejército a causa de
una úlcera estomacal, Fry pasó de un trabajo a otro, desde el periodismo hasta
la edición de revistas, la producción de películas y finalmente la enseñanza
secundaria. Investigado por el</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> FBI, numerosos </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">amigos
comenzaron a evitarle. El 13 de septiembre de 1967, la Policía Estatal de
Connecticut encontró a Fry en la cama, muerto a causa de una hemorragia
cerebral.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Pocos meses antes, veintiséis
años después de ser expulsado, el gobierno francés le galardonó con la Orden de
Caballero de la Legión de Honor. </span><span style="color: red; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Es lógico que Varian Fry genere en nosotros una historia
distorsionada y hasta cierto punto romántica, con exiliados desesperados, nazis
amenazadores, contrabandistas, gendarmes de dudosa catadura moral,
documentos falsificados y fugas a medianoche a través de las montañas, casi como
si fuese el guión de alguna vieja película de Hollywood. Quizá lo único
que falte sea Peter Lorre. Pero a cambio tenemos a Marcel Duchamp y un puñado
de maravillosos surrealistas. Más que Bogart, uno casi espera la aparición de
Groucho Marx. Pero el que estaba ahí era Varian Fry, afortunadamente.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<br />
LA LISTA NEGRA. VARIAN FRY. <a href="http://www.editorialconfluencias.com/la-lista-negra/">http://www.editorialconfluencias.com/la-lista-negra/</a>La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-13512874926352284212018-02-03T10:41:00.002+00:002018-02-03T10:41:59.053+00:00Reseña de "Cardiopatías. Relatos de insumisión y dudas" en Las Inquilinas de NetherfieldReseña aparecida en el blog LAS INQUILINAS DE NETHERFIELD. <a href="http://inquilinasnetherfield.blogspot.com.es/2018/01/resena-by-mb-cardiopatias-juan-miguel-contreras.html">http://inquilinasnetherfield.blogspot.com.es/2018/01/resena-by-mb-cardiopatias-juan-miguel-contreras.html</a> (P.d. El giro del final, del plural al singular , es abrumador). Gracias<br />
<br />
<br />
<h3 class="post-title entry-title" itemprop="name" style="background-color: #f6c866; color: #ff866d; font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: 24px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; position: relative;">
RESEÑA (by MB) ::: CARDIOPATÍAS - Juan Miguel Contreras</h3>
<div class="post-header" style="background-color: #f6c866; color: #585858; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.6; margin: 0px 0px 1.5em;">
<div class="post-header-line-1">
</div>
</div>
<div class="post-body entry-content" id="post-body-2161463693692009155" itemprop="description articleBody" style="background-color: #f6c866; color: #585858; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.4; width: 770px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-l-Wawgt77gY/WjONYnu0N3I/AAAAAAAADiA/dRDNYvdzngcmrtQ3_GLt0FzmCB4AAQojgCLcBGAs/s1600/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BFRONT.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; color: #3f478d; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="605" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-l-Wawgt77gY/WjONYnu0N3I/AAAAAAAADiA/dRDNYvdzngcmrtQ3_GLt0FzmCB4AAQojgCLcBGAs/s320/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BFRONT.jpg" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="201" /></a></div>
<br /><br /><br /><b style="color: #a64d79; font-family: verdana, sans-serif;">Título original:<span style="color: #444444;"> </span></b><span style="color: #444444;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;">Cardiopatías. Relatos de insumisión y dudas</span></span><br /><b style="color: #a64d79; font-family: verdana, sans-serif;">Autor: </b><span style="color: #444444;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;">Juan Miguel Contreras</span></span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: red;"><span style="color: #a64d79;"><span style="font-weight: bold;"> </span></span></span></span></span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #a64d79;"><b>Editorial: </b><span style="color: #444444;">Baile del Sol</span></span></span></span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #a64d79;"><b>Prólogo: </b><span style="color: #444444;">Pilar Gómez Rodríguez</span></span></span></span><br /><div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #a64d79;"><span style="font-weight: bold;"><b>Páginas:</b><span style="color: #444444;"><b> </b></span></span><span style="color: #444444;">174</span></span></span></span></div>
<div>
<div>
<div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #a64d79;"><b>Fecha esta edición:<span style="color: #444444;"> </span></b><span style="color: #444444;">2017</span></span><span style="color: #444444;"> <b><br /></b></span></span></span></div>
</div>
<div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #a64d79;"><b><span style="font-family: verdana, sans-serif;">Encuadernación: </span></b><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #444444;">rústica con solapas</span></span></span></span></div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #a64d79;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><b style="color: #a64d79;">Precio: </b>10 euros</span></span></span></span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #a64d79;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><b style="color: #a64d79;">Ilustración de cubierta: </b>Inma Luna</span></span></span></span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="color: #a64d79;"><span style="color: #444444;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><b style="color: #a64d79;">Ilustraciones interiores: </b>Hauer Guzmán<b style="color: #a64d79;"><br /></b></span></span></span></span></div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-4i79jQciJkQ/Vp_xTAOzxQI/AAAAAAAAAXA/p4Rz-HQYgmw/s1600/SINOPSIS2.png" style="color: #3f478d; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" height="120" src="https://4.bp.blogspot.com/-4i79jQciJkQ/Vp_xTAOzxQI/AAAAAAAAAXA/p4Rz-HQYgmw/s400/SINOPSIS2.png" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #444444;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;">¿Dónde van a parar los recuerdos guardados en bolsas de basura, dónde todo aquello que no pudimos decir, las historias rotas, las carreteras magulladas, lo que queda por escribir y tememos no conseguir siquiera esbozar? Estos nueve relatos aquí incluidos, fueron escritos entre 1998 y 2006. Su autor los reunió después de perderlo casi todo y verse obligado a empezar de nuevo. Se trata de historias que no fingen su extrañeza ante un mundo del que intentan dar cuenta, llenas de homenajes literarios, donde el recuerdo de una adolescencia diletante se mezcla con otras historias, más o menos amables, sobre amigos devastados y amores imposibles. También tienen cabida relatos históricos de una memoria aún ignorada, andanzas de músicos y directores de cine, teatrales periodistas y enfermos sin redención posible. <i>Cardiopatías</i> es un mosaico narrativo que dibuja unas vidas siempre en cambio y siempre frágiles. Unas vidas que resuenan en el violín de una niña que echaba de menos a su familia, que fue cuando empezó realmente todo.</span></span></span><br /><br /><span style="color: #444444;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"></span></span></span><span style="color: #444444;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;">Estos relatos no ocultan las lecturas de su autor y sus vivencias (pequeños pueblos españoles, los intentos de escribir) y giran alrededor de un cuento llamado "Imposible Penélope" que no es un cuento y no narra un hecho sucedido en el pasado: es la tragedia de este país y de sus habitantes sucediendo aquí y ahora, otra vez y como desde hace décadas. </span></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-s4drFOZSUMs/Vp_xf2EZo5I/AAAAAAAAAXI/Ikb47staNY8/s1600/OPINION.png" style="color: #3f478d; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" height="120" src="https://2.bp.blogspot.com/-s4drFOZSUMs/Vp_xf2EZo5I/AAAAAAAAAXI/Ikb47staNY8/s400/OPINION.png" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-TMV4Wm7DJB0/WlJq6BF4YWI/AAAAAAAADyE/UW-mnZb7JkMfWAY7zDbawWx5u3d4hvaDACLcBGAs/s1600/IMG_8399.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; color: #3f478d; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="829" data-original-width="768" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-TMV4Wm7DJB0/WlJq6BF4YWI/AAAAAAAADyE/UW-mnZb7JkMfWAY7zDbawWx5u3d4hvaDACLcBGAs/s320/IMG_8399.jpg" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="296" /></a></div>
<span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><b>El Quijote</b> fue el primer libro con el que sentí y percibí esa sensación tanto de realidad como de conexión cuando el personaje se independiza de su autor y traspasa la ficción para convertirse en alguien que existe fuera incluso de su propia historia. Este sentimiento es la génesis de mi pasión por la lectura, la columna vertebral que alimenta mi ansia lectora.</span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">Un libro es el producto de una mente creadora, y cuando lo definimos como más o menos bueno, en mi caso, además de otras circunstancias o elementos como podrían ser las tramas, ambientaciones, descripciones, etc... considero que lo más importante siempre es el personaje, y la primera pregunta que me hago cuando un libro cae en mis manos es si el autor habrá sido capaz de forjar e investir a sus personajes, otorgándoles las cualidades y apariencias necesarias para que se presenten ante el lector con la dignidad suficiente para recalar en su mente. Y si hay suerte (porque no sucede todas las veces ni con todos los libros), esos personajes podrán salir de su historia y de sus hojas encorsetadas para quedarse en la memoria, y ser percibidos como algo real cuando la conciencia o inconsciencia nos los recuerda de alguna manera.</span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><b>Juan Miguel Contreras</b> es uno de esos pocos autores que sabe insuflarles alma a sus personajes. Ya lo hizo en <a href="http://inquilinasnetherfield.blogspot.com.es/2016/05/resena-by-mb-la-muneca-rusa-juan-miguel-contreras.html" style="color: #3f478d; text-decoration-line: none;" target="_blank"><i><span style="color: magenta;">La muñeca rusa</span></i></a>, con <b>Milos Meisner</b> e <b>Irina</b> <b>Belokoneva</b> (que ya forman parte de mi realidad), y en <i><span style="color: #660000;">Cardiopatías</span></i>encontramos todas las semillas que pululan el universo tan particular del autor.</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-q8ACGlBgf94/WlJqfCIJzQI/AAAAAAAADx8/n5tQkwMDqv04y-2fzub6BZO8iJXwuodVgCLcBGAs/s1600/IMG_8407.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; color: #3f478d; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="768" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-q8ACGlBgf94/WlJqfCIJzQI/AAAAAAAADx8/n5tQkwMDqv04y-2fzub6BZO8iJXwuodVgCLcBGAs/s320/IMG_8407.JPG" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="240" /></a></div>
<span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">En este libro nos ofrece una recopilación de nueve relatos distintos, diversos y diferentes. Elijo todos estos adjetivos porque en él descubrimos relatos de todo tipo, pero unidos y encofrados en un mismo y enfermo corazón. <b>Juan Miguel Contreras</b> construye a partir de las <i>enfermedades de corazón</i> (esas cardiopatías) el esqueleto de su libro, encuadrando los relatos con dichas enfermedades. </span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">Esta es una manera como cualquier otra de enlazar los relatos pues, en mi humilde opinión, el verdadero hilo conductor del libro, lo que lo hilvana y lo une, es la coherencia de todos sus personajes. Estos nos cuentan diferentes historias ambientadas en épocas dispares, pero todos al final, de alguna manera, las sobrepasan. Con eso no quiero decir que el relato sea insuficiente<span style="color: #660000;"><span style="color: #444444;">, que conste, pues</span><i> </i></span><i><span style="color: #660000;">Cardiopatias</span></i> no necesita más ni menos; el autor, en su destreza, ha sabido utilizar las palabras necesarias para concretar y delimitar todas las tramas. Si las ampliáramos se perdería la esencia de los propios relatos, pues una cosa es que los personajes se salgan de la historia porque son capaces de independizarse para recalar en nuestra memoria, y otra es que terminemos una historia para empezar otra en ella misma (no sé si me explico).</span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">A <i>grosso modo</i>, <i><span style="color: #660000;">Cardiopatías</span></i> es lo que es; una recopilación de relatos, y no necesita más. Los personajes nos transmiten y nos dicen todo en sus respectivas argumentaciones, y si pasaran a una novela hablaríamos de otros personajes con otras historias.</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/--gK1hnV3IMA/WlJqaruVoHI/AAAAAAAADx4/4Kmt1CnYxVUxJRvoCpGGgwBfkLtro8OLACLcBGAs/s1600/IMG_8403.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; color: #3f478d; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="768" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/--gK1hnV3IMA/WlJqaruVoHI/AAAAAAAADx4/4Kmt1CnYxVUxJRvoCpGGgwBfkLtro8OLACLcBGAs/s320/IMG_8403.JPG" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="240" /></a></div>
<span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">Así, al leerlos puede parecernos que somos unos extras de la película <i><span style="color: #073763;">Con faldas y a lo loco</span></i> de <b>Billy Wilder,</b> o, por lo que a mí respecta, que me traslado a las puertas del pub junto a mis no tan viejos colegas (qué tiempos aquellos). C</span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">on cada uno de estos relatos se nos despiertan sentimientos y se renuevan sensaciones un tanto olvidadas, pero todos, de alguna manera, consiguen tocar esa fibra invisible que denominamos como sensible. </span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">Conforme saboreamos los finales partidos, en los que esos personajes demuestran el coraje suficiente para dejar atrás lo que no puede seguir adelante (y dar carpetazo y recomponer, mejor o peor, sus vidas), vemos que nuestro autor es un gran artesano en la fabricación de historias gracias a los diferentes registros que abarca, ya sea género histórico, novela negra o intimista... en este último caso en sentido figurado y también en el literal más escatológico, pues no quiero pensar cómo quedó la <i>toilet</i> del <b>señor Ramón Navarro</b>.</span><br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">De todos los personajes, <b>Maika</b>, de </span><i><span style="color: #0b5394; font-family: verdana, sans-serif;">La ciudad trenzada</span></i><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">, es la que más me ha calado, quizás porque las dos coleccionamos momentos y personas particulares. Al final he descubierto que estoy unida con el<i> hilo rojo</i> del destino a este tipo de personajes que solo tú,<b>Juan Miguel</b>, eres capaz de engendrar. La verdad es que he disfrutado de cada uno de tus relatos. Toda esa rica narrativa, enriquecida con la extensa cultura que se aprecia en cada una de tus descripciones, </span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;">lejos de parecerme complicada en realidad facilita en todo momento la lectura, pues</span><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"> tu <i>saber hacer</i> lo transforma todo en sencillez y agilidad.</span><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-Y-XRv5kl-fg/WHLN5nsIoqI/AAAAAAAAB5c/AovEf6Lbdm8aEUCuXd_1wPsBbALojbc8gCPcBGAYYCw/s1600/mb.png" imageanchor="1" style="clear: right; color: #3f478d; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="51" data-original-width="150" src="https://2.bp.blogspot.com/-Y-XRv5kl-fg/WHLN5nsIoqI/AAAAAAAAB5c/AovEf6Lbdm8aEUCuXd_1wPsBbALojbc8gCPcBGAYYCw/s1600/mb.png" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" /></a></div>
<br /><span style="color: #444444; font-family: verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<u><i><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><b><span style="color: #b45f06;">ENLACE AL CUESTIONARIO PROUST-NETHERFIELD DEL AUTOR</span></b></span></span></i></u></div>
<blockquote class="tr_bq" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://inquilinasnetherfield.blogspot.com.es/2017/12/cuando-proust-visito-netherfield-1-juan-miguel-contreras.html" target="_blank">http://inquilinasnetherfield.blogspot.com.es/2017/12/cuando-proust-visito-netherfield-1-juan-miguel-contreras.html</a></blockquote>
<br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-SzyIU1ib_6k/Vp_7Ytd51PI/AAAAAAAAAXg/IOOGLgclvF4zLKg4MtPGpusaQUUOf6XdwCPcB/s1600/AUTOR.png" style="color: #3f478d; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" height="120" src="https://4.bp.blogspot.com/-SzyIU1ib_6k/Vp_7Ytd51PI/AAAAAAAAAXg/IOOGLgclvF4zLKg4MtPGpusaQUUOf6XdwCPcB/s400/AUTOR.png" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-MzuiBEUNca4/WjOO_CjQqWI/AAAAAAAADiM/H5rYF0zMCr4kl7Ogfe0rKJ8isLmVOEtuwCLcBGAs/s1600/img_24867.jpg" imageanchor="1" style="color: #3f478d; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-decoration-line: none;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="555" height="287" src="https://2.bp.blogspot.com/-MzuiBEUNca4/WjOO_CjQqWI/AAAAAAAADiM/H5rYF0zMCr4kl7Ogfe0rKJ8isLmVOEtuwCLcBGAs/s400/img_24867.jpg" style="border: none; padding: 8px; position: relative;" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #444444;"><i><b>Juan Miguel Contreras</b> </i></span><span style="color: #444444;"><i>nació en Madrid en 1974, aunque creció en un pueblo de la provincia de Ciudad Real, Manzanares. Actualmente reside en Alcázar de San Juan. Licenciado en Filosofía por la Universidad Complutense de Madrid. En 1998 recibió el primer premio del certamen de relatos <b>Villa de Torralba</b> con el cuento <span style="color: #b45f06;"><i>La ciudad trenzada</i></span>. En 2004 publicó la novela <span style="color: #741b47;"><i>Cuando acabe el invierno</i></span> en la editorial Biblioteca de Autores Manchegos (<b>BAM</b>). En 2007 quedó finalista del concurso de relatos de la Revista Eñe, <b>Cosecha Ñ</b>, con el cuento titulado <span style="color: #38761d;"><i>Sobre hojas de humo</i></span>. </i></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: verdana, sans-serif;"><span style="color: #444444;"><i>Entre el 2000 y el 2005 fue director y programador del Festival Internacional de Teatro Lazarillo, en Manzanares. Durante los primeros años del siglo XXI ha sido tramoyista y librero en Madrid; en 2006 abrió su propia librería, La Pecera, en Manzanares, hasta que la dejó en otras manos en 2011. En 2012 creó la editorial fantasma <b>La Internazional Samizdat</b>, donde publicó la primera edición del libro de relatos <span style="color: #990000;">Cardiopatías</span><i>, </i>así como una primigenia versión de <span style="color: blue;">La muñeca rusa</span>. Las dos obras están publicadas actualmente con la editorial <b>Baile del Sol.</b></i></span></span></span></div>
</div>
<br />La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-26243947111505629512018-01-30T11:06:00.000+00:002018-01-30T11:06:23.602+00:00El atlas de Pernkopf. Lección de anatomía nazi<div class="titulo" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p>En un periodo de tiempo corto me he visto investigando y escribiendo sobre dos personas diametralmente opuestas, ambas inmersas en el horror, en ese periodo histórico que abarcaría la primera mitad de siglo XX, y más concretamente centrados (definitoriamente) en la Segunda Guerra Mundial. Ambos artículos han aparecido en la revista La Aventura de la historia. Por cuestiones de programación, han aparecido con varios meses de diferencia. Recupero en primero de ellos (con intención de colgar también el segundo, aparecido este mes de enero, dentro de unos días). Versa sobre el anatomista alemán Eduard Pernkopf, autor de uno de los libros de anatomía más controvertidos de la historia, de su vida y de las implicaciones que ésta y su obra se derivan para entender algo de lo que somos. El otro personaje es Varian Fry, periodista americano, en los antípodas humanas de Pernkopf, pero igualmente definitorio y necesario. Con respecto a Pernkopf y su obra, fue bastante turbador y duro investigar y leer sobre él; uno ha de tener cierta entereza para ver según qué cosas y leer otras, y aunque yo no presumo de ella, creo que he salido indemne, algo tocado como es lógico, pero con muchas conclusiones al respecto (que me valieron enormemente a la hora de afrontar la investigación de Varian Fry, por ejemplo). Al final del artículo he puesto dos links para, quien quiera, se descargue los dos primeros tomos del famoso Atlas. Aviso que, a la luz de lo que se sabe de ellos, su visión no es lo que se dice ligera.</o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="titulo" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="titulo" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: bold; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=6100971" style="border: 0px; color: #6e0909; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: none 0px; padding: 0px; text-decoration-line: none; vertical-align: baseline;">El atlas de Pernkopf. Lección de anatomía nazi</a></span></div>
<div class="autores" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Juan Miguel Contreras</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=2108" style="border: 0px; color: #6e0909; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: none 0px; padding: 0px; text-decoration-line: none; vertical-align: baseline;">La Aventura de la historia</a>, <acronym style="border: 0px; cursor: help; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" title="International Standard Serial Number" xml:lang="en">ISSN</acronym> 1579-427X, <a href="https://dialnet.unirioja.es/ejemplar/467116" style="border: 0px; color: #6e0909; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: none 0px; padding: 0px; text-decoration-line: none; vertical-align: baseline;">Nº. 225, 2017</a>, <abbr style="border: 0px; cursor: help; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" title="páginas">págs.</abbr> 24-27</div>
<div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-GtmrIu8PZJM/WnBMLVHvkaI/AAAAAAAAEQ0/xP1qbiZvGSomIdsIaLN1rFX1YOc707D_wCLcBGAs/s1600/20180130_112456-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="1600" height="306" src="https://1.bp.blogspot.com/-GtmrIu8PZJM/WnBMLVHvkaI/AAAAAAAAEQ0/xP1qbiZvGSomIdsIaLN1rFX1YOc707D_wCLcBGAs/s640/20180130_112456-1.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<span style="background-color: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">I.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El atlas anatómico de Pernkopf, el<span class="apple-converted-space"> </span><i><span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Topographische Anatomie des Menschen</span></i><span class="apple-converted-space"> </span>(Atlas de Anatomía y Topografía
Aplicada Humana), iniciado en 1933 y concluido en 1960, es considerado una de
las obras anatómicas más importantes de todos los tiempos, a la altura de<span class="apple-converted-space"> </span><i><span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">De Humani Corporis Fabrica</span></i><span class="apple-converted-space"> </span>de Andreas Vesalius.</span><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> </span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Los cuerpos que diseccionó para ello, muy posiblemente, procedían
de los campos de exterminio.</span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-shading-themecolor: background1;"> </span><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">En sus distintos volúmenes se incluyen más de 800 acuarelas hechas
por un equipo de cuatro artistas, consideradas aun hoy como auténticas obras de
arte a pesar de incluir muchas de ellas la esvástica en la firma de dos de sus
autores. </span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pernkopf fue nombrado decano de la
facultad de Medicina en 1938, y rector de la Universidad de Viena en 1943, gracias
no sólo a sus credenciales académicas, sino también a su filiación política. </span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-shading-themecolor: background1;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Puede resultar sorprendente que el aura maldita que desde su
publicación ha perseguido a este atlas fuese obviada durante décadas, y que
además, debido a s</span><span style="border: none windowtext 1.0pt; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">u relevancia científica, haya sido utilizado
por estudiantes, médicos e investigadores de todo el mundo,</span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> reimprimiéndose con normalidad en varios idiomas sin que eso
supusiera ningún problema moral. Sin embargo, desde que a mediados de los años
ochenta se constató el origen de la mayor parte de los cuerpos diseccionados,
la controversia y los distintos puntos de vista que defienden o reprueban su
uso no han hecho más que crecer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Durante
la década de 1990, gracias a diversos estudios, la visión sobre Eduard Pernkopf
y su atlas cambió por completo.<span class="apple-converted-space"> </span>Ya
no era posible ver su contenido sin tener en cuenta tanto su historia como la
de su autor.<span class="apple-converted-space"> </span>Una serie de
artículos y libros sobre la medicina durante el Tercer Reich sacaron a la luz la
relevancia de Pernkopf y se empezó a cuestionar la idoneidad del uso de su
atlas anatómico. En febrero de 1997, el Rector de la Universidad de Viena,
Alfred Ebenbauer, anunció que había formado una comisión para investigar el
asunto, y en octubre de 1998, emitió su informe final.<span class="apple-converted-space"> </span>Debido a que la mayor parte de los
registros de la Universidad de Viena habían sido destruidos por los bombardeos
aliados durante la guerra, el seguimiento de los orígenes de los 4.000 cuerpos
adscritos al Instituto de Anatomía resultó difícil.<span class="apple-converted-space"> </span>Mediante el uso de los registros y
restos conservados, la comisión pudo determinar que<span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">, además de varios centenares
de fetos y cadáveres de niños procedentes del programa de “eutanasia” realizados
en diversos institutos psiquiátricos,</span> los cuerpos de al menos 1.377
personas ejecutadas acabaron en el Instituto.<span class="apple-converted-space"> </span>De
éstos, sólo ocho pudieron ser identificados como judíos.<span class="apple-converted-space"> De la gran mayoría de l</span>os 2.600
restantes no se pudo determinar su procedencia, así que se les catalogó como
fallecidos por causas naturales.<span class="apple-converted-space"> </span>No
se encontró ninguna indicación sobre víctimas provenientes de los campos de
concentración.<span class="apple-converted-space"> Dos tercios de</span>
las ejecuciones fueron por razones políticas (“delitos de resistencia y alta
traición”).<span class="apple-converted-space"> El resto</span> fueron
ejecutados por delitos menores como el robo de carteras.<span class="apple-converted-space"> Estos 1.377 cuerpos aparecían asignados a un
anatomista concreto. Sorprendentemente, solo unos pocos de los ejecutados por
delitos menores aparecían asignados a </span>Pernkopf.<span class="apple-converted-space"> Cuesta creer que, dada la meticulosidad y relevancia
del trabajo encargado a Pernkopf,</span> tan solo unos pocos<span class="apple-converted-space"> de los</span> 1.377 individuos que fueron
asesinados entre 1938 y 1945 acabaran en la mesa de disección de Pernkopf. ¿Y
qué pasaba con los otros 2.600 restantes que por falta de documentación fueron tenidos
como fallecidos por causas naturales? A pesar de todo, nada parecía eximir de
responsabilidad a Pernkopf, decano, rector y e<span class="apple-converted-space">l anatomista más importante de dicho periodo.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero, ¿quién era Eduard Pernkopf?</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> ¿Qué
contenía y quién era esa persona al frente de la elaboración de tan relevante atlas
anatómico, considerado una maravilla editorial, una obra de arte criminal y
maldita, ilustrada vívidamente por los mejores pintores y acuarelistas
comerciales de Austria cuando esta nación estaba bajo el influjo y yugo del
Tercer Reich?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-KCK03hiTzEA/WnBMGEECh8I/AAAAAAAAEQw/CPOwa6lDruchpJIzks_6YOpC4PEJ1mMVwCLcBGAs/s1600/Eduard%2BPernkopf%2Bel%2B6%2Bde%2Babril%2Bde%2B1938%252C%2BFacultad%2Bde%2BMedicina%2Bde%2Bla%2BUniversidad%2Bde%2BViena.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="460" data-original-width="640" height="460" src="https://4.bp.blogspot.com/-KCK03hiTzEA/WnBMGEECh8I/AAAAAAAAEQw/CPOwa6lDruchpJIzks_6YOpC4PEJ1mMVwCLcBGAs/s640/Eduard%2BPernkopf%2Bel%2B6%2Bde%2Babril%2Bde%2B1938%252C%2BFacultad%2Bde%2BMedicina%2Bde%2Bla%2BUniversidad%2Bde%2BViena.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eduard Pernkopf el 6 de abril de 1938, Facultad de Medicina de la Universidad de Viena</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">II.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Eduard Pernkopf nació en Rapottenstein en 1888, un pequeño
pueblo al sur de Austria. E</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ra hijo de un médico en ejercicio y el
menor de tres hermanos.<span class="apple-converted-space"> De niño mostró
un</span> gran interés en la música, pero al fallecer su padre en 1903, y con
el fin de ayudar a su familia, decidió continuar la carrera paterna.<span class="apple-converted-space"> Tras varios cursos preparatorios, se
matriculó </span>en la Escuela de Medicina de Viena en 1907. Allí se unió a una
fraternidad estudiantil de marcado cariz nacionalista, <i>Die Akademische Burschenschaft Allemania</i>, fundada en 1815<span style="background: white;">, la cual, durante el régimen nazi, pasó a ser en uno
de los bastiones principales, ideológicamente hablando, de las tesis sobre
eugenesia y supremacía racial. Tras titularse como médico en 1912, Pernkopf
encontró trabajo como asistente en el Instituto Anatómico de Viena, cuyo
director, Ferdinand Hochstetter, pasó a ser su tutor, enseñándole anatomía
topográfica. Tras la I Guerra Mundial, donde se alistó como médico, Eduard</span>
se habilitó en anatomía en 1921, convirtiéndose en profesor extraordinario en
1926 y, en mayo de 1928, en profesor de anatomía en la Universidad de Viena.<span style="background: white;"> La habilidad de Pernkopf con el bisturí dejó
impresionado a Hochstetter desde el momento que pudo verle diseccionando un
cuerpo por primera vez. En pocos años fue capaz de descubrir capa por capa la
epidermis de la cara, dejar al descubierto arterias con los vasos principales
que las ramifican, o desollando con una precisión y maestría asombrosa, y</span>
sin lesionar, músculos, venas o cartílagos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pocos meses antes de su nombramiento como director del Instituto,
Pernkopf ya había empezado a trabajar en un manual de laboratorio, una guía de
disección del cuerpo humano que sirviera de apoyo para los estudiantes. Pernkopf
había buscado textos y atlas para apoyar la tarea pedagógica que tenía
asignada, pero ninguno lo satisfizo. Teniendo en cuenta sus ideas sobre
eugenesia, raza y trascendencia vital del destino del pueblo alemán, lo que
comenzó como un simple material de soporte para las clases, pronto adquirió
nuevas dimensiones más ambiciosas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La reputación
que comenzaba a tener hizo que, a finales de 1933, la editorial Urban &
Schwarzenberg le hiciese una oferta para publicar su proyecto. Dicho encargo
colmaba sin duda el tamaño épico de los sueños de Pernkopf: un atlas anatómico completo
en cuatro volúmenes, divididos en siete libros, editado lujosamente gracias a
los avances tecnológicos en materia reprográfica que hacían posible la impresión
a cuatro colores. El atlas reproduciría fielmente el palpitante, intrincado y
viscoso interior del cuerpo humano gracias a las más de 800 láminas que
contendría.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bDszAtBtJhs/WnBML178SRI/AAAAAAAAEQ4/KYTK51AtyBQkhwSOZOMcPQ9dsFie3wqMACLcBGAs/s1600/20180130_112515-1.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1600" height="398" src="https://1.bp.blogspot.com/-bDszAtBtJhs/WnBML178SRI/AAAAAAAAEQ4/KYTK51AtyBQkhwSOZOMcPQ9dsFie3wqMACLcBGAs/s640/20180130_112515-1.jpg" width="640" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El oscuro objeto de deseo de Pernkopf transformó sus hábitos
de vida. Se dice que Eduard era un hombre obsesivo: diariamente se levantaba a
las cuatro de la mañana, dictaba notas que luego transcribía su mujer para sus
clases, el atlas o sobre cuestiones administrativas y después se sumía con
febril diligencia en su trabajo, al que dedicaba 14 horas al día, pues no siempre
su bisturí era tan diestro y certero como su contumaz perfeccionismo, y los
cuerpos perdían la viveza, textura y detalle que buscaba reproducir; también
fumaba exactamente 15 cigarrillos diarios y leía con compulsión a Schopenhauer.
Toda su rutina estaba llena de orden y manías inalterables. El consumo de
Pervitin, una metanfetamina de uso masivo entre la población, afianzaba aún más
su inalterable ánimo. Su vida giraba en torno a las ideas de disciplina y
lealtad; disciplina para culminar la obra para la que pensaba había sido
destinado y lealtad sin ambages al Partido nazi. Su sueño fue materializándose
hasta adquirir magnitudes tan delirantes, colosales y desmesuradas como el
régimen que le facilitó poder llevarlo a cabo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pernkopf
organizó su atlas en cuatro regiones. Pecho, región pectoral y extremidades
superiores; abdomen, región pélvica y extremidades inferiores; cuello y, por
último, anatomía topográfica y estratigráfica de la cabeza. Con la firma del
contrato de edición con Urban & Schwarzenberg, Pernkopf culminaba un año
perfecto de cara a sus intereses, pues también en 1933, como ferviente creyente
del nacionalsocialismo, se unió al NSDAP (algo que tuvo que hacer en secreto,
pues las leyes austriacas lo prohibían en ese momento) y a la Sturmabteilung, o
camisas pardas, un año más tarde.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Al
igual que Pernkopf, los artistas contratados por él también eran miembros
activos del Partido. El jefe de ilustradores era Erich Lepier (1898-1974),
quien durante algún tiempo firmó sus pinturas con la esvástica<span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> (la edición inglesa, en dos volúmenes, de 1964 aún incluía dichas
firmas)</span>. El equipo lo completaba Ludwig Schrott, Jr. (1906-1970), Karl
Endtresser (1903-1978), cuyas dos “eses” de su apellido tenían una
característica forma en su firma, y Franz Batke (1903-1983).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El
primer volumen, que consta de dos libros, se publicó en 1937, y el segundo en
1941. Entre uno y otro se dio un acontecimiento que impulsó el, ya de por sí, la
carrera de Eduard Pernkopf. El 2 de abril de 1938, menos de un mes después de
la invasión de Austria por Hitler, fue nombrado decano de la Facultad de Medicina
de la Universidad de Viena. El 6 de abril dio un discurso en el que exponía
claramente su punto de vista político, acelerando así su ascenso a la primera
posición en la Universidad. Ante un público receptivo y entusiasta, el mimado
anatomista habló con vehemencia sobre la necesidad de “la higiene racial”, “la
eliminación de lo defectuoso”, la esterilización y “el control de los
matrimonios”, todo ello sustentado y justificado gracias al hombre “en quien la
leyenda de la historia ha florecido”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Una
de sus primeras decisiones en el cargo <span style="border: none windowtext 1.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">fue expulsar de la facultad a
todos los judíos y demás miembros indeseables por sus ideas políticas (en
total, 153 de los 197 miembros; entre ellos, tres premios Nobel).<span class="apple-converted-space"> La mayoría de ellos fueron d</span>eportados
a campos de concentración como Theresienstadt y Dachau. O</span>cho aparecieron
ahorcados en la parte trasera del instituto y existen indicios de que pudieron terminar
como “modelos” para el atlas. En 1943 fue nombrado <i>Rector Magnífico</i> de la Universidad de Viena.<span class="apple-converted-space"> </span>Su ascenso no podría haber ocurrido
sin la aprobación del Ministerio de Educación, controlado por el NSDAP, en
Berlín.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Aunque
nunca fue acusado de crímenes de guerra, fue detenido en agosto de 1945 y pasó casi
tres años en un campo de prisioneros aliado cerca de Salzburgo. Tras su puesta
en libertad, todo lo que había sustentado y dado sentido a su vida había
desaparecido, o casi. Sin herramientas ni habilidades sociales para
incorporarse a la vida pública, Pernkofp no pudo más que regresar a la
Universidad de Viena, aunque despojado de todos sus títulos. Su intención era
reanudar su trabajo y terminar el atlas. Se le asignó una sala en el
departamento de Neurología y allí<span style="background: white;"> se reunió de
nuevo con los ilustradores Batke, Endtresser, Schrott y Lepier.<span class="apple-converted-space"> </span>En estas condiciones, Pernkopf compiló
y publicó el tercer volumen en 1952. Murió el 17 de abril de 1955 a causa de un
derrame cerebral mientras trabajaba en el cuarto, que posteriormente terminaron
Werner Platzer y Alexander Pickler, y fue publicado en 1960.</span> Resulta tentador
pensar que quizá a alguno de los dos se le pasó por la cabeza diseccionar al
propio Pernkopf e incluirlo en<span style="background: white;"> su, horrores
aparte, magnificente atlas, pero no existen pruebas de ello.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="apple-converted-space"><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Después de todo, la pregunta
final sigue siendo la misma, ¿debería seguir usándose o por el contrario
debería prohibirse el Atlas de Pernkopf?</span></span><span style="background: white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Tomo 1 en pdf: http://www.mediafire.com/file/c9xb5h6w9c1ej4x/pernkopf+tomo+1+by+gmolate.pdf</div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Tomo 2 en pdf: http://www.mediafire.com/file/z2spus27h7dhv8k/pernkopf+tomo+2+by+gmolate.pdf</div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="localizacion" style="background-color: whitesmoke; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-46734853959573620322017-10-16T10:28:00.000+01:002017-12-14T10:22:28.245+00:00CEMENTERIO MILITAR DE CUACOS DE YUSTE<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">CEMENTERIO MILITAR DE CUACOS DE YUSTE: <i>CUANDO LA MUERTE
BORRA LAS HUELLAS Y A LA VEZ LUCHA CONTRA EL OLVIDO.</i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><i>Artículo publicado en la revista La Aventura de la Historia, número: 219</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-N_WdKTjlUH4/WdyOSNyJMII/AAAAAAAAEP4/TXCboeacCHIhRvF-KTOMXb4q7G6DjjTVACLcBGAs/s1600/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B%25281%2529.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="593" data-original-width="883" height="428" src="https://3.bp.blogspot.com/-N_WdKTjlUH4/WdyOSNyJMII/AAAAAAAAEP4/TXCboeacCHIhRvF-KTOMXb4q7G6DjjTVACLcBGAs/s640/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B%25281%2529.png" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Cuerpodetexto" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">“<i>... os aviso, cuando a los grandes de este mundo les da
por amaros, es que van a convertiros en carne de cañón...”</i></span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="Cuerpodetexto" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En ningún Cementerio Militar hay escrita esta frase de “<i>Viaje
al fin de la noche</i>” de Louis Ferdinand Céline, aunque creo que no sería
mala idea. Visitar un cementerio militar cuando no te une ningún vínculo familiar
con nadie de los allí enterrados, es muy extraño, siempre. Sobre todo cuando
los otros lazos casi se han desatado y no hay ni patria ni ideología ni
religión que te conecte a esos cuerpos. Pero siempre queda algo, los muertos
siempre dejan algo más, no solo un puñado de monedas a Caronte. Todos los
cementerios guardan, por pequeña que sea, una porción de belleza y de verdad,
que además suelen coincidir en la misma cosa. </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En
la comarca de La Vera, al norte de la provincia de Cáceres, concretamente en
Cuacos de Yuste, se encuentra el único
cementerio militar alemán de toda España. En él se encuentran los restos
de 180 soldados germanos, fallecidos durante la Primera y Segunda Guerras
Mundiales en territorio español o cerca de sus costas. </span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="Cuerpodetexto" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En esa ladera de la sierra de Gredos, veintiséis olivos
cobijan con su sombra una formación de cruces grisáceas exactamente iguales.
Una imagen impactante: 180 sencillas cruces de granito oscuro, cuidadosamente
alineadas. El cementerio consta aproximadamente de 3.850 metros cuadrados, con
robles y alcornoques rodeando una capilla y el claro donde están enterrados
esos militares caídos en época de guerra. Al lado de la carretera que sube al
monasterio, una pequeña muralla y un igualmente pequeño aparcamiento adosado al
arcén, da paso a un sendero que conduce hasta la capilla. En torno a ésta se
encuentran, por un lado, los jardines y, del otro, tres patios funerarios y las tumbas. Al llegar a la puerta de la capilla,
posiblemente uno se tope con Pedro, un amable rumano que dice vivir allí y que
se ofrece como oficioso guía a quien lo desee. Muy cerca de él dormita un perro
llamado Pablo. Viste un mono azul, sonríe constantemente y en sus ojos no hay
ni rastro de locura, al contrario, son serenos y amistosos. Paseando por entre
las tumbas uno se pregunta muchas cosas, y también en qué lugar dormirán Pedro
y su perro, cómo serán las noches en aquel lugar, en mitad de una carretera
algo escarpada de una sierra fecunda, acompañado de cruces de granito.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Grabadas en las cruces puede leerse el nombre del militar, su
rango y el día de su fallecimiento. Bajo ellas se encuentran enterrados
aviadores y marinos alemanes de la primera y segunda Guerra Mundial que
llegaron a las costas y tierras españolas debido a naufragios o derribo de sus
aviones; 26 militares de la Primera Guerra Mundial, 129 de la Segunda, la
mayoría de ellos pertenecientes al Ejército del Aire (<i>Luftwaffe</i>) y a la
Marina de Guerra (<i>Kriegsmarine</i>), 25 <i>In
Memorian</i> (no contienen restos) y ocho de soldados desconocidos. No hay
ningún otro símbolo más allá del silencio que envuelve el lugar. </span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-ouy7jZodin0/WdyR0geSq2I/AAAAAAAAEQE/HUfdEeS10v8s31nFML_8Z1eGRyWugIpBwCLcBGAs/s1600/IMG_20160717_113824.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1018" data-original-width="1600" height="406" src="https://1.bp.blogspot.com/-ouy7jZodin0/WdyR0geSq2I/AAAAAAAAEQE/HUfdEeS10v8s31nFML_8Z1eGRyWugIpBwCLcBGAs/s640/IMG_20160717_113824.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Después de la Gran Guerra, a finales de 1919, nació en
Alemania la Comisión de Cementerios de Guerra Alemanes (<i>Volksbund Deutsche
Kriegsgräberfürsorge</i>), una asociación no gubernamental cuyo objetivo era
buscar, promover y conservar las tumbas de los militares fallecidos fuera de
sus fronteras. Dicha entidad ha estado activa desde entonces, con un pequeño
“paréntesis” durante la Segunda Guerra Mundial, manteniendo un total de 827
camposantos en 45 países. En 1954, recibió el encargo del Gobierno de la República
Federal de Alemania de buscar en el extranjero las sepulturas de los soldados
alemanes, no para repatriarlos, sino para reunificarlos, creando para ello
cementerios propios en esos determinados países.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La Comisión adquirió en 1975 un terreno en el que finalmente
se establecería el cementerio militar alemán, concretamente en el municipio de
Cuacos de Yuste. El motivo de su ubicación hay que buscarlo en el monasterio
donde el emperador Carlos de Austria o
Habsburgo, conocido como Carlos I de España y V de Alemania, pasó sus últimos
meses: En 1556 el emperador Carlos
abdica, dejando sus reinos en manos de su hermano y su hijo e instalándose en
la comarca de La Vera a fin de encontrar mejoría para la molesta enfermedad que
le aquejaba (gota). Mientras se hospedaba en el castillo de Oropesa por
cortesía de Fernando Álvarez de Toledo y Figueroa, mandó construir junto al Monasterio de Yuste una casa palacio,
donde se hospedó desde febrero de 1557. Poco más de un año después fallecería
víctima del paludismo, el 21 de
septiembre de 1558. Ese es el motivo principal que explica porqué dicho
cementerio se encuentra allí. Aunque en 1573 Felipe II trasladó los restos de
Carlos V de Cuacos de Yuste al Panteón de los Reyes del Monasterio de El
Escorial, siempre fue el deseo del emperador Carlos que sus restos descansasen
allí. Resulta imposible imaginar el deseo último de los soldados alemanes que
fueron trasladados a unas decenas de metros del monasterio, pero seguramente
ninguno imaginó que pudiese ser aquel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-gxrOI2pHliU/WdyOQ9RnTqI/AAAAAAAAEP0/21DCyoMmWc0GzLwIu3fUmQ33mvza09JCwCLcBGAs/s1600/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B%25282%2529.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="598" data-original-width="435" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-gxrOI2pHliU/WdyOQ9RnTqI/AAAAAAAAEP0/21DCyoMmWc0GzLwIu3fUmQ33mvza09JCwCLcBGAs/s400/Captura%2Bde%2Bpantalla%2B%25282%2529.png" width="290" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En junio de 1980 comenzaron las obras del cementerio. Al
mismo tiempo, una joven empleada de la Embajada Alemana en España, llamada Gabriele Marianne Poppelreuter,
iniciaba la búsqueda de las tumbas de todos los soldados alemanes que se
hallaban distribuidas por el estado con el fin de trasladarlos al futuro cementerio. Tardó tres años en dar por
finalizado su trabajo (recorriendo más de 15.000 kilómetros en ello). Los restos de los militares fueron
introducidos en urnas precintadas y rotuladas que fueron almacenadas en
una sala del Palacio del Monasterio hasta la finalización de las obras,
pudieron ser inhumados. El cementerio
se inauguró el 1 de junio de 1983 con una misa oficiada conjuntamente
por un sacerdote protestante y el abad del Monasterio de Yuste. Una placa en la entrada del recinto
explica su origen, señalando que los soldados “<i>pertenecieron a tripulaciones de aviones, submarinos y otros navíos de
la Armada hundidos. Algunos de ellos murieron en hospitales</i>”. Ninguno de los enterrados en Cáceres perteneció
a la Legión Cóndor que luchó en la Guerra Civil española. “<i>Sus tumbas estaban repartidas por toda
España, allí donde el mar los arrojó a tierra, donde cayeron sus aviones o
donde murieron</i>”.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Aunque el camposanto fue diseñado para albergar 186 tumbas,
finalmente sólo fueron ocupadas 180 debido a problemas en las exhumaciones. 25 fosas no guardan cuerpo alguno, debido a que los mismos habían
sido depositados en osarios comunes o se desconoce su destino. Son las cruces
que llevan la inscripción <i>In
Memoriam</i>. Tanto en unas como en otras tan solo aparece el nombre del
fallecido, su ocupación en el momento de la muerte y la fecha de nacimiento y
defunción, sin diferenciar rangos
militares. Además, los soldados están agrupados con los de su mismo
cuerpo de servicio y guerra en la que tomaron parte. También se colocaron ocho
cruces pertenecientes a soldados cuya filiación se desconocía y en las que
puede leerse la frase “<i>Ein Unbekannter Deutscher Soldat</i>” (Un soldado
alemán desconocido).</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-7mFbHBYsSck/WdyR5pkj2yI/AAAAAAAAEQI/Jyedeq5J1ygzf05IV4sJr0AuoxDCptyeACLcBGAs/s1600/IMG_20160717_114113.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://4.bp.blogspot.com/-7mFbHBYsSck/WdyR5pkj2yI/AAAAAAAAEQI/Jyedeq5J1ygzf05IV4sJr0AuoxDCptyeACLcBGAs/s640/IMG_20160717_114113.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">3.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cada año, el segundo domingo de noviembre, la Comisión de
Cementerios de Guerra Alemanes organiza el Día de Luto Nacional (<i>Volkstrauertag</i>), en el cual se
recuerda a todos estos soldados
fallecidos dentro y fuera de sus fronteras, así como a los que en la actualidad
se encuentran en misiones de paz o
humanitarias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En las últimas líneas de la placa conmemorativa del
Cementerio Alemán de Cuacos de Yuste puede leerse: “<i>Recordad a los muertos con profundo respeto y humildad</i>”.
Paradójicas palabras que siempre resultan certeras. Gran parte son muchachos
que sólo contaban con 18 o 20 años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-38896732871069179642017-10-10T10:08:00.003+01:002017-10-10T10:08:15.115+01:00MADRID-MOSCÚ (Notas de viaje, 1933-1934). RAMON J. SENDER<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">MADRID-MOSCÚ
(Notas de viaje, 1933-1934). RAMON J. SENDER. Ed. Fórcola<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Reseña aparecida en el número 225 de la revista La aventura de la Historia. Julio 2017</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-7ctBBPCxFxw/WdVfUyW88wI/AAAAAAAAEPU/coXDwFQEAPgwkXfIHGMP-hX_E3eZsL11gCLcBGAs/s1600/Restaurante%2Ben%2Bel%2Btejado%2Bdel%2Bhotel%2BMosc%25C3%25BA%252C%2B1930%2527s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="815" data-original-width="1200" height="434" src="https://3.bp.blogspot.com/-7ctBBPCxFxw/WdVfUyW88wI/AAAAAAAAEPU/coXDwFQEAPgwkXfIHGMP-hX_E3eZsL11gCLcBGAs/s640/Restaurante%2Ben%2Bel%2Btejado%2Bdel%2Bhotel%2BMosc%25C3%25BA%252C%2B1930%2527s.jpg" width="640" /></a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Valiosísima
reedición de estas crónicas de Sender, las cuales no habían vuelto a ver la luz
desde 1934, cuando la editorial Pueyo las reunió; valiosas tanto por lo que en
ellas se cuenta, la visita del escritor a la Unión Soviética invitado por la
Internacional Comunista, como por el meritorio intento de la Editorial Fórcola
de poner en valor la, parece, actualmente olvidada figura de Ramón J. Sender.
El luminoso y justo prólogo de José-Carlos Mainer vale por sí solo la
adquisición de este libro, recordando y profundizando en una biografía
apasionante, contradictoria, vital, paradigmática, inspiradora y terrible. Perseguido
por unos y por otros, su huida de España no pudo ser más dramática. Estas
crónicas pertenecen por tanto a ese periodo donde todo podía pasar, las ideas
parecían convulsionar continentes y el fin de las categorías que regían el
mundo estaban a punto de estallar.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A
raíz del triunfo de Hitler en 1933, se constituyó la Asociación de Amigos de la
Unión Soviética. Un año antes Sender había publicado su cuarta novela, <i>Siete domingos rojos</i>, basada en la
historia del movimiento anarquista español. Es en este contexto cuando la
Komintern lo invita a visitar la URSS. Al año siguiente de su regreso, con <i>Mr. Witt en el cantón</i>, ganaría el Premio
Nacional de Literatura. </span><span style="color: #222222; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-ukK_KPt8biA/WdVfTDamhyI/AAAAAAAAEPM/GDJQ6Lyp-K09WY91ihqXL7P-BY_LUEUtACLcBGAs/s1600/sender%2Bviejo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="465" data-original-width="311" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ukK_KPt8biA/WdVfTDamhyI/AAAAAAAAEPM/GDJQ6Lyp-K09WY91ihqXL7P-BY_LUEUtACLcBGAs/s320/sender%2Bviejo.jpg" width="214" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Queda
patente que Sender cae en el mismo juego de los soviéticos con los que se rodea:
purga su mirada porque ha sido invitado por la Komintern y hace lo que se
espera de él, dando cuenta de la maravilla y de los esfuerzos por conseguirla.
Pero también escribe que en Polonia había oído decir que Stalin tenía
mentalidad de limpiabotas. El propio Sender confesó en 1965 que fueron estas
crónicas las que provocaron la campaña de desprestigio que casi le cuesta la
vida durante la guerra civil, perseguido por los golpistas y, a la vez,
sospechoso en el bando republicano de <i>portar
el virus trotskista</i> tras su regreso. Algo que, todo sea dicho, se puede
rastrear en estas notas a través de pequeñas frases escondidas, creando con el
lector una especie de jugosa y bipolar lectura (todas las críticas a Stalin
siempre escribe que se las cuentan otros). Aunque resulta obvio que es preciso
contextualizar, el libro resulta apasionante porque refleja a la perfección todas
las contradicciones en las que se debatían los revolucionarios de la época:
Admirados por la industrialización y logros de la Revolución, corrieron el
riesgo de cegarse y justificar las voces que se estremecían bajo todo ello. Sender
da buena cuenta de ello en estas crónicas periodísticas (donde pretende
únicamente informar) mientras narra sus peripecias (el simulacro sorpresa en
Leningrado de un ataque con gas químico resulta tan brillante como cómico). La
ineludible humanidad y apasionamiento histórico de Sender nos hace comprender
por qué no ve, por qué no quiere ver, por qué cree que aquello de lo que
intenta dar cuenta de manera estilísticamente tan brillante es condición
ineludible para la construcción del hombre nuevo: Porque el camino hacia la
concreción de dicho hombre no está exento de sangre. Sin embargo, hoy es fácil
entender que aquello había derivado más en un Purgatorio que en un Paraíso,
pero los ojos de Sender son otros y prejuzgarlos es el mayor error que uno
puede cometer al acercarse a este libro brillante, ameno, fascinante y,
también, inconsolable.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ficha del libro en la página de la editorial:</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; line-height: 150%;"><a href="http://forcolaediciones.com/producto/madrid-moscu/">http://forcolaediciones.com/producto/madrid-moscu/</a></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><a href="https://3.bp.blogspot.com/-RJa08TWR6Ks/WdVfT2f-ZkI/AAAAAAAAEPQ/EsOwNcMXJ3k4FhfSSlTc3e07NzU4cnnjwCLcBGAs/s1600/bank-moscow-sssr-na-stroike_page_015_image_0001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="581" data-original-width="823" height="450" src="https://3.bp.blogspot.com/-RJa08TWR6Ks/WdVfT2f-ZkI/AAAAAAAAEPQ/EsOwNcMXJ3k4FhfSSlTc3e07NzU4cnnjwCLcBGAs/s640/bank-moscow-sssr-na-stroike_page_015_image_0001.jpg" width="640" /></a></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-79363252742079867462017-10-06T23:22:00.004+01:002017-10-06T23:23:25.021+01:00TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS. Bohumil Hrabal<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">TRENES
RIGUROSAMENTE VIGILADOS. Bohumil Hrabal. Editorial Seix Barral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
Reseña aparecida en el número 221 de la revista LA AVENTURA DE LA HISTORIA<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-WQh6UvXE-ck/WdVa_2u0ArI/AAAAAAAAEO4/QmCQx9YgG9selsw_FO6kO9-uVaOCbPLygCLcBGAs/s1600/trenes%2Buno.jpg" imageanchor="1" style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="397" data-original-width="640" height="396" src="https://2.bp.blogspot.com/-WQh6UvXE-ck/WdVa_2u0ArI/AAAAAAAAEO4/QmCQx9YgG9selsw_FO6kO9-uVaOCbPLygCLcBGAs/s640/trenes%2Buno.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotograma de la película basada en el libro de Hrabal, de Jiri Menzel</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La
vida de Hrabal impregna su obra y es a través de ella como uno puede acercarse
a la vida, no ya la de Bohumil, sino de un siglo, el pasado, para encontrar e
iluminar retazos de la propia; tal es la fuerza narrativa del escritor checo.
La Editorial <b>Seix Barral</b> recupera con
mimo esta ya clásica novela que nunca ha llegado a desaparecer del todo de las
librerías de nuestro país. La obra de <b>Bohumil
Hrabal</b> (1914-1997) refleja como pocas el heroísmo cotidiano del hombre, de
cualquier hombre, común, gris, vital y monótono, sumido en el surrealista
devenir de la vida. Sus libros, y este en particular, están repletos de gags y
humor negro que rezuman sabiduría popular y preguntas siempre sin contestar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-SBcQ6TASymo/WdgB_vTZuvI/AAAAAAAAEPk/IbtLxDgrrTsyp5zvVrYmFeL6ENdRzXJxwCLcBGAs/s1600/thumbnail.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="721" data-original-width="717" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-SBcQ6TASymo/WdgB_vTZuvI/AAAAAAAAEPk/IbtLxDgrrTsyp5zvVrYmFeL6ENdRzXJxwCLcBGAs/s320/thumbnail.jpg" width="318" /></a><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Trenes rigurosamente vigilados</span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
(1965) es una novela construida a partir de un relato anterior, llamado <i>“La leyenda de Caín”</i>, de 1945, inspirado
<i>El extranjero</i> de Albert Camus. Aquí,
en lugar de un fratricidio, lo que se comete es un intento, frustrado, de
suicidio. Durante esos 20 años, Hrabal dejó madurar esa historia. Mientras
tanto, sus cuadernos se llenaron con historias y anécdotas de ambiente
ferroviario, que escuchaba en las tabernas o que vivió él mismo (uno de los
trabajos que desarrolló a lo largo de su vida y de los que en su obra da buena
cuenta; además de ferroviario también fue metalúrgico, prensador de papel y
tramoyista). En los sesenta retomo aquella historia y surgió este maravilloso
libro, pequeño y divertidísimo (la primera mitad está repleta de disparatados
malentendidos que esconden verdades tan terribles como livianas), que gravita sobre un hecho trágico: la
ocupación nazi de la antigua Checoslovaquia y cómo sus ciudadanos la vivieron
con tan humanas contradicciones. La verdad como un desvelamiento que solo tiene
fin cuando se toma partido y se asume el destino que ello conlleva. La burlona
levedad de la vida de una pequeña estación mezclada con la tragedia más
descarnada en unas páginas llenas de una belleza arrebatadora que siempre
merecerán ser rescatadas. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Juan
Miguel Contreras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZPR86zcbweg/WdVbBaDnR9I/AAAAAAAAEO8/Pd12d-4lxgsgiO27kLSDBYu2F6KL2tMtQCLcBGAs/s1600/Novedades-editoriales-Seix-Barral.png" imageanchor="1" style="font-family: Arial, sans-serif; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="565" data-original-width="830" height="434" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZPR86zcbweg/WdVbBaDnR9I/AAAAAAAAEO8/Pd12d-4lxgsgiO27kLSDBYu2F6KL2tMtQCLcBGAs/s640/Novedades-editoriales-Seix-Barral.png" width="640" /></a></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-2260014064174610412017-09-21T18:34:00.001+01:002017-09-21T18:37:22.326+01:00A propósito del libro "Aliméntame" de Roman Simić<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Texto de la presentación del libro "Aliméntame" de Roman Simic, editado por Baile del Sol, 20 de septiembre de 2017 en la Librería Vergüenza Ajena, de Madrid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Me propusieron participar, pero no pude ir, así que escribí este texto para que alguien allí lo leyera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-1nypvKV8u2E/WcPt0DhiUWI/AAAAAAAAEOI/MiKrEN9Dbqkj2w20-5lYaivOkOKlkcRWACLcBGAs/s1600/21585804_10210123152815398_2069393044_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="904" data-original-width="1574" height="367" src="https://2.bp.blogspot.com/-1nypvKV8u2E/WcPt0DhiUWI/AAAAAAAAEOI/MiKrEN9Dbqkj2w20-5lYaivOkOKlkcRWACLcBGAs/s640/21585804_10210123152815398_2069393044_o.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Buenas tardes:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">He de empezar confesando algo: la tarde que leí el
escueto mensaje de Inma Luna proponiéndome participar en la presentación de “Aliméntame”,
literalmente, me puse malo. Nada el plan escatológico; simplemente me puse
colorado hasta las orejas y tuve una serie de sudores fríos un tanto
desagradables. Los que me conocen dicen que no sé mentir, o más exactamente
dicen que salta a la vista cuando miento; me pongo rojo como un tomate y sudo
como si estuviera al borde de un infarto. Mentir o avergonzarse, a saber qué fue primero.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Supongo que esa es una de las razones por las que
escribo, porque puedo fabular lo que quiera sin que nadie se fije en cómo mi
cuerpo reacciona a todo eso que mi cabeza crea. No siempre es así, la mayoría
de las veces cuando escribo logro
controlarlo, pero la vida es otra cosa. Sin embargo a veces lo paso mal, pero
es poco el peaje y siempre me gusto a mí mismo cuando consigo llegar al final,
sea este cual sea: punto y final, the end, continuará, capítulo, artículo,
relato o primer acto, pues hay una certeza terrible en el hecho de escribir,
una certeza que todos olvidamos o fingimos haber olvidado, y es que un texto
nunca se acaba, ni por parte del que lo escribe, que podía pasarse la vida
corrigiéndolo si pudiera o le dejaran, ni por parte del que lo lee, ya que es
bien sabido que no hay dos personas que lean de igual modo el mismo texto. Mi
Anna Karenina no se parece a la de nadie más, y no es porque yo sea
especialmente desgraciado, sino porque es solamente mía. Mi Kolja, el inmenso
personaje del relato de Roman Simic, “El hombre con bragas de mujer”, tiene la cara
de mi otorrino; una vez le vi reír mientras le contaba mis últimos dolores de
oído y pensé: “así reiría Kolja si yo fuese Bruno”. Y el hospital donde ambos
fabulan sobre la historia de los muertos que estudian, se parece mucho al
hospital 12 de Octubre en 2002, cuando estaba en obras y de los techos colgaban
cables, apestaba a lejía y yeso y metían a los pacientes de cardiología en la planta
de geriatría.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">De todo esto que acabo de decir quédense solamente con una
cosa: que fue leer que Inma Luna me proponía presentar el libro de Roman Simic y que me puse a sudar mientras la piel de mi rosto se incendiaba. Normalmente una
persona reacciona de este modo cuando siente vergüenza por algo o de algo,
vergüenza de algo propio, por algo que está dentro de nosotros y que nos
incomoda. A mí lo que me incomodó de la propuesta de presentar este libro no
fue que esté enamorado de la literatura de Roman Simic y que Inma Luna pensase
en mí para hacerlo; lo que me incomodó fue yo mismo, y sentir inmediatamente,
de manera física, que lo que podría decir sobre “Aliméntame”, podría decirlo
cualquier otra persona mucho mejor y que, vaya, igual no merecía, ni merezco tanta suerte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Realmente el verdadero dilema es que hablar de
“Aliméntame” me obliga a pensar, a dejar de ser algo así como un fan más o
menos entusiasta, un lector anónimo, viéndome forzado a tener que descubrir los
resortes de su literatura. Hablar de “Aliméntame” me obliga a articular lo que
puedo sentir al leerlo para explicarlo razonadamente y que, además, alguno de
los que están escuchando estas palabras, sientan la necesidad no solo de
comprar este libro, sino de leerlo con avidez. El problema es que hay cosas que
no se pueden razonar, o al menos yo no sé. ¿Por qué me acelera el pulso la
música de Coltrane o de Iron Maiden, por qué me hace llorar la pintura de Pavel
Filónov, por qué me sonrojo cuando veo a Julie Christie interpretando a Lara en
Doctor Zhivago, por qué no puedo dormir cuando leo a Bulgakov o a Miljenko Jergovic?
No lo sé. Pero me pasa. Me gusta responder del mismo modo cuando algo me
interpela visceralmente. Dejando de lado el tema de “la otra mejilla”, me gusta
responder con pasión a la pasión, me gusta responder al trabajo con trabajo, y
también me gusta responder con desdén al desdén. Siempre hay excepciones, claro, pero reacciono así. Y la literatura va de eso, de
interpelar al lector contándole una historia de la mejor manera que uno sea
capaz esperando una reacción. Empatía de alto espectro, podríamos llamarlo, no
es algo que uno deba aplicar a todos los aspectos de la vida, pero tampoco está
mal cuando hablamos de arte. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Salta a la vista cuando un escritor te mira a los ojos y
te reta, cuando se ha dejado un trozo de su vida por contar la de alguien que
no existe, o que no existe al menos en teoría; se nota cuando el talento de un
escritor ha conseguido salir y te lo ha dejado a la vista en un párrafo genial.
Y también al revés: uno con el tiempo puede saber cuándo le dan gato por
liebre. Como dice Rafael Reig, lo que más me molesta en la literatura es cuando
me intentan vender como jamón de pata negra lo que no es más que mortadela.
Entonces, ¿por qué creo que la literatura de Roman Simic objetivamente es muy buena y, personalmente, considero que me partió por la
mitad cuando lo leí por primera vez? Intentaré articular una pequeña explicación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">“Aliméntame”, el libro, tiene la embaucadora verborrea
fabulosa que oculta lo que de verdad merece ser contado pero nunca se dice.
Relatos como “Objetos que se hunden” o “Telefonía” son pequeñas estampas que te reconcilian con
la literatura y echan el freno a la fugacidad con la que nos obligan a vivir la
vida. Relatos cortos que tienen el mismo peso que otros más largos, como “De
todas las cosas increíbles”, donde Strajcer, La cubana, Neda o Lada son las imprescindibles
teselas de un mosaico terriblemente hermoso. Leer a Roman Simic te sumerge en
una especie de ebriedad literaria y sí, deja resaca, pero no es la dolorosa y
típica resaca de la mediana edad, sino la de los veinte años, cuando los libros
resultaban tan vitales e imprescindibles como los amigos o unos hombros
desnudos iluminados por una persiana a medio cerrar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Curiosamente yo no estoy aquí hoy, frente a ustedes, y la
mayoría de los presentes pensará que ese es el motivo por el que he empezado mi
presentación de ese modo, porque la timidez me resulta patológica y me hace no
estar donde debería, pero no es así. No estoy aquí porque no he podido. Nada me
hubiera gustado más que hablar con Inma Luna, conocer a Lucía Sesma y poder
estrechar la mano de Roman Simic y balbucear un torpe “gracias”, aunque
solamente fuese para poder decirle a mi hijo, dentro de diez años, mientras le
doy uno de sus libros recomendándoselo, que una vez le conocí y hablé un rato
con él, no solo porque en "Aliméntame" sobrevuela la idea de la paternidad, sino porque, desde que nació mi hijo, he asumido una nueva categoría en eso de valorar los libros que leo en "libros que le recomendaría, o me gustaría que leyera mi hijo llegado el momento" y los que no. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Lamentáblemente, no
estoy aquí por obligaciones laborales, que son las peores obligaciones a las
que uno puede sentirse atado; de hecho la únicas obligaciones que deberían
existir son las obligaciones morales, eso que Kant llamó el imperativo
categórico; el resto de las obligaciones son una mierda, pero la vida es así,
dicen. ¿Y cómo es la vida? Pues en estos momentos pienso que la vida es como la
cuenta Roman Simic. Seguramente ese debería ser el argumento que tendría que
esgrimir para invitarles a leer el libro que hoy presentamos. ¿Por qué leer
este libro? Porque cuenta cómo es la vida, hoy, en Europa, con nuestro pasado,
quizá no común pero sí compartido, con todo lo que merece ser salvado o
expurgado como humano, y lo hace de una manera que es menos habitual de lo que
parece, pues si hay algo en los libros de Roman Simic que no resulta habitual
es precisamente el brillo en el lodo, tanto en la forma como en el fondo, la
maravilla en la medianía, la perla en el tumulto. Escribe como yo sueño con
escribir. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En el relato que da título a este libro, Roman cuenta
cómo un padre le dice a su hija de 13 años cuando la encuentra intentando
dibujar unas peras sobre una manzana, o una manzana sobre una peras: <i>“Inténtalo… No dibujes lo que es importante
para ti. Dibújalo todo menos eso.”</i> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Así veo yo su literatura, y por extensión, la demás. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--upgaPGAty0/WcP2Da3tCzI/AAAAAAAAEOc/gz9o018FaJYM69RIVcHU-wAOWjhK6RzTACLcBGAs/s1600/gulliver-artists.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="802" data-original-width="1200" height="426" src="https://1.bp.blogspot.com/--upgaPGAty0/WcP2Da3tCzI/AAAAAAAAEOc/gz9o018FaJYM69RIVcHU-wAOWjhK6RzTACLcBGAs/s640/gulliver-artists.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Artists Boris Bare and Dominik Vukovć with the Gulliver model Hrvoje Zalukar. Zagreb.</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En “La rendición de Breda”, el cuadro de Velázquez
también conocido como “La Lanzas”, se supone que lo importante es la entrega de
las llaves de la ciudad por parte de Justino de Nassau al general Spínola; sin
embargo uno no puede dejar de ver también al personaje de la derecha, con
pechera blanca, que parece que se acaba de sacar un moco, o el magnífico
trasero del caballo que realmente preside la escena, o mirar a esos personajes
aparentemente secundarios que nos miran o están perdidos dentro de sí mismos, o
contar las 34 lanzas que intentan desviar la atención del humo de la contienda
tras la cual yacen cientos de cuerpos ensangrentados. Es el truco del vacío. Es
un truco sencillo, pero precisamente por eso hay pocos que saben hacerlo bien.
He puesto un ejemplo demasiado obvio para explicar algo igual de obvio, pero no
quiero que piensen que Roman Simic escribe humanamente épico, lleno de trampas
y lugares comunes, al contrario; su escritura tiene poco que ver con las
grandes gestas, pero aún así no olvida que la escena, que lo que está contando,
es la misma: está la silenciosa presencia de la guerra o su recuerdo latente,
está el desmembramiento que genera, pero todo está lleno de gente, de personas
que quieren saber dónde están y porqué. Para entender cómo se siente Helena, la
protagonista del relato “Aliméntame”, hay que leer todo lo que la rodea, su
pasado y su presente, en un relato que es como los destellos de flash de te
ciegan durante un instante antes de que puedas ver la foto, una foto que se
resuelve, tanto en este relato como en el cuadro de don Diego, en unas manos
que se buscan, ofreciendo consuelo, ayuda o rendición.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-aSusU4nFjgQ/WcP2EsGaiWI/AAAAAAAAEOg/oRp_cFcMg9oeP7p4igjjSN4mnwZdAfloACLcBGAs/s1600/Velazquez-The_Surrender_of_Breda.jpg" imageanchor="1" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="990" data-original-width="1200" height="528" src="https://4.bp.blogspot.com/-aSusU4nFjgQ/WcP2EsGaiWI/AAAAAAAAEOg/oRp_cFcMg9oeP7p4igjjSN4mnwZdAfloACLcBGAs/s640/Velazquez-The_Surrender_of_Breda.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Y como ese relato, los demás. El segundo párrafo del
relato que abre el libro, titulado “Zorros”, se lee: <i>“En otoño de 1991 yo salía del cuartel del JNA en el sur de Serbia, tú
alargabas a la fuerza tus vacaciones de verano en una isla del Adriático y tu
padre desaparecía en Vukovar”</i>. He ahí la maravilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La pirueta final de todo es cuando descubres que lo
importante tienes que descubrirlo tú, pues Roman Simic no lo ha escrito en
ningún lado; eso sí, te ha dejado una montaña de miguitas esparcidas al tu
alrededor, pero resolver el puzle es cosa tuya. Él bastante ha hecho con escribir como escribe, dejándote en el rostro
la sonrisa del boxeador a punto de caer noqueado sobre la lona, no entendiendo
nada pero comprendiéndolo todo. Como le dice Helena a su padre muchos años
después de que le desvelara el truco del vacío, viéndole perdido en el bullicio
de un aeropuerto: “El truco está en leer los letreros. Lees. Sigues.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-QHgGDcAMgHU/WcPt0Gn4I7I/AAAAAAAAEOQ/ul2_DT5AcFErTLoAG4tP03sIJ4myJaH8wCEwYBhgL/s1600/21930792_10210191902174089_180014201_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1334" data-original-width="1000" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-QHgGDcAMgHU/WcPt0Gn4I7I/AAAAAAAAEOQ/ul2_DT5AcFErTLoAG4tP03sIJ4myJaH8wCEwYBhgL/s640/21930792_10210191902174089_180014201_o.jpg" width="478" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lucía Sesma y Roman Simic en un momento de la presentación.</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Pincha en la imagen para ir a la página del editor.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.latiendadebailedelsol.org/422--alim%C3%A9ntame-.html" target="_blank"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-H7zQYm54KqM/WcP3IJ4S9SI/AAAAAAAAEOo/hpZjPm_cuWcJivH-01kPy6skkhjkv-cdQCLcBGAs/s640/alim%25C3%25A9ntame-.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-9260971718642953902017-08-07T12:42:00.001+01:002017-09-14T09:19:27.773+01:00Reedición de "Cardiopatías" por la Editorial Baile del Sol<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-OM_x4E-WWVM/WRnW6MK5W7I/AAAAAAAAENM/AZ9IUeY3U8EE-vCo-Rhe2wCoiMgGESAWgCLcB/s1600/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BFRONT.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-OM_x4E-WWVM/WRnW6MK5W7I/AAAAAAAAENM/AZ9IUeY3U8EE-vCo-Rhe2wCoiMgGESAWgCLcB/s640/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BFRONT.jpg" width="402" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Esto que voy a decir es mentira, aunque como en toda mentira, algo de verdad hay en ello, y es que, a veces, pienso que dejé de hacer reseñas de los libros que leo en este blog a raíz de comenzar a leer con mayor regularidad a autores con los que comparto editorial. En alguna de esas lecturas, quizá Roman Simic, quizá Ana Esteban, quizá Markéta Pilátová, me dije a mi mismo que no sonaría muy creíble si me descolgaba con una reseña elogiosa de la que es mi editorial en estos momentos. Eso, unido a todo lo demás que uno pueda imaginar de rutinas y vida privada no exenta de problemas, dieron al traste con la "regularidad" y las reseñas en el blog. En su momento hice una reseña de <a href="http://elcaimansincopado.blogspot.com.es/2013/01/en-los-antipodas-del-dia-gonzalo.html" target="_blank">"En los antípodas del día"</a>, antes siquiera de soñar con formar parte yo también de la editorial Baile del Sol, por lo que me sigo reafirmando en lo que dije en su momento sobre ella sin que caiga sobre mí ninguna sombra de duda acerca de mi sinceridad. Y sí, en este tiempo he simultaneado libros de mi editorial en mi menú habitual de lecturas deslavazadas, por lo que me asombra cada vez más formar parte de su catálogo, pues cómo si no explicar que uno comparte editorial con (o tengo libros firmados por mí junto a libros firmados por) el citado Roman Simic (si "De qué nos enamoramos" me deslumbró, "Aliméntame" ni lo cuento), David Albahari o Ivica Prtenjaca ("Qué bien, qué bonito" es tan envenenado como aparentemente liviano)... Luego están "Stoner", claro, qué más puede decir uno de "Stoner" más que insistir en que se lea, se relea, se regale, se compre de nuevo, se mime, se admire, y se piense que el mundo es menos feo con un libro así disponible por ahí, sino que también están Pablo Escudero ("Beber durante el embarazo" es una auténtica joya literaria, como lo podría ser la más que recomendable novela "Mil dolores pequeños" de haber sido calibrada con un poquito más de certezas y con un editor de esos que salen en la pelis y que dicen que antes existían pero que ya es imposible, vamos, de esos que discuten y enmiendan al autor y le obligan a sacar más de lo que el propio autor creía poder sacar, en los tiempos en los que la literatura parecía tener alguna relevancia social y en a que merecía la pena invertir tiempo y dinero), y Pérez Vega, y Yolanda Delgado Bautista ("Puro cuento", su título lo dice todo). Ahora estoy con José L. Scarpelli ("Palimpsesto"). Tampoco me veá con la salvedad moral de poder reseñar libremente "Mi vida con Potlach" de Inma Luna... ¿Daños colaterales? Que tampoco he dicho ni mu de libros que me han gustado y con lo que ni por asomo comparto editorial (y por soñar no ha sido). Pero yo venía aquí a hablar, además de mi editorial y de lo que supone para mí formar parte de ella a pesar del vacío mediático (no por mis libros, sino por lo de los que he citado), de mi libro... venía a hablar de mi libro... </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Tras la publicación de "La muñeca rusa" por parte de Baile del Sol, hecho que salvó mi vida (literaria o no, allá cada uno con su propensión a creer exageraciones) y me hizo sentirme con la fuerza suficiente para terminar una nueva novela (y comenzar inmediatamente, en mi cabeza, a germinar dos más), me propusieron publicar también "Cardiopatías", ese libro de relatos que saqué con un crowfunding. Ese hecho tuvo el mismo significado para mí, no solo me sacaban de la cloacas literarias, sino que me permitían tener un pasado que, de alguna manera, me dibujara o definiera. "Cardiopatías", sus nueve cuentos, son el mosaico literario de ese periodo entre "Cuando acabe el invierno" y "La muñeca rusa", es decir, lo que escribí y no tiré (más importante lo segundo que lo primero) durante siete años, en medio hubo dos relaciones sentimentales fallidas, una enfermedad con su decadencia y su posterior recomposición vital, perder un mundo y no saber encajar en el que me encontré (el de todos), tomar caminos acertados y fallidos, escribir, tirar, escribir, tirar, tirar, tirar, tirar, leer y pelear encarnizadamente, con sangre, vísceras y locura, con el sentimiento de querer ser escritor y no saber ni lo que eso realmente significaba ni si yo, un desclasado lumpen tan arrogante como patético, merecía sentirme uno, vertebrando mi vida a través de la literatura. Luego tuvo que llegar la ruina económica y el amor, pero sobre todo tuvo que llegar mi hijo para descubrir que la columna que me sostiene es únicamente él, para descubrir que ya era demasiado viejo para todo pero que por suerte había aprendido a mantener a raya el deterioro físico lo suficiente como para sentirme con tiempo para cualquier sueño que hubiera podido salvar a estas alturas de la historia. De eso dan cuenta los relatos de "Cardiopatías", subtitulado para esta reedición como "Relatos de insumisión y dudas", por eso de facilitar su búsqueda en google y por ponerle un sello, como un pasaporte que de cuenta de un viaje que de alguna manera terminó. Que, además de salir en la editorial que sale, "Cardiopatías" contenga un emocionante prólogo escrito por Pilar Rodríguez, hace que la sensación sea infinitamente grata. Y ahí está de nuevo, con precioso y definitorio dibujo en la portada de Inma Luna (gracias infinitas) y los originales dibujos de Andrea Hauer en su interior, reviviendo gracias a Baile del Sol ejerciendo de desfibrilador literario y a los que nunca les podré agradecer suficiente todo lo que han hecho.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://bailedelsol.org/">https://bailedelsol.org/</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.latiendadebailedelsol.org/435-contreras-juan-miguel-cardiopat%C3%ADas.html">http://www.latiendadebailedelsol.org/435-contreras-juan-miguel-cardiopat%C3%ADas.html</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-9GrBwt3jj7M/WRnW6YOCqCI/AAAAAAAAENQ/j34UKyl_f_ofLuzOqItWZdV7g9Mki80XQCLcB/s1600/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BCONTRA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-9GrBwt3jj7M/WRnW6YOCqCI/AAAAAAAAENQ/j34UKyl_f_ofLuzOqItWZdV7g9Mki80XQCLcB/s640/CARDIOPATIAS%2BBAILE%2BDEL%2BSOL%2BCONTRA.jpg" width="410" /></a></div>
<br />La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-79550393849720891952017-02-28T16:55:00.001+00:002017-03-06T21:38:20.723+00:00Elena Bulgakova y el destino de "El Maestro y Margarita". Artículo perdido vol 3.<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-YMVDt8xMqu8/WLWlS6USv5I/AAAAAAAAELs/8regeJpD-_0CxbXKFe6G9lASTDRqXPjhACLcB/s1600/21410197641582da0031686da35a67cf.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="362" src="https://3.bp.blogspot.com/-YMVDt8xMqu8/WLWlS6USv5I/AAAAAAAAELs/8regeJpD-_0CxbXKFe6G9lASTDRqXPjhACLcB/s640/21410197641582da0031686da35a67cf.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
(Artículo que no ha encontrado publicación sobre Elena Sergeievna Nurenberg, tercera mujer de Mijail Bulgakov y responsable de la publicación de "El maestro y Margarita)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Uno.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En
eso que se puede llamar intrahistoria de la literatura abundan los relatos sobre<span style="color: red;"> </span>las sorprendentes peripecias por las que ahora
podemos leer algunas novelas que, en muchos casos, son maravillas literarias
más grandes que la vida. Algunas resultan comúnmente conocidas, como la de John
Kennedy Toole, así como la rocambolesca aventura del manuscrito de Boris
Pasternak sobre el Doctor Zhivago, con aviones y agentes secretos de por medio
y que ya nadie sabe si es cierta o no. Algo de suerte, muchísima tenacidad por
parte del depositario de dicha obra, una fe imposible de explicar sobre lo
contenido en ese puñado de hojas, un azar tan cruel como certero y una
enajenada veleidad dentro de la industria editorial son algunos de los ejes que
explican que esas obras hayan acabado publicadas (y las que no lo acabaron
siendo y con las que uno puede fantasear hasta la locura). Que hoy por hoy
podamos leer una novela llamada <i>El
Maestro y Margarita</i>, obra cumbre de la literatura universal, de la
literatura rusa en general y de Mijail Bulgakov en particular, debería ser
motivo de asombro constante cada vez que alguien, en cualquier parte del mundo,
pasa una de las páginas de sus múltiples traducciones, subyugado por las
maravillas que contiene. Y que esto sea así solamente tiene una responsable,
una mujer llamada Elena Serguéievna, última mujer de Bulgakov. A ella le
debemos no sólo haber sido la inspiración para el personaje inolvidable de
Margarita, sino el apoyo constante y tenaz que hizo que Bulgakov pudiera
escribir dicha novela, cuya redacción se convirtió casi en una pesadilla para
Mijail, una pesadilla surrealista que daría para otra novela a tenor de todo lo
que sucedió durante la misma y después.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-ScYcCvKapRo/WLWlTYLW5GI/AAAAAAAAEL0/vWkv-yqZ3Bg6-pn8e1Gz_WGN-oh63ax4QCLcB/s1600/Bulgakov_Museum_11.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="480" src="https://3.bp.blogspot.com/-ScYcCvKapRo/WLWlTYLW5GI/AAAAAAAAEL0/vWkv-yqZ3Bg6-pn8e1Gz_WGN-oh63ax4QCLcB/s640/Bulgakov_Museum_11.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Museo Bulgakov, Moscú</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Dos.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Es gracias al diario que Elena Serguéievna escribió desde 1932 que
podemos reconstruir la vida de Bulgakov durante sus últimos años, pues él dejó
de escribir el suyo en 1926, cuando le fueron confiscados junto al manuscrito
de <i>Corazón de perro </i>por la OGPU (policía secreta pre-KGB). En
lo sucesivo sus obras fueron, año tras año, sistemáticamente expulsadas de los
escenarios de los teatros y de los periódicos. Son los años de penuria y aún
sus vidas no se han unido. En 1930 escribe una desesperada carta al gobierno,
donde pedía que le permitieran trabajar o, al menos, le dejaran salir del país.
El 10 de abril, dos días después del suicidio de Maiakovski, con un revólver
preparado en el cajón de su despacho, recibe la famosa llamada telefónica de
Stalin, que alivió un poco sus penurias, ya que éste prometió atender
personalmente su pedido. Animado pero a la vez lleno de terror, Bulgakov tira
el revólver en el estanque del Monasterio de Novodévichi y quema gran parte de
un primigenio manuscrito de <i>El Maestro y
Margarita</i>, que Elena Serguéievna rescata del fuego. Después llegó el
trabajo en calidad de director adjunto del Teatro de Arte de Moscú. En 1932
Mijail decide reescribir la novela de memoria pero, como no podía ser de otro
modo, el original tema diabólico (la visita del diablo al Moscú soviético), se
ve desbordado por el tema de la confrontación entre el artista y el poder, el
amor que vive junto a Elena y la literatura como salvación.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wzNiAjtm0z0/WLWlTyoXG4I/AAAAAAAAEL8/5wlnWCPBBM8FkV3ob3r14QtQVRH9lmpJgCLcB/s1600/Mikhail%2BBulgakov.%2BThis%2Bis%2Bone%2Bof%2Bthe%2Blast%2Bphotos.%2BA%2Bmonth%2Bbefore%2Bhis%2Bdeath.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-wzNiAjtm0z0/WLWlTyoXG4I/AAAAAAAAEL8/5wlnWCPBBM8FkV3ob3r14QtQVRH9lmpJgCLcB/s400/Mikhail%2BBulgakov.%2BThis%2Bis%2Bone%2Bof%2Bthe%2Blast%2Bphotos.%2BA%2Bmonth%2Bbefore%2Bhis%2Bdeath.jpg" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bulgakov, un mes antes de su muerte</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">En aquellos años es peligroso confiar los pensamientos incluso a
las hojas de un diario íntimo. Elena Serguéievna decide arriesgarse y plasma en
el suyo todo lo que les pasa. Además anota multitud de frases, reflexiones y
acciones de la persona que tanto ama. Si el amor del Maestro hacia Margarita es
narrado en su gran novela, evidentes trasuntos de Bulgakov y Elena, es en el
diario de esta última donde encontramos plasmado el amor de Margarita hacia el
Maestro: <i>“Eran frecuentes los momentos
negros, realmente terribles, no de tristeza, sino de horror ante la vida
literaria infortunada; pero si alguien me dijera que nosotros, que yo tuve una
vida trágica, respondería que no, ni por un segundo. Fue la vida más clara que
puede uno elegir, la más feliz. No hubo mujer más feliz, como lo fui yo.”</i><o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Y entre todo, colándose por todas las rendijas, el miedo. Las
noticias funestas se sucedían como un siniestro desfile: la fatídica muerte de
Sergó Ordzhonikidze, la de su amigo Zamiatin en París, la muerte de Ilya Ilf: <i>“Estamos absolutamente solos</i> —escribe en
su diario Elena Serguéievna —. <i>Nuestra
situación es espantosa.”</i> El miedo y, al mismo tiempo, el indestructible
deseo de vivir y amar, se refleja en cada línea de su diario. A menudo hacen
reuniones donde leen fragmentos de esa novela alucinada y fabulosa, y las
reacciones que obtienen les reafirman aún más en su empeño.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Las anotaciones sobre su día a día se suceden: <strong><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">17 de octubre de 1934:</span></strong><span class="apple-converted-space"> </span><i>En
la tarde vino Ajmátova. La trajo Pilniak de Leningrado en su automóvil. Nos
contó sobre la amarga suerte de Mandelstam. Hablamos de Pasternak.</i> <b>8 de noviembre</b>: <i>Por la noche, estamos sentados entre nuestras desgracias. Misha me
dictó la novela – la escena en el teatro. </i><strong><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">29 de noviembre de 1934:</span></strong><span class="apple-converted-space"> </span><i>Ayer,
en la representación de<span class="apple-converted-space"> </span></i>Los<span class="apple-converted-space"> </span>Turbin<i>, estuvieron Stalin, Kirov y Zhdánov. Fue lo que me dijeron en el
teatro. Yanshin comentó que la función salió muy bien y que el secretario
general aplaudió mucho al final del espectáculo.</i> <strong><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">10 de marzo:</span></strong><span class="apple-converted-space"> </span><i>Otra
vez donde Stanislavski. En la pequeña sala de ópera en la calle Leontievski.
Stanislavski tomó por la manga del traje a Bulgákov y le dijo: “A usted hay que
achantarlo”. Por lo visto le habían informado que Bulgákov se había enojado por
su análisis ante los actores. Discutieron durante tres horas.</i> <strong><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">13 de mayo:</span></strong><span class="apple-converted-space"> </span><i>Ensayo
general de<span class="apple-converted-space"> </span></i>Iván Vasílevich<i>, sin público… Hacia el final de la pieza, sin quitarse el abrigo, y
con una gorra y un portafolio entre las manos, entró a la sala un fulano del
Comité del Partido. De inmediato, la pieza fue prohibida.<o:p></o:p></i></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">En 1938 a Bulgakov le diagnostican nefroesclerosis hipertrófica,
una enfermedad hereditaria de rápido desenlace. Poco a poco se fue quedando
ciego y padeció de constantes dolores. Antes de ello le da tiempo a hacer una
adaptación de <i>El Quijote</i> para el
Bolshoi y coordinar su puesta en escena. A partir de ahí, el declive físico. Escribe
y dicta, se aman y cuidan. Creyendo que su destino literario trasciende todo
ese sufrimiento, llega 1940. Un pathos de deber se extiende durante sus últimos
días. Extenuado, sigue dictándole a su esposa hasta que da por concluida la
novela. El 10 de marzo de 1940, Elena alcanza a escribir:<span class="apple-converted-space"><b> </b></span><i>A las 16:39 murió Misha.</i> <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-TdT_XN0DqpM/WLWlT4Y0kkI/AAAAAAAAEMA/D8CHaqeq6FQSpmOA342o8SGFzm6hgFuSQCLcB/s1600/elenasergejevna.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-TdT_XN0DqpM/WLWlT4Y0kkI/AAAAAAAAEMA/D8CHaqeq6FQSpmOA342o8SGFzm6hgFuSQCLcB/s400/elenasergejevna.jpg" width="250" /></a></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Tres.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Elena Serguéievna Nurenberg nació en 1893, en Riga (Letonia), en
una familia descendiente de alemanes que se instalaron en Rusia en 1768,
invitados por la Emperatriz Catalina Segunda. En 1918 se casó inesperadamente
con Yuri Neelov, hijo de un famoso actor y ayudante del comandante del 18
ejército rojo Evgueni Alexandrovich Shilovski. Dos años después, en 1920, Elena
abandona a Neelov y se casa con Shilovski. Tuvieron dos hijos, Eugueni
(1921-1957) y Sergei (1926-1975).<span style="background: #FCEAC9;"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Elena
conoció a Mijail el 28 de febrero de 1929 durante una fiesta en casa de los
pintores Moiseenko. Él, que en ese momento vivía solo, también había estado
casado dos veces. Lo que sucedió después Bulgakov lo reflejó vivamente en su
novela: <i>“El amor nos asaltó como asalta
un asesino en un callejón oscuro, dejándonos atravesados a ambos. Así atraviesa
a uno un cuchillo o un relámpago.”</i> Desde ese momento son conscientes de lo
trágico de su situación, ella esposa de un gran jefe militar y madre de dos
hijos, y Bulgakov, un escritor apenas conocido que vivía alquilado en un sótano
y se ganaba la vida con trabajos provisionales. Elena relata en su
autobiografía cómo, tras hablar Shilovski con Bulgakov en febrero de 1931,
deciden no volver a verse. Promete a su marido que no aceptará ninguna carta de
Bulgakov, ni saldrá sola a la calle ni contestará a sus llamadas de teléfono.
La primera vez, después de veinte meses, que Elena salió sola a la calle, se
encontraron. <i>“No puedo vivir sin ti”</i>,
fue lo primero que le dijo Bulgakov. <i>“Yo tampoco”</i>,
le contestó. Septiembre de 1932. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">En
octubre, un día después de firmar el divorcio con Shilovski, contrajeron
matrimonio. Su hijo pequeño, Sergei, se va con ellos y Eugueni se queda con su
padre, pero poco a poco crece su aprecio hacia Bulgakov y acaba pasando largas
temporadas en aquel pequeño apartamento a pesar de las estrecheces. Elena escribe en su diario una frase de Mijail sin comentar
nada más a continuación: <i>“Todo el mundo
estaba contra mí y yo estaba solo. Ahora estamos juntos y ya no le temo a
nada.” <o:p></o:p></i></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Iw-0rmM3V3I/WLWlTS1DUPI/AAAAAAAAEL4/jbByEqZrWkcx9WE8Q2TVTrBE1s_zNMPsgCLcB/s1600/Elena%2B%2526%2BMikhail%2BBulgakov.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="472" src="https://1.bp.blogspot.com/-Iw-0rmM3V3I/WLWlTS1DUPI/AAAAAAAAEL4/jbByEqZrWkcx9WE8Q2TVTrBE1s_zNMPsgCLcB/s640/Elena%2B%2526%2BMikhail%2BBulgakov.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">La
mañana de su muerte, el escritor le confió a su esposa el manuscrito que
escondían, diciéndole: <i>“Te lo doy a ti,
mi reina, mi estrella, el norte de mi vida terrenal”. </i>Cinco días antes ella
le había hecho el juramento sagrado de hacer lo posible para publicarla.<span style="border: none 1.0pt; color: #333333; padding: 0cm;"> </span>Elena llevaba años protegiendo aquel único ejemplar de <i>El Maestro y Margarita</i> como el tesoro
que sin duda es, mecanografíándola varias veces (manejaron hasta seis
versiones). La imagen física de Margarita viene de ella: pelo oscuro, inmensos
ojos verdes. Para él Elena es símbolo del amor y de la misericordia, y al mismo
tiempo es símbolo de recuperación de la quietud tras haber vivido una vida
llena de amarguras; es el reino de la Paz Eterna, es su Lazarillo y su
justificación. <i>“Disfruta de lo que nunca
se te dio en vida, la calma (…) Dormirás con tu gorrito mugriento y eterno
puesto, te dormirás con una sonrisa en los labios. El sueño te fortalecerá, empezarás
a pensar sabiamente. Y nunca más te atreverás a echarme. Yo velaré tu sueño”</i>.
Así habla Margarita al Maestro al final de la novela, y Elena las apuntó al
dictado de su marido enfermo semanas antes de morir. <o:p></o:p></span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"></span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-Ogn49-ZOkSA/WLWlT5AmxXI/AAAAAAAAEME/U8v0l_CB1UQoOJP-MRWPaGsZErAft7KAgCLcB/s1600/Elena%252C%2BMijail%2By%2Bel%2Bhijo%2Bpeque%25C3%25B1o%2Bde%2B%25C3%25A9sta.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="261" src="https://4.bp.blogspot.com/-Ogn49-ZOkSA/WLWlT5AmxXI/AAAAAAAAEME/U8v0l_CB1UQoOJP-MRWPaGsZErAft7KAgCLcB/s400/Elena%252C%2BMijail%2By%2Bel%2Bhijo%2Bpeque%25C3%25B1o%2Bde%2B%25C3%25A9sta.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Miail, Elena y el hijo mayor de ésta, Eugeni</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Su
primera “batalla” fue sobrevivir a la Segunda Guerra Mundial, inmersa en las
dificilísimas condiciones de vida de los evacuados. Posteriormente, Elena hizo
ingentes esfuerzos por publicar la obra de su marido, pero siempre chocaba con
la negativa de las autoridades, para las que la obra de Bulgakov era ajena,
poco comprensible y subversiva. Desesperada, incluso se atrevió a escribir una
carta a Stalin: </span><i style="font-family: arial, sans-serif;">“…Al morir, Bulgakov me
pidió escribirle a usted, confiando en que sabrá decidir si su obra tiene el
derecho de llegar al lector…”</i><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">. Nunca obtuvo respuesta.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">A lo largo de esos años, Elena se gana la vida lo mejor que puede, revendiendo cosas y aceptando encargos como mecanógrafa y traductora del francés (novelas de Gustave Aimard, Julio Verne o André Maurois), Durante
años <i>El Maestro y Margarita</i> circuló
en copias (algo peligroso pues cada máquina de escribir estaba identificada),
hasta que en los sesenta comenzaron a publicarse de nuevo sus textos gracias a los
esfuerzos de Elena. El 7 de septiembre de 1962, en una carta de Elena dirigida al hermano de Mijail, Nikolai Bulgakov, escribió: "<i>Estoy haciendo todo lo que puedo para que ni él, ni ninguna de sus líneas desaparezcan. Aún se sigue sin conocer su extraordinaria personalidad. Este es el propósito de mi vida. Se lo prometíi mucho antes de morir y creo que lo voy a conseguir."</i> Ese mismo año apareció <i>Apuntes
de un joven doctor</i>, en 1965 <i>Dramas y
comedias</i> y, en la revista <b>Nóvy Mir</b>,
la autobiográfica <i>Novela teatral</i>. En
1966 se publicó <i>Prosa escogida</i>. <i>El Maestro y Margarita</i> vio la luz, con un “retraso” de casi tres décadas y cien páginas menos,
en 1966 en la revista <b>Moskvá</b>, (las
omisiones aparecieron en samizdat) y Elena pudo deleitarse con<span style="color: red;"> </span>el revuelo que causó,
septuagenaria ya. Hasta el Archivo Estatal le compró todos los manuscritos que
poseía para su mantenimiento y estudio. En 1967, la editorial <i>Posev</i> de Fráncfort la publicó completa,
y no fue hasta tres años después de la muerte de Elena que apareció completa en
ruso, en 1973. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"><br /></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Conmueve
pensar que, sin Elena Serguéievna Bulgakova, ese manuscrito hubiese ardido y se
habría<span style="color: red;"> </span>perdido para siempre. <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xSILVFG1hxA/WLWlTIMsgJI/AAAAAAAAELw/FQSH2rQysT05eAo7NBg0s_TJeFlYH5yqgCLcB/s1600/Anna%2BKovalchuk.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="222" src="https://1.bp.blogspot.com/-xSILVFG1hxA/WLWlTIMsgJI/AAAAAAAAELw/FQSH2rQysT05eAo7NBg0s_TJeFlYH5yqgCLcB/s400/Anna%2BKovalchuk.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Anna Kovalchuk como Margarita en la adaptación de Vladimir Bortko</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Coda:
<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "arial" , "sans-serif";">La editorial Nevsky publicó la que se considera la versión definitiva de la novela de Bulgakov, en una edición primorosamente traducida por Marta Rebon, que descabalga a la de Debate en tapa dura de mi corazón (<a href="http://edicionesnevsky.com/collections/nevsky/products/el-maestro-y-margarita">http://edicionesnevsky.com/collections/nevsky/products/el-maestro-y-margarita</a>). En otro orden de cosas, en 2016 Moscú celebró el 125 aniversario del nacimiento del
escritor con más de 400 eventos. En la casa donde estaba su apartamento está
hoy un museo con su nombre. En los Estanques del Patriarca hay proyectado un
monumento a Bulgakov, aunque ya hay varios murales pintados en diversos
edificios, así como rutas a los lugares de la novela. También puedes tomar algo
en el Café Margarita</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";"> </span></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">(en Malaya Bronnaya Ulitsa, 28) que
rinde homenaje a Elena Serguéievna. Se han escrito óperas sobre ella y
multitud de obras de teatro. Mick Jagger escribió la letra de <i>Sympathy for the devil</i> después de que
Marianne Faithfull le regalase el libro en 1968. A Patti Smith le impactó tanto
su lectura que escribió su disco de 2012, <i>Banga</i>,
inspirado en él. La canción <i>Pilate</i>,
de Pear Jam, así como <i>Love and Destroy</i>,
de Franz Ferdinand, también deben su composición a Bulgakov. En 1970, los
estudios cinematográficos <b>Mosfilm</b>
adaptan la novela de Bulgakov <i>La guardia
blanca</i>, titulada <i>La huida</i>, una
superproducción de tres horas considerada una de las obras maestras del cine
soviético, dirigida por Alexander Alov y Vladimir Aunov. Desde 1972 se han
realizado al menos cinco largometrajes basados en <i>El Maestro y Margarita</i>, y llevan años especulando con una versión
con John Malkovich en el papel del Maestro. En 2005 Vladimir Brotko realizó una
espectacular y fabulosa serie de diez capítulos que, hasta la fecha, es la más
fiel al libro.<span style="background: white;"><o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-34826664546434657722017-01-17T09:42:00.000+00:002017-01-17T09:42:30.821+00:00Reseña de "La muñeca rusa" en el blog Readings in the North<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Hace varios meses, la amable Isa Martínez publicó en su blog una reseña de "La muñeca rusa"... Esta es:</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">http://itissochic.weebly.com/b/la-muneca-rusa-de-juan-miguel-contreras#comments</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-O6zMsl0aME8/WH3mrSA0AeI/AAAAAAAAELE/AlKefzm9CaIeHCiBc2bfQOlQ-UsMcucvACLcB/s1600/1505595_orig.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: black;"><img border="0" height="428" src="https://2.bp.blogspot.com/-O6zMsl0aME8/WH3mrSA0AeI/AAAAAAAAELE/AlKefzm9CaIeHCiBc2bfQOlQ-UsMcucvACLcB/s640/1505595_orig.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">"¿Qué piensa un hombre que contempla la Tierra desde el espacio, donde va a morir sin regresar? Nunca podremos saberlo, sin embargo, la historia no se detiene, e Irina Belokoneva, hija de ese cosmonauta perdido entre la Luna y la Tierra, es parte de ella.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;">Esta historia arranca con la entrada en 1968 de las fuerzas del Pacto de Varsovia en Praga. En un psiquiátrico de la ciudad, son testigos de ella el celador Milos Meisner e Irina. Ella ha ido a parar allí porque cuenta la extraña historia de su padre, un cosmonauta abandonado a su triste suerte en el limbo espacial; un relato que nadie puede ni quiere creer, salvo Milos Meisner."</span></div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">En esta novela tenemos tres claros protagonistas, que en un principio podemos pensar que no tienen nada que ver. Pero después de terminar el libro te das cuenta de que tienen algo en común, la soledad. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Milos Meiner es un escultor checo que ha viajado por diferentes lugares y ha vivido mucho. Praga, París y Almería han sido algunos de sus destinos. Vemos como vive la Primavera de Praga, vemos como acaba en un pueblo poco conocido de Almería. Milos es el hilo que une todas las historias de esta novela. Irina es una chica y es la hija de un cosmonauta perdido entre la Luna y la Tierra. Conocemos su historia gracias a que Milos se la cuenta al tercer protagonista. Este tercer protagonista es un librero, tiene su pequeña librería en ese pueblo poco conocido de Almería. Y vemos como intenta seguir adelante gracias a lo que vende a los turistas o a ciertos clientes fijos.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Milos es un artista solitario, Irina es una chica solitaria e incomprendida y el librero es un vendedor solitario. Por eso digo que tienen mucho en común, ya que los tres saben lo que es la soledad y los tres la viven de diferente forma. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Comencé esta novela pensando que se centraría en la historia de ese cosmonauta perdido y no ha sido así. Menuda sorpresa al toparme con tres historias diferentes pero muy bien hiladas. Sin duda lo que más me gustó fue conocer la historia de Milos y su relación con el escritor Bohumil Hrabal. También resulta muy interesante conocer la historia del librero, de la enfermedad que tiene y la historia de su librería. Y por supuesto, la historia de Irina que te mantiene intrigada a lo largo de todas las páginas de la novela.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La muñeca rusa consigue que reflexiones desde sus primeras páginas. Te hace reflexionar sobre el tema del cosmonauta perdido, ¿cuántos habrá perdidos por el espacio y que ni siquiera nos enteramos? También hace que reflexiones sobre la vida y como en los momentos difíciles puedes encontrar a un gran apoyo. Milos fue un apoyo para Irina cuando llegó al psiquiátrico, el librero fue un apoyo para Milos cuando llegó a España. Personas que tienen sus propios problemas pero que no por eso te dan la espalda, todo lo contrario: están ahí para escucharte y para ayudarte en todo lo que puedan. </span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Ha sido una novela diferente, con un punto de partida muy interesante (un cosmonauta desparecido en el espacio del que no se tiene conocimiento). Una novela con unos protagonistas muy interesantes a los que llegas a coger cariño. </span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;">Al principio me costó un poco meterme en la historia, los nombres me tenían un poco despistada y me hice un poco de lío. Aunque tengo que reconocer que para mi fue una grata sorpresa encontrar en la primera página ya a un escritor, Bohumil Hrabal. Ese es otro detalle que me gustó mucho, el libro está cargado de referencias (</span><a href="http://itissochic.weebly.com/b/literary-references-la-muneca-rusa" target="_blank">tenéis aquí la entrada donde os enseño todo lo que me he apuntado</a><span style="background-color: white;">). </span></div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Una novela interesante que nos da a conocer a tres personajes y sus tres historias. Una novela que te hace reflexionar y que te hace cogerle cariño a los protagonistas. Una novela cargada de referencias tanto a libros y autores como a películas. La única pega fue que al principio me resultaron un poco confusos los nombres.</span></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-49176461559604468482017-01-13T23:38:00.000+00:002017-01-14T00:00:32.761+00:00Cinco contra uno (rescates). Un puñado de discos que me marcaron y que aún hoy sigo escuchando<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hace varios meses me escribió un amigo (desconocido apreciado y seguido de las redes sociales) para decirme que había escrito una reseña sobre mi novela "La muñeca rusa" y que un magazine digital la iba a publicar. Alex (que así se llama) y yo nos escribimos a menudo. Siempre con cierta educación y distancia, pero también a menudo con una extraña cercanía. Me hizo mucha ilusión, por supuesto, sobre todo porque me interesa muchísimo lo que Alex tenga que decir sobre la historia de Irina y Milos y lo que eso me haga repensar a mí sobre la misma. Me dijo que al director de dicho magazine le interesaría un breve escrito mío sobre una sección que tienen titulada "Cinco contra uno", es decir, cinco discos que te hayan marcado y un "díscolo" que te haya defraudado o al que le tengas cierta tirria. Dije que sí, por supuesto. Estas cosas me hacen mucha ilusión y me las suelo tomar muy en serio. Además, tampoco quería defraudar a Alex, así que me puse. Se lo envié y me dijo que gustó. Como sé que los ritmos de edición en estas cosas son muy lentos, no quise pecar de impaciente y, puesto que la novela ha pasado, no ya sin hacer mucho ruido, sino sin hacer casi ninguno, y mi editorial, aunque heroica y voluntariosa como ninguna, no es importante (dentro de ciertos esquemas), sabía que igual la reseña y este artículo no salían. Bueno, han pasado seis meses y me he vuelto a encontrar el archivo de mis "cinco contra uno" mientras ordenaba una carpeta con textos y me ha dado penilla. Y digo penilla porque me lo pensé mucho y a la vez disfrute mucho escribiéndolo, así que lo rescato. Aún no sé cómo era la critica de Alex, y me he cansado de mirar la página del magazine como un histérico obsesivo o un niño aburrido en el asiento de atrás de un coche. Son cinco y uno, con su historia personal; seguramente si lo escribiera hoy serían otros cinco y uno distintos, o quizá no, quién sabe....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cinco contra uno<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-H1L93BuPz7g/WHdw2VVXpXI/AAAAAAAAEKw/Ob4BySiNQzAA-SKKAbhcLXGsym36eMURgCLcB/s1600/The-Cult-Electric.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-H1L93BuPz7g/WHdw2VVXpXI/AAAAAAAAEKw/Ob4BySiNQzAA-SKKAbhcLXGsym36eMURgCLcB/s320/The-Cult-Electric.jpg" width="320" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">The
Cult. Electric.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pongámonos en situación:
Mediada la década de los ochenta. Un pueblo en el páramo manchego donde al
kiosko, a lo sumo, llega, si llega, la revista Metal Hammer y la Superpop, y
donde los jueves estaciona una furgoneta en el mercadillo municipal con vinilos
y casetes de todo tipo (tirando a serie media). Durante meses ahorro lo que me
da mi padre por currar en la lavandería y la propina de mi abuela los domingos para, aprovechando las dos semanas de vacaciones en
un apartamento enano en la playa a finales de julio, cuando vamos a hacer la
compra a un megahipermercado cerca de Alicante en primer día, visitar la
sección de discos y gastarme toda la hucha. Verano del ’88. A punto de los
catorce. Llevo una lista pero casi nunca encuentro lo que busco, así que tiro
de oídas y me fio del orden en el que está colocado. Así descubro a Fleetwood
Mac, Vanilla Fudge, Sleepy LaBeef, Love… The Cult me suenan, de la radio quizá,
no lo sé, pero esa portada es magnética. La carpeta desplegable hace que aumente
mi fascinación. Ahí están Astbury, Duffy, Stewart y Warner mirándome
amenazantes y altivos. Leo por primera vez el nombre de Rick Rubin. Lo compro
sin dudarlo un instante. He de esperar quince días para escucharlo porque allí
no hay tocadiscos (no hay ni lavadora). Cuando al final lo hago, después de
horas viendo esas fotos, sonrío como un idiota. Citar alguna canción es inútil.
Quiero una guitarra y la quiero ya. Un disco que se abre con “<i>Wild Flower</i>” no puede ser malo. Un disco
cuya cara A termina con “<i>Bad Fun</i>”, le
das la vuelta y arranca la B con “<i>King
Contrary Man</i>” pasa a convertirse en la coz que tu corazón necesita. “<i>Love Removal Machine</i>” del tirón y el “<i>Born to be wild</i>” más bruto y machacón
que nunca he escuchado. Al llegar “<i>Outlaw</i>”
estoy agotado… Pero aún está “<i>Memphis Hip
Shake</i>”… Me arrastro como la canción… Termina y lo pongo de nuevo… Por un
instante me siento invencible. Ese disco es sin duda lo que anuncia, eléctrico,
y el nombre del grupo pasa a convertirse en mi culto; hasta hoy, cuando escucho
<b>Hidden City</b> y me siguen emocionando
igual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-tTmr-Wq3FZw/WHdwxxxjmWI/AAAAAAAAEKg/t5lZE0uvrFkuYh_kmWvmoCCFl9Kzd9-xgCLcB/s1600/091-26-10-13.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-tTmr-Wq3FZw/WHdwxxxjmWI/AAAAAAAAEKg/t5lZE0uvrFkuYh_kmWvmoCCFl9Kzd9-xgCLcB/s320/091-26-10-13.jpg" width="316" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">091.
El baile de la desesperación<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ahora que han resucitado y
la justicia poética por una vez cumple lo que pregona, es de ley decir que este
disco es fundamental. “<i>La vida qué mala
es</i>”, “<i>Este es nuestro tiempo</i>”, “<i>San Martín</i>”, tres canciones para dejar
claro que fueron únicos y que lo siguen siendo. Sólo ellos han igualado
semejante trío inicial en sus dos discos posteriores. “<i>Corazón Malherido</i>” duele, y José Antonio canta como el puto amo una
letra de Lapido que toma un lugar común y lo convierte en particular, sólo para
ti. “<i>La canción del espantapájaros</i>”,
la cual han desnudado en directo incidiendo en su cara dramática, siempre me ha
gustado sin embargo más en esta versión, tan pop, tan resultona, tan jodida en
el fondo. Es la virtud del rock, cantar las cosas más jodidas sobre una lozana
base musical para conjurar los golpes de la vida. Las cinco canciones que
quedan son una fuente y una declaración en sí mismas. “<i>El baile de la desesperación</i>”, “<i>El
lado oscuro de las cosas</i>”, “<i>Un camino
equivocado</i>”, “<i>Un día cualquiera</i>”
y “<i>Atrás</i>”. Las guitarras por fin
rujen como los Cero querían después de tantos años. Una producción algo
deficiente (en comparación a lo que vino después) no borra la urgencia de unas
canciones gloriosas en sí mismas. Los Cero demostraron que, lamentablemente, en
este país, sólo era posible una retirada con la cabeza alta antes de perderla
(en el olvido o el cheque). Sé que <b>Tormentas
Imaginarias</b> es mejor, pero a mí me ganaron para siempre con este. Que los
dioses salven a los Cero. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-s1fNWFI-wbk/WHdw2VZIPkI/AAAAAAAAEK0/evD_Cb_ETKINsx91jE07T6ZLuN86MYS0gCLcB/s1600/the%2Bdoors.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-s1fNWFI-wbk/WHdw2VZIPkI/AAAAAAAAEK0/evD_Cb_ETKINsx91jE07T6ZLuN86MYS0gCLcB/s320/the%2Bdoors.png" width="320" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">The
Doors. L.A Woman.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Podía haber puesto
cualquiera de la banda de Jim Morrison, pero he optado por el último. Con la
misma estructura que su debut, cada cara del disco se cierra con una canción
larga. Desde su inicio con la tremenda <i>“The
Changeling”</i>, Morrison canta como nunca, su voz de barítono se ha endurecido
por los excesos, convirtiéndose en un arma evocadora y punzante. <i>“Love her madly”</i> es una manzana
envenenada, y “<i>Been down so Long</i>”,
nada más empezar, te parte por la mitad. El bajo de Jerry Scheff da libertad a
Manzarek para jugar con las canciones y a la vez seguir haciendo que su teclado
sea la base de las mismas. Robbie está excelso, se gusta, y se nota. Desmore
está elegante y deja de nuevo claro que no es un batería de rock de montón,
sino un músico de jazz que toca rock, o un músico de rock que quiere tocar
jazz, da igual. “<i>Cars hiss by my window</i>”
es una vacilada sublime. “<i>L.A. woman</i>”
vale toda una carrera: oda decadente que sirve de despedida a una ciudad bajo
un manto rabioso y energizante de un grupo de instrumentistas en estado de
gracia. “<i>L’America</i>” abre la cara B
descolocando, psicodelia que no quiere dejar de tener sabor a blues. “<i>Hyacinth house</i>” tiene una letra gloriosa
y premonitoria, y para mí es una de sus canciones más bonitas. La versión del
tema de John Lee Hooker (“<i>Crawling King
Snake</i>”) destierra una vez más todo rastro de vender a Jim como un Adonis
pop. “<i>The Wasp</i>” es amarga porque deja
entrever nuevos caminos por transitar de una banda que se estaba despidiendo
sin querer ser consciente de ello (dicho tema es la base para “<b>An American Prayer</b>”). El cierre con “<i>Riders on the Storm</i>”, vista a través del
famoso juicio de Miami (y lo que supuso no sólo para la historia del grupo sino
como siniestra clausura de una década llena de acontecimientos históricos
determinantes), es la canción perfecta, simple y llanamente es así, con
Morrison relatándonos el porqué de todo lo que ha hecho y qué es lo que
realmente han sido, ofreciéndonos una maravillosa letanía respaldado como nunca
(y como siempre) por Ray, Robbie y John.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-xoXvltGcXN8/WHdw0UTnhvI/AAAAAAAAEKo/lOqnQpYJtBcwWuPk-lLDQ4ahRnlgGCZSQCLcB/s1600/Jethro_Tull-Thick_As_A_Brick_%2528Cd_Single%2529-Frontal.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-xoXvltGcXN8/WHdw0UTnhvI/AAAAAAAAEKo/lOqnQpYJtBcwWuPk-lLDQ4ahRnlgGCZSQCLcB/s320/Jethro_Tull-Thick_As_A_Brick_%2528Cd_Single%2529-Frontal.jpg" width="320" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jethro
Tull. Thick as a Brick.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Más de media vida (mía)
llevo escuchando este disco y no me canso ni un segundo. Sólo por eso merece
figurar aquí. Ian Anderson, uno de los frontman definitivos, intentó un
cuádruple salto mortal impulsado por la retranca de Monty Python y parió una
maravilla que merece veinte años de escuchas y veinte más que le dedicaré. Presentación, idea, cover art, composición, ejecución, lírica, arreglos, todo
es perfecto en este disco. El álbum total. Lo tomas o lo dejas. Obligatorio
tenerlo en vinilo, ese es su mundo y su sentido. Las capas y los niveles en los
que se mueve siguen siendo un misterio para mí. Siempre pienso que es más de lo
que aparenta o capto. ¿Una broma, una genialidad, una boutade suprema? Para mí
una de las cimas artísticas del siglo pasado. Y comercialmente encima les salió
bien, lo cual nos obliga a mirar esos años con indudable nostalgia y sorpresa.
Un disco de más de cuarenta minutos con una sola composición dividida en dos
partes basado en un supuesto poema de un niño y envuelto en un ficticio
periódico lleno de noticias brillantes, pasatiempos, horóscopo y obituarios
incluidos. La letra es una maravilla críptica, tan desvergonzada como lúcida a
la vez… “Really don´t mind if you sit this one out… My words but a whisper…
your deafness a shout…”. Un grupo en estado de gracia remata todo. Martin Barre,
John Evans, Jeffrey Hammond-Hammond y Barriemore Barlow respaldando a Anderson
e impulsándolo todo bajo una mezcla de estilos y referencias apabullantes, sin
respiro, sin un paso en falso, rematando la jugada los arreglos y dirección de
un indispensable y digno de estudio (vital y musical) David Palmer. Lo siento,
no puedo ser objetivo, amo este disco; he escrito centenares de páginas
escuchándolo y dejándome llevar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-9ge5LQY-saI/WHdw2PKuh6I/AAAAAAAAEKs/rASAjAJg248hg2oKPtKKeiVirPWU8Q-yACLcB/s1600/the%2Bjayhawks.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="287" src="https://4.bp.blogspot.com/-9ge5LQY-saI/WHdw2PKuh6I/AAAAAAAAEKs/rASAjAJg248hg2oKPtKKeiVirPWU8Q-yACLcB/s320/the%2Bjayhawks.jpg" width="320" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">The
Jayhawks. Tomorrow the green Grass</span></b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Compré este disco después de
escuchar “<i>Blue</i>” en “De 4 a 3”, de
Paco Pérez Bryan en Radio 3, en 1995. Olson y Louris tocando el cielo. Nunca me
arrepentiré. “<i>I’d run away</i>”, “<i>Miss Williams guitar</i>”, la preciosísima “<i>Two Hearts</i>”, “<i>Real Light</i>”, “<i>Over my
Shoulder</i>”… Para cuando llega “<i>Bad
Time</i>” ya estás sobre aviso, pero eso no te evita el subidón. Es increíble
cómo esas voces se empastan y armonizan de ese modo, cómo la guitarra acústica
se enreda con la electricidad de una Gibson SG, cómo tocan la fibra sin parecer
pretenderlo. Y encima es una versión. La cara B sigue la estela, y cuando la calma
parece haberse instalado con “<i>Red Song</i>”,
como si el disco fuese a terminar con esa mirada crepuscular al desierto, llega
la subida de “<i>Ten Little Kids</i>”. Big
Star, CSNY, The Byrds, Gram Parsons… todo junto sonando con personalidad
propia. Este disco me salvó la vida una noche de 2002 en un hospital en obras,
lleno de cables y partido por la mitad. Me lo había grabado en una cinta en
casa para escucharlo allí porque sabía que lo iba a necesitar. Aún usaba
walkman. Cuando me fui de aquel lugar se lo regalé a una enfermera de la planta.
“I could take a little hint from you, and I’d run away”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Contra UNO.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-ISj-DYspWZY/WHdw0LDgzgI/AAAAAAAAEKk/r1malpxA20gDHhFJ-LwTYF7Jk__-_LZ6gCLcB/s1600/Uriah_Heep-Abominog-Frontal.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-ISj-DYspWZY/WHdw0LDgzgI/AAAAAAAAEKk/r1malpxA20gDHhFJ-LwTYF7Jk__-_LZ6gCLcB/s320/Uriah_Heep-Abominog-Frontal.jpg" width="320" /></a><b><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Uriah
Heep. Abominog<o:p></o:p></span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">He estado tentado a entrar a
saco y recordar lo estafado que me sentí cuando en su día compré “<b>Usar y Tirar</b>” de M-Clan o el primero de
Los Planetas (y último para mí, su rollo no va conmigo), pero no. También he
pensado en intentar explicar mi frustración ante los últimos discos a medio gas
de Gov´t Mule o la complacencia del camello de Wilco. Tampoco quería hacer leña
del árbol caído del madelman Lenny Kravitz (tremendo tocomocho). En tiempos tan fugaces
como los de ahora es normal que haya bajones en las carreras de grupos longevos
(lo que hizo Bowie en cinco años, del 69 al 74, o Janis Joplin en tres, no lo
volveremos a ver jamás, pero tampoco podemos pedirle a grupos actuales que ya
llevan quince o veinte años, el mismo ardor guerrero de sus primeros años). Así
que tiro de disco con trampa…y termino como empecé. <i>Pongámonos en situación: Mediada la década de los ochenta. Un pueblo en
el páramo manchego donde al kiosko, a lo sumo, llega, si llega, la revista
Metal Hammer y la Superpop, y donde los jueves estaciona una furgoneta en el
mercadillo municipal con vinilos y casetes de todo tipo (tirando a serie
media).</i> Sin saber quién me había suscrito, a mi casa llegaba el boletín del Discoplay.
Empiezo a crear mi discoteca lo mejor que puedo, a base de oídas, intuición y
casetes grabadas en el patio del colegio. Tiro de primeras impresiones con las portadas del
BID. La de Uriah Heep con Abominog me llama la atención mes tras mes, pero me
da miedo, literalmente, y lo voy dejando. Me espero el infierno tras ese diablo
rabioso. Mi vecino del tercero me pasa <b>Ride the
Lighting</b> de Metallica y <b>Holy Diver</b>
de Dio. Mi mundo se llena de tachuelas; los logos de Maiden, Overkill, Raven o
Anthrax son cincelados en mi carpeta estudiantil. Ahorro un poco y me pido por
fin el de Uriah Heep… Llega a casa, lo pincho y… efectivamente, el pinchazo fue
antológico. Teclados de la época y melodías almibaradas no me dejan apreciar
las virtudes que esconden sus surcos. Maldigo cada peseta invertida, miro esa
carpeta diabólica y no entiendo nada… Llega la tercera canción (“<i>On the Rebound</i>”) y me rindo
definitivamente; no debería, pero la juventud es vehemente y yo creo querer
otra cosa. Levanto la aguja y lo guardo entre maldiciones gitanas. Ese fue mi
primer desencanto de muchos, y si lo rememoro es porque, curiosamente, ahora es
un disco que me encanta y escucho bastante, incluso más que sus magnas obras de
los setenta. Igual soy yo, que me he enmoñado a pasos agigantados, pero este es
uno de los casos en los que la espera y la paciencia han tenido su recompensa. “<i>Too scared to run</i>”, “<i>Chasing shadows</i>” o “<i>Think it over</i>” me parecen temazos. El trabajo vocal de Peter Goalby
es digno de mención, en la estela del enorme Lou Gramm. Mierda, echo en falta
cantantes así. El regreso a Uriah Heep de Lee Kerslake, trayéndose de paso a un
inmenso Bob Daisley, tras su aventura con Ozzy (y menuda aventura), recargó las
pilas del eterno Mick Box. Ya lo dijo Willie Dixon, nunca juzgues un libro por
su portada… <o:p></o:p></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-47291826825135848902016-12-27T15:34:00.003+00:002016-12-27T15:34:53.086+00:00Booker Little, demasiado, pero demasiado pronto. Artículo en Drugstore Magazine<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Me han publicado un artículo sobre el trompetista de jazz Booker Little en Drugstore Magazine. Cosas así le animan a uno a seguir... Es tanto lo que me ha dado Booker que, el hecho de que lo hayan publicado ahí, me ha alegrado más por él que por mí (lo cual dice el grado de importancia que tiene este músico para mí). Lo descubrí por pura casualidad, como se descubren algunas cosas que pasan a ser imprescindibles. En una imprenta que había al lado del instituto donde iba a menudo a hacer fotocopias de apuntes de clases que me saltaba o no prestaba demasiada atención, apareció un día un par de cajas con varios vinilos en venta. Descubrí entonces que a veces prefería quedarme sin bocadillo (que comprábamos en plan kit de subsistencia en un pequeño ultramarinos, una barra y fiambre entre dos) para juntar suficiente para un disco. Recuerdo lo que pude comprarme como lo que no pude (el Salisbury de Uriah Heep se me escapó... una semana ahorrando y cuando fui a por él, ya no estaba)... No sé de dónde sacó los discos el dueo, pero no reponía, así que la dos cajas pasaron a ser una y ésta fue menguando hasta desaparecer. No sé quién más compraba esos vinilos, pero se llevó algunas joyas.. Por mi parte descubrí (guiándome por la portada...) a Wishbone Ash, los nuevaoleros The Nuns, Ten Years After, a Jackson Browne (The Pretender), y varios discos de jazz del sello Affinity, de austera carátula negra, como Wes Montgomery o Ben Webster... y, magia, el disco de Frank Strozier y Booker Little, Waltz of the Demons, que es una maravilla y que fue el que puso a Little en mi vida...<br />
<br />
Dejo el link y reproduzco el artículo...<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><a href="http://drugstoremag.es/2016/12/booker-little-demasiado-pero-demasiado-pronto/">http://drugstoremag.es/2016/12/booker-little-demasiado-pero-demasiado-pronto/</a></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-5NUzWDacSM8/WGKEXgCK9hI/AAAAAAAAEKA/m-rhgtBOGhMZJ75qmBpY1D_0XdwgJ1HuACLcB/s1600/IMG_20161227_155219_435.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-5NUzWDacSM8/WGKEXgCK9hI/AAAAAAAAEKA/m-rhgtBOGhMZJ75qmBpY1D_0XdwgJ1HuACLcB/s640/IMG_20161227_155219_435.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">Celebrar el aniversario de un disco de jazz puede
resultar un gesto gratuito, sobre todo teniendo en cuenta la cantidad de
grabaciones englobadas en este estilo a las que se les puede añadir el adjetivo
de “imprescindible” o “clásico” (palabra que de lleno te mete en un jardín poco
claro). Sin embargo hay discos de jazz, y músicos, que bien merecen un rescate,
y entre todos aquellos que podrían englobar esa hipotética lista, pocos con más
merecimiento que Booker Little y su disco </span><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">Out
Front</i><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">, del cual hace unos meses se cumplieron 55 años de grabación.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">I.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Booker Little fue un compositor
y trompetista que desarrolló su breve carrera profesional en Nueva York durante
1958 y 1961. Tres años. Quizá su fallecimiento a causa de una enfermedad renal,
una muerte trágica pero no muy romántica para los estándares populares
jazzísticos, a la edad de 23 años, sea la causa que le haya impedido, de algún
modo, adquirir la importancia que sin duda merecía a tenor de lo que dejó
grabado en poco más de 36 meses, y específicamente, por lo que muestra un trabajo
como <i>Out Front</i>, que el crítico y
periodista Juan Claudio Cifuentes definió una vez como “el disco de la gran
incógnita”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Booker Little como
trompetista tenía un sonido melancólico cristalino, destacando técnicamente por
una articulación crujiente y profunda. Era capaz de elaborar desarrollos
tonales maravillosamente orgánicos y lógicos, huyendo de los convencionalismos
melódicos y rítmicos del hard-bop imperante por entonces, sobre todo en la
acentuación, rompiendo además con el diatonicismo del blues. Little enfocó su
atención sobre las relaciones entre intervalos melódicos tonales, basados en
una extensión abierta armónica colindante con la disonancia. Su manera de tocar
era angular, con amplios saltos y apuntes inesperadamente largos en medio de
frases. Dotado con el oído de un mago, Booker Little poseía un lirismo innato y
la consistencia firme que otorga el dominio total de la trompeta. Dueño de una
técnica impecable así como poseedor de una facilidad asombrosa para crear
efectos dramáticos, puede ser considerado como el gran olvidado y a la vez el
gran comodín para los entendidos; sin embargo, su importancia y legado están
aún pendientes de ser reivindicados como merecen. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Booker Little nació un 2 de
abril de 1938 en Memphis y falleció el 5 de octubre de 1961 en Nueva York, víctima
de una uremia. Era el cuarto hijo de una humilde familia trabajadora con una
fuerte inclinación musical; su padre, portero de hotel, había aprendido a tocar
el trombón de manera autodidacta, y su madre tocaba el piano en la parroquia. Tras
probar con el trombón y el clarinete, se decanta por la trompeta y, ya en el
instituto, comienza a tocar en hoteles y clubes. El 1954, con 16 años, se
traslada al Conservatorio de Chicago. Allí perfecciona su maestría en trompeta
e inicia estudios de composición, teoría musical y orquestación. Durante su
segundo año en Chicago, compartirá habitación con Sonny Rollins, quien le
presentará a Max Roach, convirtiéndose desde ese momento en su más íntimo e
importante valedor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tras graduarse en 1958, Roach
lo reclama para su grupo (algo que intentó tras el fallecimiento en 1956 en
accidente de coche de Clifford Brown -26 años- pero prefirió terminar sus
estudios, por lo que, tras el paso de Kenny Dorham por su quinteto, volvió a
intentarlo) y se traslada a NY. Allí se codea con Coltrane en el Five Spot Café.
Estrecha amistad con nuevos músicos y se le empieza a conocer como un versátil
e interesante trompetista influenciado fuertemente por Fats Navarro, el citado Clifford
Brown y el inevitable Miles Davis. Graba sus dos primeros trabajos como líder y
es invitado a participar en sesiones de grabación (brillantísimo su trabajo
junto a Frank Strozier). <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-YiyGrk53l9s/WGKEVn0Zg4I/AAAAAAAAEJ8/96tFUX3nRO43f8BIe6hPaFJva-SS7n5oACLcB/s1600/bookerlittle001Five%2BSpot%2BNYC%2BJuly%2B16%252C%2B1961.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-YiyGrk53l9s/WGKEVn0Zg4I/AAAAAAAAEJ8/96tFUX3nRO43f8BIe6hPaFJva-SS7n5oACLcB/s1600/bookerlittle001Five%2BSpot%2BNYC%2BJuly%2B16%252C%2B1961.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Booker en el Five Spot, NYC, 16 de Julio de 1961</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">1960 resulta determinante
para él; es el año de</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> su encuentro en el estudio con John Coltrane y Eric
Dolphy. Junto a este último, Booker Little comenzará su ruptura con la estética
post-bebop y hard-bop predominantes para acercarse a algo que se empieza a
intuir como auténticamente revolucionario. La música que comienza a crear es
audaz (métricas inhabituales, armonías complejas...) y el trompetista utiliza a
veces los recursos de la politonalidad pero sin abandonarse a la atonalidad de
lo que será posteriormente el corpus duro del free jazz. En septiembre
participa en la grabación del disco manifiesto de Max Roach, <i>We insist!
Freedom now suite</i>. Este disco, en el cual participan Abbey Lincoln y el
veterano Coleman Hawkins, es un homenaje a la historia de los afroamericanos y
un apoyo para el movimiento de los derechos civiles en Estados Unidos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El 21 de diciembre de ese año será cuando Eric Dolphy
y Booker Little graben, co-liderando por fin un quinteto, lo que es toda una
obra maestra: <i>Far Cry</i>. Rompen definitivamente con el
hard-bop convencional y se sitúan en un camino nuevo y a la vez distinto
del post-bop de su amigo Max Roach. El discurso, sin ser puramente “free”,
es abiertamente experimental y libertario. </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Su sociedad con Dolphy sin
duda estaba a punto de dar frutos importantísimos. Ellos eran compañeros
ideales, completamente distintos en el estilo instrumental, pero claramente trabajando
sobre la misma longitud de onda musical e intelectual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/bMdfUxF7jyI" width="560"></iframe>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">II. <i>Out Front</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Registrado durante dos
sesiones en la primavera de 1961 y producidas por el crítico Nat Hentoff, en <i>Out Front</i> Booker Little se hace
acompañar de Eric Dolphy a la flauta, clarinete y saxo alto, Julian Priester al
trombón, Ron Carter y Art Davis (según el tema) al contrabajo, Don Friedman al
piano y su íntimo amigo Max Roach a la batería, quien no ceja en apoyarle para
dar forma a su visión musical. Entre los numerosos factores que contribuyen a
hacer de éste un álbum clásico, destaca principalmente la capacidad compositiva
de Booker Little, impecable y llena de melodías brillantes, enérgicas y
altamente evocadoras. Tanto por la fecha de su grabación como por lo contenido
en ella, <i>Out Front</i> puede ser
considerado el disco de la gran incógnita, que no es otra que saber qué camino
hubiera tomado el jazz de haber continuado por lo ahí expuesto en lugar del
beligerante free atonal en los convulsos años 60. Ninguna aproximación crítica
en este sentido debería omitir la importancia de las carreras tan desgarradoramente
cortas de Little y Dolphy.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Fuese cual fuese el lugar al
cual el jazz se habría de dirigir en aquellos turbulentos y estimulantes años, Booker
Little sabía que tenía que formar parte de ello. Nunca sabremos lo que podría
haber alcanzado de no haber fallecido tan pronto, pero tanto éste como los
otros tres álbumes que dejó grabados bajo su propio nombre, rebosan una claridad
asombrosa en su concepción musical así como manifiestan un talento gigantesco
para explotar los recursos instrumentales de los que dispone (composiciones e
interpretaciones por y para quintetos).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></i>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-NBeaCioXFu0/WGKEJUPcxGI/AAAAAAAAEJo/7AGAnDmGC8cYTDIKHUW-F_6JfX5aWmRjgCLcB/s1600/Booker%2BLittle%2Bwith%2BMax%2BRoach%2B001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-NBeaCioXFu0/WGKEJUPcxGI/AAAAAAAAEJo/7AGAnDmGC8cYTDIKHUW-F_6JfX5aWmRjgCLcB/s640/Booker%2BLittle%2Bwith%2BMax%2BRoach%2B001.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></i>
<i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Out Front </span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">es un di</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">sco
diferente ideado por un músico, nunca está de más volver a recordarlo, de
apenas 23 años. Out front, puede traducirse como “al frente”, “en primera fila”.
Se grabó en dos sesiones, el 17 de marzo y el 4 de abril de 1961, curiosamente
pocas semanas antes del celebérrimo concierto de Miles Davis en el Carnegie
Hall, donde estampó el marchamo mitológico del jazz modal. Pero Booker Little,
teniendo en cuenta esto, quería ir más allá. <i>Out Front</i> es un disco único, con mucho swing pero de formas nuevas;
algunas de sus composiciones contienen ritmos deliberadamente lentos, lo cual
permite que un magnífico Little desarrolle su concepción melódica a lo largo de
sucintas improvisaciones, riquísimas armónicamente, tanto suyas como de Dolphy
y el trombonista Julian Priester. No es un disco fácil, pero su escucha es muy
agradable. Desde entonces no se ha vuelto a oír algo similar. Saliéndose de
todo lo imperante, Booker busca melodías y estructuras originales, llenas de armonía
y disonancias, esto es, abre vías al jazz que ensanchen su arco emocional y
compositivo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El disco comienza con “<i>We speak</i>”: Tras unas armonías
diversificadas en alternancia de tensión creciente, se pasa a un momento de
libertad absoluta hasta su resolución, dejando un rastro de acordes para que
los músicos improvisen holgadamente. Max Roach aquí toca timbales sinfónicos,
enmarcando una composición ejecutada con brillantez que ya vale por sí sola
para tildar este disco de clásico. Le sigue “<i>Strength and sanity</i>”. Fuerza y salud. Una melodía con numerosas
variaciones de arreglos disonantes y consonantes va creando un contraste
emocional para resaltar la lucha entre la templanza y la debilidad. Abre el
tema Don Friedman al piano hasta que Booker plantea delicadamente la melodía
inicial armonizando con un delicado Dolphy (alternando el saxo alto con la
flauta) hasta casi romperla, cosa que resuelve la entrada de Roach acentuando
con los timbales hasta que Little repite la melodía, esta vez con más fuerza, dejando
que los silencios tensen la emoción latente y dejen espacio para que el
trompetista ejecute libremente variaciones sobre la melodía principal,
invitando al resto del grupo a unirse solapadamente, poniendo sobre la mesa tal
cantidad de ecos (latinos, urbanos, de raigambre blues) que dejan claro el que
debería haber sido el destino de Booker Little como figura de primer orden en
la historia del jazz, plagada de sobra de músicos caídos en la cumbre de su
desarrollo artístico. Al acabar el tema uno repara en que fue grabado hace más
de cincuenta años y la admiración crece, al igual que esa reincidente pregunta
de qué hubiese pasado de haber vivido más años. El sonido de su trompeta en
este tema es de una pureza que duele.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sigue “<i>Quiet please</i>”; con un prólogo tipo balada, de golpe surge una
explosión de actividad que vuelve a la calma y de nuevo vuelve a explotar,
permitiendo que las improvisaciones vuelen alto, brillantísimas, con un Little
que da muestras de nuevo de la pureza de su timbre y su vibrato, así como de su
desbordante inventiva para llevar al límite la melodía, retorciendo y
exprimiendo las posibilidades de la misma hasta dejarla en bandeja para que el
pianista la recoja, atempere el tema y el trombón de Priester apunte detalles
luminosos hasta que Eric Dolphy le de nuevos bríos y culmine con maestría
iconoclasta hasta la resolución final. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></i>
<i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">“Mi
propia opinión sobre la dirección en la cual debe ir el jazz es que debería
haber mucha menos tensión sobre el exhibicionismo técnico y hacer más hincapié
sobre el contenido emocional, sobre lo que podría ser la humanidad en la música
y la libertad para ver adónde quieres llegar.” </span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Así
describió<i> </i>Booker Little su concepción
armónica en una entrevista con Robert Levin
en 1961, meses antes de su muerte, para la mítica revista Metronome. En
ella también añadió: <i>“No puedo pensar en
términos de apuntes incorrectos, de hecho, no considero ninguna nota como equivocada.
Se trata de saber integrar y resolver esos apuntes. Puedes insistir en que esas
notas están equivocadas, pero yo considero que eso es pensar de manera
convencional, técnicamente, olvidándonos de la emoción. Y no entiendo cómo
alguien puede pensar que es erróneo intentar llegar a emociones alcanzadas o
expresadas fuera del modo convencional diatónico... Pienso que el aspecto
emocional de la música es el más importante. Muchos músicos, y yo he sido
culpable de esto también, han puesto demasiado acento en el aspecto técnico,
algo fomentado desde las academias musicales. Sin embargo estoy interesado en
la idea de sonidos contra sonidos y también estoy interesado en la idea de
libertad. No le quiero decir a un músico cuántos compases tiene para
improvisar. Lo que le quiero decir es sopla un rato, intenta construir una
historia y resuélvela."<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Que <i>Out Front</i> es un disco que juega constantemente con la métrica se
aprecia perfectamente en “<i>Moods in free
time</i>”. El combo al completo va a pasar, rítmicamente, del 3x4 (tempo de
vals) al 4x4 (swing), luego al 5x4, para terminar de nuevo en un tempo de vals,
pero esta vez de 6x4. Solos de trompeta absolutamente increíbles que te van
llevando emocionalmente hasta que Eric Dolphy, ahora con el saxo alto, rompa
todos los esquemas y Max Roach, sobre todo con los timbales, demuestre por qué
era, si no el mejor, sí uno de los mejores baterías del momento. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El siguiente tema está dedicado
al productor del disco, el escritor Nat Hentoff. “<i>Man of words</i>” describe (no hay otra palabra) musicalmente lo que es
escribir. Control, sonido, ritmo, narración, búsqueda… Man of words. Ensayo
sobre el proceso creativo al igual que la composición que la sigue, “<i>Hazy Blues</i>”. Del mismo modo que el
anterior tema describe el proceso creativo del escritor, en este lo hace desde
el punto de vista del pintor enfrentándose al lienzo. Un tempo de 5x4 que
fluctúa de principio a fin, como la impronta del pintor en pugna con su propia creatividad
e intención. Cierra el álbum una delicada y envenenada “<i>A New Day</i>”, aparentemente muy ortodoxa en sus primeros dos minutos
hasta que Roach y Little rompen de golpe el tema, quedándose solos en una
conversación impresionista llena de viveza, hasta que la trompeta desaparece y
Max dispone de tiempo para improvisar. La llegada del resto del quinteto
devuelve el tema a su cauce inicial, en una polifonía brillante, resuelta con
cierta rudeza, quizá por la falta de espacio en la cinta de grabación, por
haber acabado el tiempo de estudio o por la asquerosa sombra de la muerte, que
siempre llega sin avisar… y da lugar a un nuevo día…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Quizá para entender en su
totalidad las razones de su “olvido” haya que tener en cuenta el hecho de que
Booker Little no grabó como líder en una compañía con el respetable marchamo de
Impulse o Blue note (salvo su primer disco de 1958, que sí lo licenció Blue
Note, pero lamentablemente no es su obra mayor), sino que se movió en compañías
pequeñas como Candid y Bethlehem, cuyos catálogos han sido adsorbidos y
revendidos a lo largo de los años por compañías más grandes. También hay que
tener en cuenta que <i>Out Front</i> no se
ha reeditado en cd hasta el 2015, teniendo que luchar por su relevancia y
legado en el mercado de segunda mano y las referencias críticas inevitables al
hilo de estudios más profundos y por tanto minoritarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A pesar de todo lo dicho,
éstos solamente fueron los primeros pasos; desgraciadamente Booker Little no
pudo dejarnos su mensaje completo. Gracias a él aparecieron Jackie McLean, Joe Henderson,
Andrew Hill o el <i>Speak no Evil</i> de
Wayne Shorter. El jazz en los sesenta, en lugar de irse por los caminos que comenzaba
a desbrozar la trompeta y composiciones de Little, derivó al free marciano,
pura reivindicación extirpada de lo meramente musical. Cuando grabó este disco Booker
ya estaba muy enfermo, lo cual resulta aún más impresionante. Una carrera tan
breve y a la vez tan segura en su búsqueda de nuevas armonías, llena de
disonancias elegantes.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-b7DY_o1P55E/WGKEVKYW63I/AAAAAAAAEJ4/mcMMvjHQvnUKl8LRF5DplRVUDMkphmKngCLcB/s1600/booker.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><br /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Aún tuvo tiempo de grabar, en agosto y septiembre,
otro disco, titulado dolorosamente <i>Victory and Sorrow</i>. Este álbum —
reeditado bajo el título <i>Booker Little and Friends</i>— saldrá a título
póstumo. El 5 de octubre de 1961 muere de una crisis de uremia a la edad
de 23 años.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Estaba casado y tenía cuatro hijos. Con su talento
colosal alimentado con fruición y el convencimiento de estar delante de un
futuro brillante, antes de sucumbir a la enfermedad, Booker Little nos dejó con
más para pensar que muchos músicos en toda una vida.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-b7DY_o1P55E/WGKEVKYW63I/AAAAAAAAEJ4/mcMMvjHQvnUKl8LRF5DplRVUDMkphmKngCLcB/s1600/booker.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-b7DY_o1P55E/WGKEVKYW63I/AAAAAAAAEJ4/mcMMvjHQvnUKl8LRF5DplRVUDMkphmKngCLcB/s640/booker.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-77267169648116386402016-10-07T10:30:00.000+01:002016-10-07T10:30:26.526+01:00Reseña de "La muñeca rusa" en Libros Prohibidos. <h1 id="post-title" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 42px; line-height: 48px; margin: 0px 0px 30px; padding-right: 150px;">
La muñeca rusa</h1>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img src="https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/52/58/7b/52587b32abdecc23e464d9b9b41f598b.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Photo by Viktor Franko</td></tr>
</tbody></table>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: center;">
<strong style="box-sizing: border-box;"></strong></div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
<strong style="box-sizing: border-box;">Año: </strong>2016<br style="box-sizing: border-box;" /><strong style="box-sizing: border-box;">Editorial: </strong>Baile del Sol<br style="box-sizing: border-box;" /><strong style="box-sizing: border-box;">Género: </strong>Novela<br style="box-sizing: border-box;" /><strong style="box-sizing: border-box;">Valoración: </strong>Está bien</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
Llevo muchas semanas sin hacer una reseña. Tal vez sea ese el motivo por el que me está costando tanto arrancar con el título del que hablo hoy, <em style="box-sizing: border-box;">La muñeca rusa</em>, o tal vez no; es posible que este libro sea uno de esos especialmente complicados. Voy a inclinarme por la segunda opción.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
Unos meses antes de que las fuerzas del Pacto de Varsovia invadiesen Praga (1968), una chica rusa llamada Irina llegó a un hospital psiquiátrico. Contaba la historia de que su padre fue un cosmonauta lanzado al espacio en una misión fallida por alcanzar la luna en 1962. Milos, un funcionario del hospital en esos momentos, cuenta esa historia muchos años después durante su estancia en Almarga, Almería. Una historia que le cambió la vida incluso más que la propia invasión de su país.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
<em style="box-sizing: border-box;">La muñeca rusa</em> no es un libro de viajes en sí, pero relata un viaje compuesto de otros viajes. La llegada de Irina a Praga desde distintos sanatorios rusos, la huída de Milos de la represión soviética, el vuelo frustrado hacia la luna de ese cosmonauta perdido. No en vano, el autor se refiere a Ulises y <em style="box-sizing: border-box;">La Odisea</em> en distintas ocasiones, en el mejor símil posible, y todo un homenaje a esta obra fundamental de la literatura. Esto nos deja entrever visos de una novela valiente y ambiciosa que, sin embargo, no termina de cumplir con las expectativas creadas, sobre todo a raíz de los primeros capítulos.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
De escritura elegante pero intermitente, que intercala pasajes de gran belleza con otros menos inspirados, <em style="box-sizing: border-box;">La muñeca rusa</em> plantea una historia de gran fuerza e interés en sus 4 primeros capítulos. Ahí queda reflejada la inverosímil (y a la vez totalmente creíble) historia del cosmonauta perdido en el espacio, de la chica rusa esquizofrénica, del celador checo que luego se convierte en un escultor reconocido, y del librero almeriense con problemas de salud. El problema viene cuando, a partir de esa vibrante introducción, el texto comienza a dar vueltas sobre sí mismo, volviendo una y otra vez a las historias planteadas sin profundizar en las mismas, sin avanzar. A mitad del libro, el lector se encuentra con la misma información que tenía al principio. Muy poco más. Por suerte, ya metidos en la segunda mitad, las historias se deciden a avanzar y abandonan este bucle.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
Por otro lado, los grandes aciertos de la novela, las historias de los dos rusos, se quedan en un segundo plano para darle mayor relevancia a Milos (el escultor checo) y el librero de Almarga. Ninguno de los dos consigue calar hondo en el lector, ya sea por lo tópico del primero o por la ausencia de carisma (o interés) del segundo. Tal vez esa fuera la intención del autor desde el principio, más interesado en contar una historia cercana que un relato maravilloso más propio de la ciencia ficción. Sin embargo, la posibilidad de conocer más sobre un astronauta ruso perdido en el espacio (cuyo recuerdo es literalmente borrado), y la deriva de su hija por los centros psiquiátricos soviéticos, es demasiado potente y, en mi opinión, engulle al resto. No importa cuánto se torture Milos por lo que hizo, no hizo o dejó de hacer, así como tampoco sirve lo famoso que fuera el padre biológico del librero; siempre quedan empequeñecidos por los acontecimientos que les preceden.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif; font-size: 17px; line-height: 29.75px; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
De cualquier forma, <em style="box-sizing: border-box;">La muñeca rusa </em>es una novela llena de texturas, rica en matices, de la que se pueden sacar numerosas lecturas. Invita a leer de forma pausada, incluso a releer con detenimiento esos acertados pasajes que pueblan sus apenas 176 páginas.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; margin-bottom: 25px; text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: Ubuntu, sans-serif;"><span style="font-size: 17px; line-height: 29.75px;"><a href="http://www.libros-prohibidos.com/juan-miguel-contreras-la-muneca-rusa/">http://www.libros-prohibidos.com/juan-miguel-contreras-la-muneca-rusa/</a></span></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-6033835957619851322016-09-18T11:28:00.000+01:002016-09-20T19:27:19.888+01:00Reseña de "La muñeca rusa" en el blog "Cuentos pendientes"<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<h3 class="post-title entry-title" itemprop="name" style="font-size: 22px; font-stretch: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 0.75em 0px 0px; position: relative; text-align: start;">
La muñeca rusa, de Juan Miguel Contreras</h3>
<div class="post-header" style="font-size: 10.8px; line-height: 1.6; margin: 0px 0px 1.5em; text-align: start;">
<div class="post-header-line-1">
</div>
</div>
<div class="post-body entry-content" id="post-body-3165405085933943192" itemprop="description articleBody" style="font-size: 13.2px; line-height: 1.4; position: relative; text-align: start; width: 520px;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<h2 style="font-size: 22px; margin: 0px; position: relative;">
<b><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muñeca rusa</span></i></b><b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">, de Juan Miguel Contreras (Ed. Baile del Sol)</span></b></h2>
<div>
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><br /></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Nunca sabremos lo que piensa un astronauta soviético perdido que contempla la Tierra desde el espacio, pero podemos suponer que se verá desbordado por la soledad y la sensación de punto final</span><i style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">. La muñeca rusa</i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> fue la novedad del catálogo de Baile del Sol que más llamó mi atención durante la fiesta de presentación de las novedades de primavera – verano que la editorial organizó en la librería Vergüenza ajena en junio, a la que acudí a presentar </span><i style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Mil dolores pequeños</i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">. Juan Miguel Contreras, en su turno de intervención, nos habló de un astronauta soviético que va a la Luna y nunca vuelve, y de cómo esa figura, y sobre todo la manera de borrarla de la historia, se convierte en la obsesión de su hija, a la que acaban tomando por loca.</span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Esa trama no es ni mucho menos la única que aparece en <i>La muñeca rusa,</i> pero me hizo querer leer la novela. Esa trama parcial me recordó inevitablemente a mi relato<i>Rescate</i>, incluido en <i>Beber durante el embarazo</i>, en el que un hijo reconstruye la vida de su padre, cosmonauta soviético, que fue el primero en llegar a la Luna pero que no pudo regresar y al que también condenaron al olvido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<a href="http://cuentospendientessre.blogspot.com.es/2015/09/mi-relato-rescate-en-la-revista.html" style="color: #ddbb99; text-decoration: none;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">http://cuentospendientessre.blogspot.com.es/2015/09/mi-relato-rescate-en-la-revista.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Un escritor está buscando muchas veces, como lector, mundos estéticos y de intereses parecidos al suyo. Otras veces no, claro, otras veces quiere leer justo lo contrario a lo que intenta escribir. Pero una novela con esa historia en la trama no podía dejarla pasar, así que la compré y Juan Miguel pudo firmármela. Atrasos y conflictos entre lo que uno quiere hacer y lo que la realidad dicta que haga, una dinámica que a veces se mete hasta en nuestras lecturas, ha hecho que no me haya puesto a leerla hasta agosto. Quizá agosto sea un buen mes, con su calor y sus ciudades desiertas, para leer un libro que rescata el mundo del telón de acero, que nos llena la cabeza de secretos y de cosmonautas. El año pasado, también en agosto, vi esta exposición en La casa encendida de Madrid,</span><a href="http://www.lacasaencendida.es/exposiciones/arstronomy-incursiones-el-cosmos-4512" style="color: #ddbb99; text-decoration: none;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">http://www.lacasaencendida.es/exposiciones/arstronomy-incursiones-el-cosmos-4512</span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">, de la que me he acordado mientras leía esta novela.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muñeca rusa</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">es, según la solapa del libro, algo así como la segunda novela de Juan Miguel Contreras, que también ha publicado un libro de relatos, además de ser librero, tramoyista y editor. Comparte con el narrador de su novela por tanto el interés por el teatro y la profesión de librero. ¿Qué quiere decir <i>algo así como la segunda novela </i>de un autor? No lo sé exactamente, pero se habla de una primera novela,<i>Cuando acabe el invierno</i>, y se habla también de una primigenia versión de <i>La muñeca rusa</i>. Que el autor permita que se hable de una primigenia versión del libro que vamos a leer creo que indica que considera que aquel era un libro sustancialmente distinto al que vamos a leer, y por eso no sé si hablar de segunda o tercera novela. ¿Qué más da, en realidad?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muñeca rusa</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> es una novela corta, de unas 170 páginas, cuyo título remite a dos ideas, o así me lo ha parecido. Por un lado a Irina Belokoneva, la hija del astronauta desaparecido, y por otro a la estructura de la historia y su semejanza con las matrioskas, haciendo de la novela una historia en el interior de otra y en el interior de otra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muñeca rusa</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> empieza en Praga en 1.968, con la invasión de los tanques soviéticos tras la llamada primavera de Praga. Allí, en Praga, está ingresada en un hospital psiquiátrico, Irina Belokoneva, que apareció contando una disparatada historia de astronautas desaparecidos, y en particular la historia de su padre, Alexei Belokonev. En ese hospital hay un celador, Milos Meisner, que es el personaje central de la novela. Uno de los dos. Diría que el importante, pues el narrador se guarda un discreto papel de observador. Nos habla un poco de su vida, contextualiza (y muy bien) la historia, pero no le quita protagonismo a Milos, que muchos años después será un artista que ha pasado por Londres, por París, por Toulouse, entre otras muchas ciudades, y que ha llegado a un pequeño pueblo de Almería persiguiendo una de esas becas que le permiten a los artistas ponerse a crear sin preocuparse por cómo subsistir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Allí, en Almería, a través de la mujer que lo aloja como parte del programa, una actriz retirada, llega hasta el narrador, librero en esa pequeña localidad costera. La estructura de historias que encajan en otras me dificulta avanzar en el resumen de la trama, pues me viene a la memoria, hablando del pasado como actriz de Greta, que es su amante, que el librero insinúa en algún momento que es hijo de un famoso actor, a quien no pone nombre pero a quien, desde mi relativa incultura cinéfila, he identificado como Omar Sharif. Esa clase de detalles, en apariencia innecesarios, y que narrativamente es posible que lo sean, dibujan con mucha más profundidad a los personajes y hacen que la novela esté llena de vida, y van completando el juego de apariencias, verdades y mentiras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">El librero ha llegado allí como por casualidad. Parece que se mueve así por el mundo. Heredó la casa de su abuela y decidió poner allí una librería. Vive encima de su negocio y vende, sobre todo, libros en inglés y alemán para extranjeros que pasan allí unos días. Se aburre. Sueña. Habla de una enfermedad renal que le obliga a estar cerca de un hospital donde tienen que tratarlo a menudo. No puede viajar. Por eso le fascina la historia de Milos y las historias que se esconden en Milos. La de Irina, la de los cosmonautas soviéticos, la de Praga, la Praga en la que Milos se juntaba con artistas y aprendía de Bohumil Hrabal, aquella Praga post – 68 en la que le retiraron el carnet del partido a muchos escritores, como Kundera, y fueron tomando el camino de la huida. Hrabal, que intuyo que es un autor que interesa mucho a Juan Miguel Contreras, pues uno de los epígrafes iniciales de la novela es suyo y otro es del recientemente fallecido Peter Esterhazy sobre Hrabal, tiene un peso importante en la novela. Es una especie de referencia que va y viene, como escritor y amigo, en la vida de Milos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">El lector se siente parte de esas conversaciones entre cafés en el mostrador de la librería. La prosa es contenida y dibuja muy bien matices y sensaciones. Hay constantes referencias al olvido y a cómo la historia se va dibujando entre olvidos y recuerdos. La memoria funciona en ese caso como un escultor que del bloque de piedra va quitando lo que le sobra, y uso esa imagen por relacionarla con el trabajo artístico de Milos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Las misiones soviéticas que fracasaban desaparecían de la historia. Porque los soviéticos eran maestros en el arte de borrar a los colaboradores caídos en desgracia de las fotos. Y por eso nadie hablaba del padre de Irina Belokoneva, y hasta tuvieron suerte, porque a las familias de otros astronautas desaparecidos las borraron directamente del mundo. Me parece fascinante la recreación de una ciudad secreta, en el Asia Central, hacia la que van a preparar aquella misión suicida, Belokonev y su familia, una ciudad que se llama como otra ciudad que no es, para que nadie sepa exactamente dónde están, de modo que así el borrado de las huellas sea más fácil. Es tan fácil borrar el pasado como matar a la gente y dejar de hablar de ella. Tan fácil como usar el mismo nombre para la misma misión, olvidando que la anterior fracasó. Hay un Gagarin que tapa a los Belokonev. Tres misiones Vostok 1 antes de la que realmente funcionó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">El dibujo de algunos proyectos artísticos está muy bien hecho. El narrador nos habla de la reproducción de la Luna que Milos hizo en Toulouse, o el trabajo artístico que emprende sobre la gente que forra los libros, cómo lo hace y por qué lo hace, y las fotografías que trata de tomar de esos lectores ocultos, y ahí hay un nuevo punto de conexión con mi particular mundo de obsesiones y preguntas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">El trabajo del fotógrafo Josef Koudelka sobre la invasión soviética de Praga y las detenciones y huidas de la ciudad. Otra exposición que vi en el otoño pasado en la Fundación Mapfre. Otro punto para apoyar la obsesión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<a href="http://exposiciones.fundacionmapfre.org/exposiciones/es/josefkoudelka/" style="color: #ddbb99; text-decoration: none;"><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">http://exposiciones.fundacionmapfre.org/exposiciones/es/josefkoudelka/</span></i></a><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muñeca rusa</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> es una novela que se lee en una larga tarde de agosto en la que la luz del sol no se acaba de poner y se piensa y reconstruye durante la semana siguiente. Es una de esas novelas que cogen la historia, la desmontan, y nos llevan a preguntarnos cuánto hay de leyenda. Al lado del libro tienes un cuaderno y un bolígrafo y apuntas nombres de artistas checos, astronautas y misiones soviéticas, y por la noche buscas en <i>Google</i> lo que has apuntado para saber qué es verdad y qué está inventado para hacer la realidad más digerible. Dedico veinte minutos de mi vida a buscar información sobre el libro <i>Gravedad</i>, de Armand Coppens, y parece que no existe. Es el libro que Milos quiere leer, es el libro que le consiguen. Para que se vea que la estructura de muñecas rusas es la descripción adecuada, no sólo a la novela, sino a la realidad, el tal Armand Coppens, según mi breve investigación y algunos textos que leí en ella, parece ser un autor fantasma, que muy probablemente no se llamaba así, que no se sabe quién fue, y que escribió un libro llamado <i>Memorias de un librero pornógrafo</i>. El juego final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Seguiremos leyendo y disfrutando de buenos libros como éste.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Felices lecturas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<br style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 18.48px;" />
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Sr. E</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; color: white; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 13.2px; line-height: 26.4px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #882222; text-align: justify;">
<span style="color: white; font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 16px; line-height: 32px;"><a href="http://cuentospendientessre.blogspot.com.es/2016/08/la-muneca-rusa-de-juan-miguel-contreras.html">http://cuentospendientessre.blogspot.com.es/2016/08/la-muneca-rusa-de-juan-miguel-contreras.html</a></span></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-67829938930889055852016-09-12T17:25:00.002+01:002016-09-15T08:23:54.572+01:00Reseña de "La muñeca rusa" en el blog "La mar de letras"<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-veq2q7nOMP4/V3jwt1tUzfI/AAAAAAAADFk/Vg9vypUArGUvjTOAFQkm3NzEDHIxbgUJgCLcB/s1600/La%2Bmu%25C3%25B1eca%2Brusa%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2BEditorial%2BBaile%2Bdel%2BSol.jpg" imageanchor="1" style="color: #f2984c; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-decoration: none;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-veq2q7nOMP4/V3jwt1tUzfI/AAAAAAAADFk/Vg9vypUArGUvjTOAFQkm3NzEDHIxbgUJgCLcB/s320/La%2Bmu%25C3%25B1eca%2Brusa%2BJuan%2BMiguel%2BContreras%2BEditorial%2BBaile%2Bdel%2BSol.jpg" style="border: 1px solid rgb(255, 255, 255); padding: 4px;" width="209" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px; text-align: center;">
<br /></div>
<a href="http://bailedelsol.org/index.php?option=com_booklibrary&task=view&id=735&Itemid=427&catid=116" style="background-color: white; color: #f2984c; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px; text-decoration: none;">"La muñeca rusa"</a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;"> es una lectura deliciosa, una novela corta que añade un éxito más al catálogo lleno de brillos de la editorial Baile del Sol. Como nos adelanta su título, se trata de una historia en la que las vidas de unos personajes influyen en otros y así sucesivamente, de modo que con el paso de los años siga de alguna forma latente aquello que vivieron otros.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">También es una historia sobre locura y pasiones. Un agradable hallazgo escrito por Juan Miguel Contreras (Madrid, 1974), que ya ha publicado la novela “Cuando acabe el invierno” (homónima de la de Mary Ann Clark Bremer) en 2004 y también ha participado con éxito en algunos concursos de relatos.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<b style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Una sola decisión, y muchas vidas</b><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">El origen de la trama de esta novela se encuentra en 1968, cuando las fuerzas del Pacto de Varsovia invaden Checoslovaquia. En ese momento, el protagonista, celador de un hospital, se preocupa por el bienestar de Irina, una de las pacientes del hospital psiquiátrico donde trabaja, de la que se ha enamorado.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">A partir de este inicio tempestuoso, conocemos más a fondo a la frágil y misteriosa Irina y accederemos a los desagradables sucesos que le hicieron perder la cordura. Sufre manía persecutoria y teme que los agentes secretos que destrozaron su mundo vuelvan a por ella para seguir infligiéndole daño.</span><br />
<br />
<blockquote class="tr_bq" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 1.3em; margin: 1em 20px;">
Todos desapareceremos sin dejar rastro, me dijo, todos desapareceremos y nada quedará de nosotros, pues así lo quiere ella. ¿Quién?, le pregunté. Irina se dio la vuelta y se desabrochó el pijama, dejando al descubierto su espalda. Tenía tatuada de manera un tanto torpe una Luna enorme y redonda, sonriente y llena de arañazos y cicatrices cubriéndole la totalidad de la espalda.</blockquote>
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Esta novela explora la importancia que puede tener cualquier gesto nimio, cualquier pequeña decisión que tomemos sin darle importancia, para el devenir de nuestra vida y las implicaciones que puede tener en las vidas ajenas. Asistimos al paso de los años en unas pocas páginas y al modo en que aquello por lo que uno fue casi capaz de desvivirse ya es sólo una frágil colección de recuerdos que cabe en una caja de galletas deslucida.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<b style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">La vida en una caja de galletas</b><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Sin duda, la trama está muy bien construida y aunque de entrada parece ser un tanto compleja por la rareza de los acontecimientos y la prolongación en el tiempo durante generaciones, sin embargo es una lectura muy cómoda, con una prosa honesta y que mantiene el ritmo desde el principio.</span><br />
<br />
<blockquote class="tr_bq" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 1.3em; margin: 1em 20px;">
Estoy haciendo bocetos para decidir cómo será la primera escultura que se llevará a la Luna.</blockquote>
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Se aprecia un gusto especial por construir un libro a la altura del género, que quizá no sea una novela inolvidable pero que está repleta de frases que piden a gritos ser subrayadas, y fragmentos hermosos y delicados que transmiten el placer por un trabajo bien hecho.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Si uno se sitúa en el pellejo del protagonista principal, una vez que ha pasado el tiempo y recuerda su historia y cómo influyó una breve temporada de su juventud en el resto de su vida, es fácil que el lector se detenga a meditar al menos por un instante en su propia circunstancia, en las vidas ajenas que han marcado la suya y en los actos propios que han modificado el devenir de las personas de su entorno.</span><br />
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;" />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;">Es así como la literatura nos convierte en mejores personas, y creo sin duda que Juan Miguel Contreras transmite en “La muñeca rusa” un mensaje vitalista muy válido para los lectores afortunados que se atrevan a realizar un viaje espacial entre sus páginas.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; font-size: 17.266px; line-height: 27.6256px;"><span style="color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif;"><a href="http://elmardeletras.blogspot.com.es/2016/07/la-muneca-rusa-juan-miguel-contreras.html">http://elmardeletras.blogspot.com.es/2016/07/la-muneca-rusa-juan-miguel-contreras.html</a></span></span>La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-271851116052121038.post-34830378861682418732016-06-17T00:09:00.000+01:002016-06-17T00:09:50.518+01:00Sergéi Pavlovich Korolev. El diseñador Jefe. Biografía gravitatoria<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-vjzbwE86UsM/V2JjAbKxkTI/AAAAAAAAEFY/AI2pQC6vtU07UkRuM_CEV5J0QJPy5gOygCLcB/s1600/IMG_20160531_213510.jpg" imageanchor="1" style="line-height: 150%; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://2.bp.blogspot.com/-vjzbwE86UsM/V2JjAbKxkTI/AAAAAAAAEFY/AI2pQC6vtU07UkRuM_CEV5J0QJPy5gOygCLcB/s640/IMG_20160531_213510.jpg" width="640" /></a></div>
Artículo aparecido en la revista "La aventura de la Historia", número 212. Junio 2016<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
EL HOMBRE QUE NOS LLEVÓ AL COSMOS.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">La humanidad siempre ha soñado con recorrer el cielo,
no sólo como un pájaro, sino más allá, hasta la Luna y las estrellas. Un
día lo hicimos por primera vez, lanzamos un cohete que salió de la atmósfera, enviamos un
hombre al espacio que regresó con vida (un cosmonauta) y, entre otros grandes
logros, otro hombre (un astronauta), pisó la Luna. Siglos y siglos soñando e
imaginando llegar a ella, y lo que pasó después fue que la fuimos olvidando,
como un amante que pierde el interés por el objeto deseado una vez que lo ha
conquistado.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Doce hombres han paseado por la Luna. La última vez,
en 1972. Ya no hemos vuelto a ir. Uno de los dos hombres que propició todos aquellos
hitos no vivió para verlo. Seguramente, si hubiera vivido más, hubieran sido
otros hombres, y otras banderas, las que hubiesen pisado la superficie de
Selene. Este año se cumplen 50 años de su desaparición. Lo llamaban el
Diseñador Jefe, y desde el más completo anonimato consiguió cosas que sólo
pueden producir asombro y admiración. Su vida, sólo conocida tras su muerte,
también produce el mismo efecto. Se llamaba Sergéi Pavlovich Korolev</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, genial ingeniero soviético y célebre diseñador de cohetes.
C</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">omo suele ocurrir con los genios, fue un personaje
singular: comunista represaliado por el estalinismo, austero, íntegro y frugal
pero también mujeriego e infiel, hábil entre políticos grises y extraordinario
inventor de astronaves. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Entre 1957 y 1966, la Unión Soviética asombró al mundo
una y otra vez con los éxitos extraordinarios de su programa espacial, siendo la
primera en hacer que la especie humana abandonara la cálida atmósfera que nos
vio nacer. Aquellas hazañas dejaron lívidos a sus enemigos y cautivó el
entusiasmo de millones de personas por todo el mundo. Tras todas ellas estaba
la mano de Sergéi Pavlovich Korolev. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Por desgracia su
vida no fue larga: nació el 12 de enero de 1907 en la ciudad de Zhitómir (Ucrania)
y falleció el 16 de enero de 1966 en Moscú. Su biografía, independientemente de
sus increíbles logros, fue tan terrible como fascinante.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-APNRqgvcNiQ/V2MuOqaDaTI/AAAAAAAAEFw/Omb-ZEHB2u4SC_pO0dPAQNsaVbLZcjVEwCLcB/s1600/570c3ea5c461884a5b8b4629.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="293" src="https://4.bp.blogspot.com/-APNRqgvcNiQ/V2MuOqaDaTI/AAAAAAAAEFw/Omb-ZEHB2u4SC_pO0dPAQNsaVbLZcjVEwCLcB/s400/570c3ea5c461884a5b8b4629.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: #3f3f3f; color: white; font-family: "Segoe UI", "Gill Sans Light", Helvetica; font-size: 14.0014px; line-height: 18.0018px; text-align: start;">Korolev con su hija y su sobrina. © RIA Novosti / Sputnik</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Korolev tuvo una infancia
complicada, con unos padres ausentes y criado por sus abuelos. El segundo
esposo de su madre, un ingeniero eléctrico, resultó ser una buena influencia, transmitiéndole
la fascinación por inventar y crear artilugios mecánicos. Se mudaron a Odessa,
donde vivió la Revolución y conoció el hambre y el tifus. En 1923 ingresó en la
escuela de formación profesional, en la rama de carpintería. También comenzó a
pilotar planeadores en el aeroclub local, uniéndose a una asociación
aeronáutica y</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> consiguiendo el título de
piloto.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Posteriormente </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">ingresó en la Facultad de Aeromecánica del Instituto Politécnico
de Kiev. Poco después se trasladó a Moscú, a la Escuela Técnica Superior, en
donde se graduaría en 1929 bajo la tutela de Andrei Tupolev. Fue en aquellos
años cuando conoció la obra de Konstantín Tsiolkovski, provocando que su pasión
por el cielo se ampliara hasta el cosmos. En 1931 entra a trabajar con </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tupolev en una oficina de diseños aeronáuticos
experimentales, y meses más tarde ayuda a </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">fundar el GIRD (</span><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Grupo de
Investigaciones en Propulsión a Chorro</span></i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">),
que pronto dirigiría. En 1933 esta organización se fusiona con el <i>Laboratorio de Dinámica de Gases</i> de
Leningrado, creándose el <i>Instituto de
Investigaciones en Propulsión a Chorro</i> (El RNII). Allí coincide con otros
ingenieros interesados en los viajes espaciales, entre ellos Valentin Glushko,
el cual había conocido personalmente al citado Tsiolkovski.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1qzoVpQ9Tac/V2Ji6rpDTUI/AAAAAAAAEFA/uFCIAMnjYpoe0il5dgF4dbnrDZH5pEm5gCLcB/s1600/871c8d56087885.5609a3c971f19.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "times new roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-1qzoVpQ9Tac/V2Ji6rpDTUI/AAAAAAAAEFA/uFCIAMnjYpoe0il5dgF4dbnrDZH5pEm5gCLcB/s640/871c8d56087885.5609a3c971f19.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen extraída del libro "PS SP" <a href="https://www.behance.net/gallery/7330549/PS-SP-Sergei-Pavlovich-Korolev-The-Chief-Designe" target="_blank">AQUI</a></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br /><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tuvo una hija, Natasha, junto a Xenia Vincentini, y en
1935 obtuvieron su propio apartamento, coincidiendo con su nombramiento como</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> Director de la Sección de Misiles de Crucero en el Instituto
Científico de Investigación de la región de Moscú.</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Korolev adquirió fama de ser un gestor de proyectos
capaz y exigente; pronto consiguió desarrollar un sistema giroscópico capaz de
controlar los movimientos de una aeronave a largas distancias, origen de los
modernos sistemas de navegación automáticos.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Pero llegaron los terribles años 1937 y 1938, cuando la URSS se
vio inmersa en una delirante ola de purgas estalinistas. Cualquiera, a
cualquier hora y por cualquier motivo, podía ser arrestado. El 28 de junio de
1938 detuvieron también a Sergéi Korolev. Se le acusó de afiliación a
organización trotskista, sabotaje y ralentización premeditada de las labores en
la fabricación de armamentos modernos para el Ejército Rojo. Hubo varios
denunciantes, entre ellos Valentín Glushko. </span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Fue condenado a diez años de trabajos forzados, primero
en el ferrocarril transiberiano, y después en las minas de oro de Kolymá, donde
estuvo más de un año, perdiendo todos los dientes y adquiriendo diversos
problemas de salud que años después conducirían a su temprana muerte.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-ujvLc_ROqc4/V2Ji7iD4PVI/AAAAAAAAEFI/9tWJ46BCs-0kiIOjrzpPY1j2km4jWsK9QCLcB/s1600/42750856087881.5609a390de3a7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-ujvLc_ROqc4/V2Ji7iD4PVI/AAAAAAAAEFI/9tWJ46BCs-0kiIOjrzpPY1j2km4jWsK9QCLcB/s640/42750856087881.5609a390de3a7.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">imagen extraída de libro "PS SP" <a href="https://www.behance.net/gallery/7330549/PS-SP-Sergei-Pavlovich-Korolev-The-Chief-Designe" target="_blank">AQUI</a></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif";">Los
avatares de la guerra y el avance del ejército nazi hasta las puertas de Moscú,
provocaron que a Stalin no le quedase más remedio que “rescatar” a multitud de
represaliados; entre ellos estaba Andréi Tupolev, que también cumplía condena en
una <i>sharashka</i> (un centro de detención
para científicos e intelectuales útiles al estado, menos duro que los gulags, y
con cierta calidad de vida). Se le había encomendado la creación de aviones de
bombardeo, pero apenas contaba con personal cualificado. Tupolev envió una
lista con 25 nombres al correspondiente Comisario de la NKVD. La guerra
apremiaba más que la reeducación, por lo que así fue cómo Korolev, sin dejar de
ser considerado preso, fue enviado a trabajar con su antiguo mentor.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Al acabar la Segunda Guerra Mundial, Korolev fue
liberado, recibió su primera condecoración (</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">la Insignia de Honor)</span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> y se le otorgó el grado de coronel del Ejército Rojo
en el departamento científico. Pronto fue trasladado al OKB-1 (<i>Oficina de Diseños Experimentales</i>),
donde estaban los científicos alemanes de los legendarios cohetes V-2
capturados por las fuerzas soviéticas, así como planos y componentes de los
mismos. Es entonces cuando se le encomienda la tarea de diseñar el primer misil
balístico intercontinental (ICBM) de la historia. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El equipo de Korolev tomó únicamente las partes más
interesantes de la tecnología germana y desechó lo demás en favor de conceptos
propios (bien es cierto que los Estados Unidos sólo habían dejado varias
carcasas vacías de V-2 tras su paso por Peenemünde, dentro de la <i>Operación Paperclip</i>). Tras años de
trabajo, el resultado sería el mítico cohete R-7, más conocido como <i>Semyorka</i> (“el siete”).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En 1957, durante el Año Geofísico Internacional, la
idea de lanzar un satélite artificial comenzó a aparecer en la prensa occidental. Anteriormente,
en 1953, Korolev ya había propuesto utilizar uno de aquellos <i>Semyorka</i> para viajar al espacio, pero
sus fantasías espaciales sólo interesaban para su uso militar. El equipo de
Korolev pensó que podrían superar a los Estados Unidos, así que volvió a
sugerirlo, consiguiendo finalmente el apoyo del gobierno. Oficialmente
comenzaba la Carrera Espacial, un enfrentamiento que no sólo fue científico y
tecnológico, sino también ideológico, moral, social, filosófico y político.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El desarrollo del Sputnik les llevó menos de un mes.
Era un diseño muy sencillo: una bola metálica pulida, un transmisor,
instrumentos de medición y las baterías. Finalmente, a las 22:28 del 4 de
octubre de 1957, hora de Moscú, un cohete R-7 <i>Semyorka</i> despegó desde una plataforma secreta en Tyuratam,
Kazajastán, en lo que hoy se conoce como Cosmódromo de Baikonur. Aquel
acontecimiento tuvo un efecto electrizante. El impacto del Sputnik 1 fue
inmenso en todo el planeta, propulsando instantáneamente a la Unión Soviética a
la posición de superpotencia global dominante. Un Jrushchov pletórico decidió
que debía haber un nuevo logro para el 40º aniversario de la Revolución de
Octubre, el 3 de noviembre. Por tanto, Korolev disponía de menos de un mes para
prepararlo. Esta vez el Sputnik 2 pesaría seis veces más, e incluiría como
tripulante a la perra Laika. No hubo tiempo para pruebas. El lanzamiento fue un
éxito, y Laika sobrevivió al despegue, aunque moriría poco después debido al
agotamiento y al calor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tras esos dos hitos, el equipo del Diseñador Jefe
trabajaba a destajo en la OKB-1 de Moscú, desarrollando varios programas a la
vez. Uno de ellos, aún ultrasecreto, se denominaba <i>Mechta</i> ("Sueño").
El <i>sueño</i> consistía en llegar hasta la Luna orbitando
alrededor de la Tierra. El primer intento se produjo el dos de enero de 1959.
La idea era estrellar una nave automatizada contra la Luna. Este lanzamiento, llamado
Luna 1, erró por casi seis mil kilómetros; pero fue el primer artefacto humano
en alcanzar la velocidad necesaria para escapar de la gravedad terrestre,
además de convertirse de paso en el primero en orbitar el Sol (de hecho, ahí
continúa, entre la Tierra y Marte).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El 13 de septiembre del mismo año, despegaba de
Baikonur una segunda sonda espacial: se llamaba Luna 2. Treinta y tres horas y
media después del lanzamiento, se estrelló deliberadamente entre los cráteres
Arístides, Arquímedes y Autólico, al este del Mar de la Serenidad. Fue la
primera vez en que un objeto creado por manos humanas entraba en contacto con
un lugar extraterrestre. </span><span style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Menos de un mes después, el 6 de octubre, una tercera
nave, Luna 3, dio la vuelta a nuestro satélite, fotografiando por primera vez
su cara oculta, hasta entonces desconocida para la humanidad; es por ello que
la mayoría de los cráteres tienen nombre ruso. El equipo del Diseñador Jefe estaba
preparado para un éxito aún mayor. De manera muy discreta, durante los
siguientes meses, hasta seis perros viajaron al espacio en naves cada vez más
sofisticadas. Algunos lograron regresar con vida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-kaWHPWI6qQc/V2Ji7_M3dJI/AAAAAAAAEFM/OKmRuh0vMsMINBvDuUhqODFp52gcbyqiACLcB/s1600/sergey_korolyov_large.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "times new roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="394" src="https://3.bp.blogspot.com/-kaWHPWI6qQc/V2Ji7_M3dJI/AAAAAAAAEFM/OKmRuh0vMsMINBvDuUhqODFp52gcbyqiACLcB/s640/sergey_korolyov_large.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: #3f3f3f; color: white; font-family: "Segoe UI", "Gill Sans Light", Helvetica; font-size: 14.0014px; line-height: 18.0018px; text-align: start;">Sergei Korolev comunicándose con la Vostok de Yuri Gagarin. © RIA Novosti / Sputnik</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">También durante 1959 había comenzado la selección de
cosmonautas. Korolev había dispuesto que fuesen pilotos preferiblemente
jóvenes, con una edad comprendida entre 25 y 30 años y una estatura no superior
a los 1,70 metros. El 11 de enero de 1960 se estableció un centro exclusivo de
entrenamiento en unas instalaciones situadas cerca de la base aérea de Frunze,
a las afueras de Moscú. El comandante Konstantin Vershinin elaboró la lista
oficial de los veinte candidatos el 25 de febrero. Todo parecía suceder demasiado
rápido, pero no había vuelta atrás. Resultaba obvio que los veinte candidatos
no podrían participar al mismo tiempo, por lo que el 30 de mayo se crea un
grupo con los seis mejores cosmonautas. Dos destacaban sobre sus compañeros: el
brillante militar Gherman Stepanovich Titov, y el hijo de unos granjeros
koljosianos, un piloto inteligente, vivaracho y ligón conocido como Yuri Alexéievich
Gagarin.</span><br />
<span style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A finales de 1960 comienzan a visitar las
instalaciones donde se está construyendo la Vostok 3KA. Durante una de esas
visitas tiene lugar el primer encuentro cara a cara entre Gagarin y Korolev. La
fascinación y afecto entre ambos fue instantáneo. El entusiasmo contagioso de
Gagarin, así como su honda comprensión de lo que para la humanidad significaba todo
aquello, impresionaron muy favorablemente a Korolev. Sobre el papel, la opción más
lógica era Titov, pero Sergéi Pavlovich sabía que Gagarin era una apuesta
mejor. No sólo resultaba más propagandístico, sino que Yuri demostró ser un
excelente técnico que había memorizado al detalle cada elemento tecnológico de
la nave así como todos los pasos del vuelo.<o:p></o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HQQ1aZ0_9ag/V2Ji6pbSEHI/AAAAAAAAEFE/t5TLgkYM5O4F8vAMG2JyPxlEIgkinyKgwCLcB/s1600/570c3e48c361884b698b4610.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "times new roman"; font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="354" src="https://1.bp.blogspot.com/-HQQ1aZ0_9ag/V2Ji6pbSEHI/AAAAAAAAEFE/t5TLgkYM5O4F8vAMG2JyPxlEIgkinyKgwCLcB/s640/570c3e48c361884b698b4610.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: #3f3f3f; color: white; font-family: "Segoe UI", "Gill Sans Light", Helvetica; font-size: 14.0014px; line-height: 18.0018px; text-align: start;"> Sergei Korolev se despide de Yuri Gagarin antes del lanzamiento. © A. Sverdlov / Sputnik</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Yuri Gagarin, vestido con su traje de presión Sokol
SK-1, subiría en el ascensor que le conduciría hasta la parte superior del
cohete, donde se encontraba el acceso a la cápsula, en la mañana del 12 de
abril de 1961. A las 9:07 hora de Moscú, la Vostok 1 levantaría el vuelo.
“¡Lanzamiento! Te deseamos buen viaje”, dijo Korolev. “<i>Поехали!</i> (¡allá
vamos!) Hasta pronto, camaradas” respondería eufórico Gagarin. Durante los
siguientes 108 minutos, Yuri describió una órbita completa alrededor de la
vieja Tierra, alcanzando 327 km de altitud, y descendiendo un soleado y
fabuloso día de primavera hasta tomar tierra cerca de Smelovka, un pequeño
pueblo de la región de Saratov. El impacto en la opinión pública mundial fue
tal, que resulta difícil de explicar. El camino parecía trazado con firmeza,
por lo que sólo había que realizarlo Los Estadounidenses parecían estar a años
luz, pero ni Korolev ni Jrushchev se querían confiar. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El 6 de agosto del mismo año, Gherman Titov subió
también al cosmos, en la Vostok 2. Las Vostok 3 y 4, en 1962, se lanzaron
simultáneamente y se aproximaron hasta comunicarse, ejecutando un ensamblaje. Luego
fue el turno de Valentina Tereshkova, en 1963, convirtiéndose en la primera
mujer en el espacio. En 1965 se produjo el primer paseo espacial, a cargo de
Alekséi Leónov. El Diseñador Jefe aún tuvo tiempo para iniciar los proyectos <i>Marte</i> y <i>Venus</i>, que enviaron sondas a los respectivos planetas, y concebir el
<i>Programa Soyuz</i>, tan clave hoy en día.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-yi_5EcW-zvQ/V2MuO6XYUWI/AAAAAAAAEF0/KVuwqTZieigI3-36__P6H7WT7jPNnP2qwCLcB/s1600/570c3e70c4618885558b4606.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="580" src="https://4.bp.blogspot.com/-yi_5EcW-zvQ/V2MuO6XYUWI/AAAAAAAAEF0/KVuwqTZieigI3-36__P6H7WT7jPNnP2qwCLcB/s640/570c3e70c4618885558b4606.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: #3f3f3f; color: white; font-family: "Segoe UI", "Gill Sans Light", Helvetica; font-size: 14.0014px; line-height: 18.0018px; text-align: start;">Korolev junto al cosmonauta Vladimir Komarov en Baikonur. © RIA Novosti / Sputnik</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Sin embargo, no todo eran buenas noticias. En 1962 sus
problemas de salud comenzaron a dar la cara: Una hemorragia intestinal obligó a
ingresarle de urgencias. Anteriormente, el 3 de diciembre de 1960, cuatro meses
antes del vuelo de Gagarin, Korolev había sufrido su primer ataque cardíaco. También
se había diagnosticado un grave problema renal a consecuencia de su paso por
los campos de trabajos forzados de Kolymá. En 1964, le diagnosticaron arritmia
cardiaca en su ya muy débil corazón. Además se estaba quedando sordo, debido a
su presencia en numerosas pruebas de lanzamiento. En diciembre de 1965, cuando
la <i>Venera 3</i> ya viajaba hacia Venus,
le diagnosticaron pólipos intestinales. Ingresó en un hospital para
operárselos, pero resultó ser un tumor abdominal de gran tamaño. La
intervención se complicó y el Diseñador Jefe, muy debilitado, dejó su vida en
la mesa de operaciones, el 14 de enero de 1966, un mes antes de que su Luna
9 se convirtiera en la primera en alunizar de manera automatizada. Tenía
59 años. Fue enterrado con honores en el muro del Kremlin.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El mundo descubrió su nombre el 16 de enero de 1966,
cuando <i>Pravda</i> publicó su foto
junto a su obituario. El legendario Diseñador Jefe del Programa Espacial
Soviético resultó que se llamaba Sergéi Pavlovich Korolev (también
transliterado como Koroliov): El hombre que había sacado a la especie humana
del planeta donde había surgido por primera vez.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-GL7PWzA9pP4/V2Mu4H1KwtI/AAAAAAAAEGI/dpCkzTekAikeWiJ8b2XMoX57mrRBTWS1wCLcB/s1600/The-First-Soviet-Cosmonaut-squad-1961-c.RIA-Novosti-low-res1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="402" src="https://2.bp.blogspot.com/-GL7PWzA9pP4/V2Mu4H1KwtI/AAAAAAAAEGI/dpCkzTekAikeWiJ8b2XMoX57mrRBTWS1wCLcB/s640/The-First-Soviet-Cosmonaut-squad-1961-c.RIA-Novosti-low-res1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los primero 20 cosmonautas soviéticos con Korolev en 1961 Foto: RIA Novosti</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
La Pecera del Caimánhttp://www.blogger.com/profile/05497513056867108843noreply@blogger.com0